4. Методики практических испытаний цветных киноплёнок. Определение реального баланса пленки. Способы приведение пленки к стандартному балансу.

Методика практических испытаний цветных кинопленок заключается в том нескольких стадиях испытаний.1) Это сенситометрические испытания пленки. График ХК. 2) Это съемка проб. Для того чтобы узнать насколько точно пленка передает цвета нужно снять цветную шкалу, желательно также присутствия в кадре лица человека. Так же помимо цветной шкалы в кадре обязательно должна быть серая шкала, по которой и определятся цветофотографический баланс пленки, если среднесерое поле при правильной экспозиции имеет копировальную плотность 0.6 0.6 0.6 (Кодак рекомендует 0.7) то баланс выбран правильно. Далее просматривая на экране это изображение пробы мы делаем выводы о том как правильно пленка передает те или иные цвета.

5. Цветные и серые шкалы. Назначение шкал, требования к ним, особенности использования.

Шкалы цветные применяются для съемки сайнексов. Для анализа цветопередачи пленки. В каждой цветной шкале присутствует серое поле, по которому и определяется цветофотографический баланс по тому какую плотность имеет среднесерое поле желательно 0.6 0.6 0.6 ( Кодак рекомендует 0.7),так же желательно по краю цветной шкалы иметь белую рамку для того что бы, при проекции в зале можно было сравнить оригинал с полученным изображением при одинаковой освещенности.

6. Цветофотографический баланс кинопленки. Возможные причины его отсутствия и способы его достижения.

Dз = Dс = Dк (под Dmin) (так должен изображаться ахроматический объект на сбалансированной пленке)

D

lgH

ч с б

Для серого плотности прежде всего должны быть равны.

Два варианта для плёнки

1. ğс ≈ ğз ≈ ğк

Градиенты примерно равны. Плёнка хорошая, но возможен и разбаланс скажем при съёмке при люминесцентных лампах.

с з к

0.6 0.8 0.6

(лампа накаливания)

Это достаточно хорошо исправится

25 32 25 хорошее чёрное

Но если снимали в этой ситуации и получили тонкий негатив, то

0.4 0.6 0.4

18 25 18

Изображение будет смотреться плохо – тёмно-фиолетовые тени.

Негатив нормальный легко исправится при печати. Но тонкий негатив с малыми номерами света приведёт к окраске теней.

Идеальный негатив 0.6 0.6 0.6 или 0.7 0.7 0.7 (Kodak).

Фильтр это проблемы: пыль, блики, возможность подсветки. Должен быть хороший компендиум.

Правило: если есть возможность поставить фильтр лучше поставить. Если нет, то обеспечить необходимые плотности в негативе. 0.5 – плотность маловата для серого.

Но надо смотреть, как кривые идут наверху. Не имеет ли плёнка раннего загиба наверху.

Пример: съёмка на плёнку ЛН при дневном свете

1.2 1.1 0.9

0.7 0.6 0.4

0.2 0.1 0

Следить, чтобы повышенная плотность не вышла на верхний загиб.

Трудно снимать на плёнке ниже ğ = 0.45. Можно светить контрастно, но микроконтраста добиться сложно. Приборы, которыми сейчас чаще всего пользуются типа kinoflo фактуры не подчёркивают.

Fuji 400 малоконтрастная, вялая

Kodak Expression – тоже.

Что хорошо для телекино.

Плёнка Primetime специально для телекино. Хорошо использовать для безотбелочного процесса. Процесс этот увеличивает контраст в 2 раза.

«Время жатвы» Ирина Уральская. F-400 без отбелки.

Тонкий негатив приводит к увеличению зернистости. Особенно на 16 мм.

Труднее всего передать кожу весенней девушки или ребёнка.

Лучше светить в пробе с лицом и шкалой разными приборами. На лицо свет боковой ключ (а хорошо бы сделать разное заполнение), на шкалу такого же цвета, но ключ другим прибором.

Цветное освещение для хорошо сбалансированной плёнки может дать разбаланс, но это задуманный разбаланс.

Если на экране окраска теней, то это разбаланс негатива. Тонкий разбалансированный негатив.

Способы борьбы с цветовым разбалансом:

1. Фильтр на объектив

2. Экспонировать плотнее, с тем чтобы потом исправлять при печати (если ни один из слоёв не имеет раннего загиба, иначе будет окраска в светах)

Загиб в синечувствительном слое – желтоватый оттенок (более неприятный)

Загиб в красночувствительном слое – голубоватый оттенок – лучше

Ситуация другая – разбаланс по контрасту.

Упала чувствительность синего слоя – синие тени.

Слои разбалансированны, когда отличаются от нормы больше, чем на 0.1

7. Цветоискажения, вызванные отсутствием цветофотографического баланса. Использование намеренных цветоискажений в целях получения определенного колористического эффекта: нарушение цветофотографического баланса, дозированная засветка негатива, специальные светофильтры и т.д.