10471

151

корректировкой самих учебных программ, ориентированных на новые приемы и методы практического проектирования и строительства.

Современные программы компьютерного проектирования семейства CAD за сравнительно короткую историю своего существования претерпели заметные эволюционные изменения. Эти изменения главным образом сводятся к тому, что первично проектные программы строились на основе описания координат конечных точек отрезков в трехкоординатном пространстве, но со временем были перестроены на более сложные параметрические описания математических примитивов. Отрезок прямой был той исходной составляющей, благодаря которой описывалась трехмерная форма. Если возникала задача изменения формы, менялось позиционирование конечных точек определяющих ее отрезков. Такие программы представляли собой примитивные чертежные инструменты, позволяющие чертить без карандаша и линейки.

Современное параметрическое описание примитивов представляет собой уже не черчение, а моделирование в виртуальном пространстве.

Параметрическая проектная модель создается на основе неких комплексных свойств примитивов. Например, площадь или конфигурация сечения фигуры могут быть заданы константными параметрами, «протяжка» этого параметра по некой линейной траектории определит формирование сложной линейной формы — эта операция, недоступная в предыдущих версиях CAD, получила широкое развитие в последующих версиях и приобрела специальный операционный термин profiler (Archicad), loft и bevel (3D Studiо MAX). Именно переход на проектные программы параметрического описания позволил создавать пространственные модели чрезвычайно сложной трехмерной конфигурации, которые стало трудно отображать в форме традиционных 2-мерных проекционных изображений (чертежей).

Особенностью совершенствования программного пакета CAD является то, что этот пакет направлен прежде всего на быстрое и точное донесение информации до строителей. И в этой связи труднее осуществляется первая, эскизная стадия проектирования. Ветка программного обеспечения 3DS MAX и 3d VIZ связана с визуализацией и анимацией компьютерных моделей, где на первый план выступают задачи оформления архитектурных проекторв для презентации: заказчику, на выставках и конкурсах. Еще одной важной функцией этих программных пакетов стало создание эскизных проектных предложений для участия в конкурсах и получения заказов. Скорость и возможная при умелом использовании элегантность подачи материалов играют здесь на последнюю роль. Алгоритм работы здесь отличается от работы в программах CAD: проектировщик действует в свободном программном пространстве ,и может начинать процесс созданеия объемной модели с любой части здания. Многие операции можно совершать разными способами, используя

152

разнообразные команды (нет жесткого алгоритма действий, можно вести преобразование формы, следуя своим замыслам). Процесс моделирования формы в программе не связан с обязательным заданием цифровых параметров, отвлекающих от композиционной работы. Возможно создание объектов любой сложности, предметов антуража и природного ландшафта. Работа с редактором материалов, изменение свойств материалов от самых простых до сложных. Быстрый переход от общих к локальным системам коррдинат, что позволяет сделать процесс перемещения объекта в пространстве самого по себе или по отношению к другому объекту весьма разнообразным. Возможность быстрого введения рисунков в сцену и использования их для создания моделей.

Рис. 95. Комбинаторное поле разминки к упражнению «комозиционные приемы построения и выявления объемной формы» по курсу «Основы архитектурной композиции. Курс виртуального моделирования» МАРХИ под руководством Н. Рочеговой, Е. Барчуговой.

Параметрическое описание открывает возможности для интегрированного описания примитивов, включая в эти механизмы учет закономерностей, присущих строению архитектурных объектов. Возможности параметрического формообразования на основе программных алгоритмов уже сегодня демонстрируются в работах таких исследователей-архитекторов как Ц. Содду, Й. Гилис, Дж. Фрейзер, П. Эйзенман, Фр. Герри и др.

153

Итальянский архитектор Целестино Содду сегодня является наиболее известным создателем метода формообразования по «суперформуле». Ц. Содду математически вывел выражение со многими включенными в него параметрами. Само выражение является коммерческим продуктом и может быть приобретено для использования в качестве некого устройства, которое способно генерировать формы и графически отображать их на экране компьютера. Главным достижением ученого было доказательство того, что процесс формообразования может быть параметрически описан, а методом подбора групп параметров можно имитировать формообразование объемных оболочек. Содду продемонстрировал действие своего метода на примере генерации дизайнерских и скульптурных форм. В частности, он создал генерацию скульптурных групп, получивших название «3D woman Picasso*, пародирующих рисунки известного художника.

Ц. Содду, как архитектор, усовершенствовал «суперформулу» до вида, способного создавать именно архитектурные объекты. Собственно, качество архитектурного объекта заключается не только в том, что форма характеризуется своей внешней оболочкой, но и дискретизацией внутреннего пространства. Им была разработана целая серия небоскребов для Гонконга, имеющих свой отличительный архитектурных стиль. В настоящее время Ц. Содду усиешно пропагандирует свой метод, проводит международные семинары по всему миру, имеет многочисленных последователей.

Архитекторы, художники, дизайнеры, скульпторы осознанно или чаще интуитивно используют в своем творчестве геометрические законы членения пространства, циркуляционные закономерности организации пространственных перемещений в архитектурных объектах, метрикомасштабные и целостно-системные законы, позволяющие определять пространственные границы архитектурных объектов, их относительную цельность, замкнутость и полноту, отличимость внешнего пространства от внутреннего и т.д.

Конструирование из готовых форм становится главным направлением развития материальной культуры человечества сегодня. Комплексность и масштабность задач по интенсификации строительства в целом предполагают необходимость поиска нового подхода к решению целого ряда архитектурно-пространственных и градостроительных проблем, среди которых сама возможность учета особенностей структурного формообразования архитектурных объектов становится крайне важной, позволяющей формализовать некоторые процессы принятия решений по формированию сложных по структуре архитектурных и градостроительных объектов, количественно оценивать и контролировать структурные качества в динамике их развития во времени.

154

Следует отметить еще один аспект компьютерного проектирования, связанный с философским обоснованием того, чем для человека является среда компьютерного формотворчества — некое новое, нереальное, абстрактное, условное пространство человек научился создавать не только в своем воображеии, но и в некой промежуточной, посреднической среде, которую называют виртуальной реальностью. По мнению польского исследователя А. Асановича, для объяснения этого феномена стали востребованы ранее известные лишь специалистам философские доктрины феноменологии Э. Гуссерля, философии техники М. Хайдеггера, герменевтики Г. Гадамера, деконструктивной философии Ж. Деррида.

Особое внимание А. Асановичем придается именно «...феноменологии, согласно которой можно сомневаться в существовании реального мира, но не в существовании сознания. Реальность — это бытие не абсолютное, а сознание — абсолютно. Мир существует, если он находит отражение в сознании. Сознание, в свою очередь, существует абсолютно даже тогда, когда не существует соответствующая ему вещь. ...До настоящего времени казалось, что виртуальная реальность несет в себе некую психологическую противоречивость. Возникал вопрос — как могут существовать формы, которые мы сами создали и видим в данный момент»2'. Философские положения Э. Гуссерля создали основу для понимания природы виртуальной реальности, когда предмет реально не существует, но воспринимается человеком как реальный.

Сегодня перед архитектурной наукой стоят актуальные задачи разработки концепций, предусматривающих формально-системные трактовки действия архитектурных механизмов. Появление таких концепций сближает архитектуру с родственными ей по строительной деятельности другими науками технического плана. На пути этого сближения стоят два рода задач.

Во-первых, это задачи эмпирического характера, связанные с необходимостью архивации проектного опыта: выполнение систематических записей формы существующих и исторических зданий, классификация их по формально-геометрическим и функциональноконструктивным типам, которые бы корреспондировались с «естественной историей» архитектуры.

Во-вторых, интеграция моделей геометрических и топологических свойств планов в строительные научные дисциплины с отображением их физических характеристик, таких как пространственная взаимосвязь, структурная инвариантность, геометрическая стереотипность — с одной стороны, а с другой стороны, учет субстанциальных характеристик, определяющих особенности сохранения тепла, пропуска естественного света и воздуха, звуковая защищенность, трассировки движения людей и предметов на планах, которые в традиционной строительной науке разрабатываются в разделах энергосбережения, жизнеустойчивого

155

развития, материальной оптимизации и других, но в архитектурных науках не получили своего достойного развития.

Как заявил в своих работах английский теоретик архитектуры Д.У. Хоукс, «... очевиден приоритет, во-первых, первенства морфологии архитектурной фор-мы, и только затем использование инструментов строительной науки для создания объясняющих теорий о взаимосвязях между формой и действием». Сегодня же это объяснение существует в прямо противоположной трактовке — «функтшя определяет форму», апологетом чего был Луис Салливен.

Очевидно, что сегодня мы не можем точно выявить прямую связь между возможными вариантами компоновочных решений архитектурных объектов и функциональными и структурными факторами, определяющими инициацию их формообразования.

Традиционно понятие морфологии архитектурного объекта связывают с изучением вопросов строительных особенностей возведения, используемых строительных материалов, «приспособляемости» и «гибкости» в отношении к разным функциональным процессам, освещенности внутренних помещений, естественной вентиляции, имеющим место в архитектурном объекте. В данном пособии рассматриваются вопросы изучения архитектурной морфологии, которые традиционно связывают со строительной наукой в ее естественнонаучном ракурсе как части общей группы технических наук, изучающих строительство объектов. Среди вопросов изучения пространственного строения объектов преимущественное значение придается вопросам геометрии и топологии их архитектурного формообразования. Главная задача заключается в поиске такого рода геометрических и топологических закономерностей, которые свойственны именно архитектурным, человеком созданным или прпепособлстшгм, объектам. Д.У. Хоукс по этому поводу отметил, что «...роль научных исследований в архитектуре, как противопоставление строительной науке, прежде всего должна быть охарактеризована как изучение «архитектуры живых организмов», поскольку, во-первых, необходимо установить морфологию архитектурной формы как таковой, и только потом, во-вторых, использовать инструменты строительной науки и другие методы анализа для того,чтобы создавать объясняющие доводы о взаимодействии формы и деятельности».

Когда проектировщики говорят о «возможных проектных вариантах» или «возможных вариантах планировочных решений», речь идет о проектировании сооружений с учетом всех практических, функциональных и технологических ограничений, заданных в исходном техническом задании и допускающих определенные комбинации при своей реализации.

Однако сегодня мы не можем с уверенностью сказать, сколько вариантов проектных решений предполагает та или иная постановка

156

задачи? Сколько их могут быть реально выполнены с учетом морфологических требований? Как выполненные варианты можно сопоставлять друг с другом для оценки их достоинств и недостатков? Проблема в том, что систематические анализы геометрических свойств архитектурных форм существующих и проектируемых сооружений проводятся редко и, как правило, имеют герменевтический характер или узкий академический интерес. Примеры такого рода анализов можно найти в научных работах Ф.Д.К. Чинга, Б. Флетчера, 3. Гидиона, Ж. Зейтуна, Ле Корбюзье. Из известных сегодня архитекторов-практиков можно найти немногочисленные случаи такого рода анализа своих проектных решений у таких мастеров как Р. Майер, И. Ито, Т. Андо, П. Эйзенман, Р. Крис. Но каждый из мастеров предлагает свою личную трактовку задачи описания архитектурного формообразования, и это связано с их индивидуальным творческим методом. Сегодня трудно выделить среди предложешп.тх обобщающих теорий архитектурной «анатомии» какую-либо общепризнанную, нет и законченной естественнонаучной теории архитектуры, которая бы связала архитектурные науки с другими строительными науками.

В отечественной литературе можно указать немногочисленные примеры исследований, закладывающих основу архитектурной морфологии, в трудах И.Г. Лежалы, И.А. Бондаренко, В.Л. Глазычева, А.В. Бокгжа, С. И. Явейна, Н.Л. Павлова. Среди зарубежных исследователей, занимающихся изучением «внеэстетической» морфологии архитектурных объектов, работы Кр. Александера, Л. Марча, Ф. Стидмана, Р. Крие, Б. Дюранда, Б. Флетчера, В. Биерманна претендуют на обобщенную современную морфологическую теорию архитектуры.

Фазы развития пространственных структур Описание статических состояний пространственной формы архитектурных объектов, приемы формализации геометрических свойств и свойств связанности, определяющих возможности пространственной циркуляции внутри архитектурных объеков-пространств, рассматриваемых как системы. Но эта информация статична и не связана с возможностями эволюционирования пространственных систем.

Определение процессов структурных изменений, которые происходят с формой по мере ее построения, т.е. ее структурогенез, позволяет отслеживать ход ее изменений, описывать их в определенных параметрах, т.е. пространственные структуры архитектурных объектов в процессах их эволюционирования и модификации меняют состояния.

Эволюцию любых изменяющихся во времени систем, в качестве каковых рассматриваются архитектурные системы, можно анализировать в пространстве состояний – фазовом пространстве. Фазовое пространство – это геометрический образ, представленный множеством взаимосвязанных состояний физической системы, наделенных естественным понятием

157

близости. Состояние системы в некоторый момент времени рассматривается в виде точки в этом пространстве. Состояния структурной организации некого архитектурного объекта, пространственная структура которого циклически изменяется во времени, каждый раз возвращаясь к исходной (кэмпинги, объекты пляжного сервиса, сменные выставочные павильоны, летние киоски и т.д.), могут быть описаны в виде замкнутой кривой в фазовом пространстве, заданном координатами количества пространств, их типов и периодичности изменения. В абстрактном фазовом пространстве главным вопросом становится определение координат, описывающих состояние системы, в частности, фазы системы. Точка, изображающая состояние системы, будет описывать кривую, которую называют фазовым портретом системы.

Модель фазового пространства удобна для описания структурогенеза пространственной формы архитектурных объектов, поскольку хорошо отражает устойчивые комбинации определенных параметров ее построения.

Координатными осями такого пространства выступают параметры геометрического (составляющие систему геометрические элементы), топологического (циркуляционного) и целостного (системного) состояния пространственной формы архитектурного объекта в условное время ее развития. Так, анализ многообразия пространственных форм традиционных индивидуальных жилых домов как своеобразной архитектурной системы, обеспечивающей определенные процессы жизнедеятельности, позволяет построить их фазовый портрет.

Это понятие является обобщенным и широко используется в различных областях науки (фазовое состояние вещества, фазы роста, фазы развития системы). Совокупность последовательных положений системы в фазовом пространстве составляет фазовую траекторию по трем координатам:

1)фиксация конфигурационного типа геометрической организации (треугольный, прямоугольный, пятиугольный, шестиугольный и круглый);

2)фиксация типа пространственной связанности (анфиладный, гребешковый, ветвистый, ромашковый, сеточный);

3)разнообразие форм достижения состояния целостности (ветвистый тип связанности при прямоугольной геометрии позволяет достичь наибольшего разнообразия в пространственном формообразования жилищ) деревни, материалы по исследованию которой можно найти в книге исследователя Б. Рудофски (В. Rudofsky) «Architecture without architects».

Структура пространственной организации такого рода поселения достаточно примитивна и описана в соответствующих категориях геометрического и топологического построения. Наряду с геометрическим и топологическим описанием мы фиксируем состояние целостности

системы, включающей заданное количество элементов и ее

158

изолированность от внешнего окружения. По мере уплотнения поселения (т.н. флуктуационные изменения структуры) за счет роста количества составляющих элементов на ограниченной территории отдельные жилища начали «сближаться», достигнув естественного предела пространственной «отделенности» друг от друга. Возникла ситуация, вынуждающая структуру перейти в новое состояние, обеспечивающее ее жизнеспособность. Если нет чьей-то воли решить этот вопрос принудительно, система «находит» выход сама. Под действием законов естественной эволюции начинается поиск новой структурной формы организации – самоорганизация. Возникает ситуация непредсказуемого поведения, когда потенциально система может принять разные формы организации, обеспечивающие решение возникшей проблемы.

Эта ситуация определяется как бифуркация. Происходит качественный переход системы в новое структурное состояние. При этом новое состояние должно определяться такого рода качествами системы, которые позволят ей существовать в режимах локальных изменений (флуктуаций). Эти режимы характеризуют ее устойчивость.

Описанную структурную динамику можно наблюдать в крупных современных поселениях естественного происхождения, имеющих продолжительную историю формирования, связанного с процессами вынужденного уплотнения. Среди округлых традиционных домов стали появляться ортогональные многокамерные образования, причем с увеличением плотности их становится все больше и они начинают объединяться в локальных группы (кластеры). С точки зрения смены типа структуры это ситуация преобразования сеточной формы пространственных связей в преимущественно ветвеобразную форму, обусловленную кластерными новообразованиями.

В описанной модели заключена суть структурогенеза пространственной формы архитектурных объектов. Архитектура как искусственная пространственная система с развитием цивилизации осваивает все большие пространства и усложняется в формах своего существования за счет технического совершенства. Является элементом искусства, архитектура становится средством социального управления, политического и экономического воздействия, символом богатства и бедности, удобства и угнетения людей. Однако все эти культурные свойства архитектуры продолжают существовать на основе скрытых пространственных структур, определяющих ее построение. Разработка в будущем теории, объясняющей существование этих структур, позволит перейти на новый уровень проектирования искусственной среды. Своевременность постановки этой проблемы обусловлена развитием компьютерных технологий, которые способны обеспечить решение задач, поддающихся формальному описанию.

159

Структурная архитектоника предлагает новую парадигму описания пространственного построения архитектурных объектов, объединяющая новые приемы, средства и методы исследования структурных закономерностей архитектурного пространства в условиях развития современных компьютерных технологий.

В основе любой естественнонаучной теории архитектурного пространства лежит представление о структурном элементе и его свойствах. С момента выделения элементов в строении какого-либо класса систем появляется соответствующий раздел в естествознании. С определением слова как элемента системы языка – появилась лингвистика, молекулы – молекулярная химия, атома – физика ядра, живой клетки – цитология, морфемы – морфология языка и т.д. Форма архитектурного объекта также может описываться через определение свойств составляющих ее элементов. Сходные задачи предполагают использование сходных приемов и методов их решения, уже сложившихся в смежных научных областях.

Вопросы изучения закономерностей построения и существования архитектурных пространственных структур в работе предлагается сосредоточить в рамках научного направления, которое в диссертации обозначено как структурная архитектоника. Это совокупность концепций Морфология – это слово, которым И..В. Гете в начале XIX века обозначил выражение универсальной науки о форме и пространственной структуре растений, но это понятие быстро распространилось в другие области естествознания. Сегодня понятие архитектоника, произошедшее от греческого слова architektonike (пер. – искусство строить) скорее является профессионализмом, используемым в среде узких специалистов (обычно педагогов) и понятным только им. Сведение данного понятия к обозначению художественных приемов описания механизмов, определяющих пространственное построение архитектурных объектов, в основе которых заложены структуралистские средства, приемы и методы исследования. При этом сам процесс исследования обусловлен стремлением к строгому (приближающемуся к точным наукам) описанию архитектурно-пространственных явлений.

Предлагаемые в диссертации методы работы с формами геометрического членения архитектурного пространства, видами структурной связанности пространств и определением целостнометрических параметров организации архитектурно-пространственных систем определяют для архитектора новый инструментарий в области проектирования и обучения.

Таким образом, структурная архитектоника характеризует особое внимание к структуре строения архитектурных объектов как к сети отношений (противопоставлений) между элементами архитектурной системы. В соответствии с такой позицией архитектурная искусственная

160

среда рассматривается как система с четко выделяемыми структурными элементами (пространственными первичными единицами и их видами), находящимися во взаимодействии друг с другом. Исследовательские приемы формализации и методы по выявлению закономерностей структурной организации пространства архитектурных объект, изложенные в диссертации, определяются как основной инструментарий заявленного направления.

Концепция структурогенеза пространственной формы Строение пространственной формы архитектурного объекта может быть представлено как определенным образом организованная структура.

Эта структура характеризуется свойствами ее элементного состава, связанностью элементов и целостно-метрическими установками выделенной их совокупности. Задачей является выработка удобных форм описания состояний этих структур, объяснения процессов, которые в них происходят, выяснения причинно-следственных связей, определивших различные формы их образования. Для ее решения привлечена методика сопоставления структур пространственной связанности, их видовая топологическая классификация и описание механизмов взаимосвязи с геометрией членения пространственной формы, изложенные во второй главе. В работе рассмотрены способы описания разных структурных состояний в строении архитектурных объектов и процессов, связанных с их последовательным изменением, отображаемые в «фазовом пространстве». Архитектурные объекты рассматриваются как множества репродуцируемых пространственных образований, каждое из которых обладает собственным пространственным состоянием в определенный временной период и которое выражения «работы» конструкций автор считает несправедливо «обедненным» по отношению к его изначальному греческому определению. В связи с этим введение для данного понятия более емкого и одновременно более строгого определения сущности исследуемого явления, позволяет увязать его с общей терминологической системой, определяя возможность в краткой и экономичной форме охарактеризовать изучаемое явление. Таким образом, предлагаемая методика предполагает, что одна структура может быть превращена в другую структуру благодаря некой последовательности преобразований составляющих ее элементов и их связей.

Наука накопила определенный опыт исследования сложных структур, изменяющихся во времени и пространстве под влиянием внешних воздействий. Открытия в области неравновесной термодинамики

(И.Г.

Пригожин) и механики неустойчивых систем (Г. Хакен) сегодня стали основой новой концепции описания эволюционных процессов существования живой и неживой материи как сложно организованных структур, в основе которых лежат понятия, характеризующие состояния