Введение
Окончание II мировой войны ознаменовало важный поворот в мировосприятии западной цивилизации. Война была не только столкновеньем государств, а и столкновеньем идей, каждая из которых обещала сделать мир идеальным, а вместе с тем принесла реки крови. Отсюда — ощущение кризиса идеи, т.е. уныние в возможности любой идеи сделать мир лучшим. Возник также и кризис идеи искусства.
С другой стороны, количество литературных произведений достигло такого количества, что сложилось впечатление, будто все уже написано, каждый текст содержит ссылку на предыдущие тексты, т.е. является метатекстом. В ходе развития литературного процесса разрыв между элитарной и поп-культурой стал весьма глубоким, появился феномен «произведение для филологов», для прочтения и понимания которого нужно иметь очень основательное филологическое образование. Постмодернизм стал реакцией на этот раскол, соединив обе сферы многослойностью произведения. Например, «Парфюмер» Зюскинда может быть прочитан как детектив, а может — как философский роман, который раскрывает вопрос гениальности, художника и искусства. Модернизм, который исследовал мир как реализацию определенных абсолютов, вечных истин, уступил постмодерну, для которого весь мир — игра без счастливого конца.
Как философская категория, термин «постмодернизм» распространился благодаря произведениям философов Ж. Дерриди, Ж. Батая, Фуко и особенно книге французского философа Ж.-Ф. Лиотара «Состояние постмодерна» (1979). Принципы повторяемости и совместимости превращаются в стиль художественного мышления с присущими ему чертами эклектики, тяготением к стилизации, цитированию, реминисценции, аллюзии. Художник имеет дело не с «чистым» материалом, а с культурно освоенным, ведь существование искусства в предыдущих классических формах невозможно в постиндустриальном обществе с его неограниченным потенциалом серийного воспроизведения и тиражирования. Энциклопедия литературных направлений и течений подает такой список черт постмодернизма:
Культ независимой личности.
Влечение к архаике, мифу, коллективному бессознательному.
Стремление соединить, взаимодополнить истины (временами полярно противоположные) многих людей, наций, культур, религий, философий, видение повседневной реальной жизни как театра абсурда, апокалипсического карнавала.
Использование подчеркнуто игрового стиля, чтобы сделать акцент на ненормальности, не подлинности, противоестественности господствующего в реальности образа жизни.
Умышленно химерическое переплетение разных стилей повествования (высокий классицистичный и сентиментальный или грубо натуралистический и сказочный и др.; в стиль художественный нередко вплетаются стили научный, публицистический, деловой и т.п.).
Смесь многих традиционных жанровых разновидностей.
Сюжеты произведений — это легко замаскированные аллюзии (намеки) на известные сюжеты литературы предыдущих эпох.
Заимствование, перекликания наблюдаются не только на сюжетно-композиционном, а и на образном, языковом уровнях.
Как правило, в постмодернистском произведении присутствует образ рассказчика.
Ироничность и пародийность.