презентация2_Англия_Возрождение

Рафы очень популярны и достигают огромных размеров.

В конце века также ощущается французское влияние, популя- ренкостюмгерцогад’Эперона:пескоут-белли,оченькороткие транк-хоуз без нижней части, больше напоминающие баску, длинные обтягивающие чулки и широкий раф.

Николас Хиллиард.

Портрет юноши среди роз. Ок. 1588

Женский костюм

Происходит полный отход от классических
форм костюма первой половины XVI века. Он
становится полностью каркасным и закрытым,
лиф делается с прокладкой, чтобы придать
торсу форму плоского конуса, широкие рукава
сужаются к запястью, валики на местах их при-
соединения расширяют линию плеч. Женщи-
ны наравне с мужчинами увлекаются рафами
огромных размеров. Появляются воротники на
проволочном каркасе из двух полукружий, так-
же на такой каркас натягивают целое покрыва-
ло из тонкой прозрачной материи на такой же
подкладке.
Ещё один вид верхней одежды - бэрн - откры-
тый спереди плащ с короткими рукавами и
шлейфом.
Ещеоднаразновидностьфренч-хууда-аттифэ
или«чепецМарииСтюарт» - такжеделается на
каркасе, но в форме сердца с опущенным на
лоб концом, сверху обтягивается тканью вуали,
спускающейся на спину.
С течением времени происходит все большее
нагромождение деталей и отделки, понятие
красоты связано с роскошью и богатством.	Маркус Гирертс Старший. Елизавета I. 1580-1585

Мастер графини Варвик. Графиня Сассекс. 1565.

Неизвестный художник. Мария Стюарт. 1578.

В конце века начинается увлечение французскими модами, и в основе костюма новый вид каркаса – «фарзингейл», у которого отсутствует передняя часть и боковые края соединяются тканьючехла.Изменяетсялифгауна–появляет- сяузкийдлинныйшнип,закрепляющийскладки тканиспереди,линияталиизанижаетсядосередины бедра и еще сильнее сужается, что удлиняет и сам лиф и делает его воронкообразным. Лиф либо закрытый, как и раньше, либо очень низкое декольте обнажает грудь, боковые стороны и спинка при этом обрамлены плоеным воротником, иногда несколькими, с добавлением воротника на каркасе. Такая конструкция искажает реальные пропорции человеческой фигуры, делая силуэт почти патологически неестественным, с чересчур тонкой талией и короткими ногами.

Формально костюм сохраняет признаки испанских и французских образцов, но элементы соединяются произвольно, пропорции и форма определяются личным вкусом. Разнообразной отделки становится ещё больше.

Головные уборы знатные дамы почти не носят, их заменяют высокие сложноукрашенные прически.

Неизвестный художник. Королева Елизавета I. Конец XVI века.

Вкостюмегорожандольшесохраняютсясредневековыетенденции,нововторойполовиневекаонистремятсяприспособитьмодуаристократовподсвоинужды,создаваякостюм«бытовогостиля»,повторяющий модный силуэт, но без прокладок и каркасов, особенно среди протестантов. Также характерно сочетание модных деталей с элементами многолетней давности. Выбор материалов и отделки в большей степени определяется материальным, а не социальным положением.

Неизвестный художник. Королева Елизавета I. Гаспар Рутц. Костюмы Елизаветинского времени. 1581

Заключение

•Условно развитие костюма можно разделить на два периода с переломным моментом в середине века: формирование сдержанного, гаромоничного и пропорционального костюма с национальными чертами в первой половине XIV века, и заимствование и беспорядочное сочетание элементов во второй половине (особенно проявляется в женском костюме).

•Англия не задает моду, а заимствует тенденции и перерабатывает их.

•Распространение моды часто определяет политическаяситуация,чтосказываетсяна всей Европе.

•Религиянеоказываетсильноговлиянияна моду и художественную культуру, кроме как в среди протестантов.

•Средневековыеэлементывкостюмедолго сохраняются в городской и крестьянской среде.

•Соответствие эстетическому идеалу Возрождения - гармонии и естественности - наблюдается поначалу, но в течение века ситуация меняется на противоположную.

•С течением времени и усилением буржуазии выбор костюма определяется больше материальным, а не социальным положением.

•Развитие промышленности, торговли, богатства Нового Света и культ королевы обуславливают роскошь и блеск двора Елизаветы, что отражается на восприятии красоты и формирует новый идеал, основанный на количестве материальных ценностей.