RUSbrif_history_of_art_r2

ЩУСЕВ

––Казанский вокзал (1913 – 1926) (Неорусский стиль)

•Аллюзия на Казанский кремль

–– Храм-памятник на Куликовом поле (Неорусский стиль) Появляется момент фортификационного зодчества, а не чисто церковного

–– Покровская церковь Марфо-Мариинской обители (Неорусский стиль)

• Попытка повторить новгородскую стилистику

НЕОКЛАССИКА

•Новый этап, открывающийся после 1910 года. Деятельность «Мира искусства» (Формируется в 1889 году)

•В России – модерн, совмещённый с классикой

ФОМИН

–– Особняк Половцева на Каменном острове

––Проект застройки острова Голодай

•Утопические идеи, проект нового Петербурга

45. РУССКАЯ СКУЛЬПТУРА КОНЦА

XIX – НАЧАЛА XX ВВ.

• Метаморфозы в скульптуре, обострение внимания к художественной форме. Не только форма, но и пространство осмысливается по-новому. Пространство осознаётся как неотъемлемая часть выразительного арсенала скульптуры, оно подчиняется форме, чтобы она организовывала пространство, среду.

ПАВЕЛ ТРУБЕЦКОЙ (1866 – 1938).

•Сильное влияние импрессиониста Медардо Россо. Родился и умер в Италии, в России прожил немного времени. Обозначил новый путь для движения русской скульптуры.

––Московский извозчик (1898)

•Форма условна, дана намёками

•Нерегулярный пластический объём, поверхность которого испещрена следами стека и пальцев

•Всегда работал в пластилине, добивался подчёркнуто рукотворной фактуры

–– Лев Толстой верхом

––Конный монумент Александра III

•Постамент Фёдора Шехтеля

•Это посмертный памятник

•Акцент внимания на комплекции – грузное телосложение как у императора, так и у лошади. Абсолютная статика

• отказывается от импрессионистической фактуры

АННА СЕМЁНОВНА ГОЛУБКИНА

•Из старообрядческой семьи. Приходит к творчеству в возрасте 30 лет. Учится в мастерской у Огюста Родена. Это новый этап в развитии искусства

––Старость

•Сгруппированная поза

•импрессионистическая манера лепки

––Ваза «Туман» (мрамор/бронза, 1899)

•Образ видения

––Море житейское/Пловец

•возникает из хаоса, материи

•Образ моря очень распространён в старообрядческой культуре

––Портрет Андрея Белого

•в дереве и камне

–– Старая (1908) (египетские аллюзии)

СЕРГЕЙ ТИМОФЕЕВИЧ КОНЁНКОВ (1874 – 1971)

• Декларирует роль художника как пролетария, чуждого всякой метафизике. Вместе с тем, сохраняется связь с европейской художественной культурой.

–– Камнебоец

–– Карл Маркс (1905)

–– Портрет девушки/Нике

–– Сон

––Стрибор

•Обращение к дохристианским образам.

АЛЕКСАНДР МАТВЕЕВ

• Преодолевает импрессионистическую фрагментарность во имя конструктивной формы. Влияние натурных впечатлений.

–– Портрет Борисова-Муссатова

––Уснувший мальчик

•Надгробие В. Э. Борисова-Мусатова в Тарусе. Детский сон – метафора смерти. Образ как будто одухотворяет материал.

––Спящие мальчики

•Его герои находится в пограничном состоянии между сном и явью, реальностью и грёзами. Характерный для символизма мир видений.