Музыкально теоретический анализ.

Форма произведения – куплетно-вариационная или сложная трехчастная.

Вариационность заключается в изменениях фактуры хора, сопровождения, тональностей отдельных эпизодов. Неизменным остается ровный, практически остенатный, ритм, совпадающий ударениями с относительно сильными долями музыки. Это придает повествованию серьезный характер.

Хор исполняется в темпе Allegro moderato (М. М. 208), но в каждой части встречается rit. Размер переменный, он сменяется от 5/8 к 5/4 и обратно перед каждым рефреном и после него соответственно.

Хору предшествует небольшое оркестровое вступление, которое сразу задает темп и характер всего произведения. Построенное на остенатном ритме – перекличке с контрастной динамикой, передающей массовой народное настроение.

Затем вступает хор. Все партии поют в унисон, каждая в своей тесситуре, удобной для исполнителей, в нюансе f, в основной тональности a-moll. В пятом такте происходит смена размера с 5/8 на 5/4, таким образом композитор показывает широту только что озвученного пожелания.

Оркестровый отыгрыш (rit.) приводит нас в одноименный A-dur. Куплет начинается в первоначальном темпе и размере. Таким образом, все рефренные части («Дай-то Боже!») написаны в четвертном метре, а хоровые «пожелания» в метре восьмых. Также голоса перестают звучать в унисон – появляется четырех-голосие. Вторая фраза построена в параллельном fis-moll. На последней доле, как доминанта к E-dur, появляется H-dur, затем снова повторяется рефренная часть только уже в E-dur, более расширенная и дополненная повторением слов «Дай-то Боже!».

З-й куплет начинают высокие хоровые голоса (тенора и сопрано), им «отвечают» низкие голоса (басы и альты) в унисон, и снова повторяется рефрен.

4-й куплет начинают альты и басы в тональности D-dur затем снова рефрен в B-dur.

5-й куплет зачинает женская группа хора в унисон (в B-dur), подхватывает весь хор (также в унисон) в основной тональности a-moll. Рефрен звучит в тональности доминанты, как бы подчеркивая торжественность момента.

Затем оркестровый отыгрыш – и начинается 6-й куплет в A-dur резко сменяющемся одноименным минором с рефреном в тональности D-dur.

Снова звучит оркестровое вступление (ритмическая вариация к началу хора) – здесь начинается 3 часть. Начинают её женская часть хора в унисон в нюансе p. Этот нюанс становится обще-хоровым с постепенным включением исполнителей в состав поющей группы. Мелодия поднимается вверх, диапазоны партий расширяются, увеличивается сила звука. На месте рефрена в 3-ей части находится coda, в которой изменяется фактура аккомпанирующего оркестра, размер произведения снова расширяется до четвертного метра, длительности увеличиваются дополовинных «с точкой».

В этом расширении происходит смена метра музыки с пятидольного на двухдольный, создавая трудность для дирижёра, на слова «Боже, дай-то!», как бы подводя итог всему произведению, всем пожеланиям.

Заканчивается хор утвердительным хоровым аккордом «дай!» cresc. До нюанса fff от f.

Оркестр играет в хоре важную роль. Он является одним из способов варьирования между тональностямии метром. Он также подчёркивает величественность произведения, являясь полноправным участником действия.

Фактура произведения – гомофонно-гармоническая.