Физиологические характеристики зрения
острота зрения; Пространственные характеристики зрения (пространственная разрешающая способность) включают остроту зрения и поле зрения.
Острота зрения является важнейшей характеристикой зрения. Определяет способность распознавать мелкие объекты (детали объектов), минимальное расстояние между двумя точками, линиями, объектами. Измеряется величиной обратной наименьшему угловому промежутку между двумя точками, которые глаз еще может воспринимать раздельно. Острота зрения равна 1/α, где α – угол, соответствующий минимальному расстоянию между двумя соседними точками в угловых единицах, которые глаз воспринимает раздельно.
Острота зрения оценивается с помощью специальных таблиц с тестовыми оптотипами (кольца с разрывом, буквы). В наше стране получила распространение таблица тестов Головина – Сивцева, состоящая из двух частей: одна содержит ряд строк с печатными буквами русского алфавита, другая – с кольцами Ландольта. В верхнем ряду расположены самые крупные знаки, и разрывы в них наибольшие, в каждом последующем ряду они становятся меньше. Против каждого ряда тестовых знаков указаны значения остроты зрения, рассчитанные для расстояния, равного 5 м. Задача испытуемого, находящегося на соответствующем расстоянии от таблицы сказать, в каком ряду он еще может различать разрывы в кольцах или буквы. Нормальным считается глаз, который различает разрыв кольца или толщину буквы, равные 1 угловой минуте, что соответствует 1 остроты зрения. Острота зрения зависит от условий наблюдения, в том числе от освещения, поэтому в кабинете офтальмолога условия освещенности таблиц стандартизированы. В норме острота зрения максимальна при дневном свете, сумерках острота зрения снижается. Острота зрения зависит от возраста: примерно к 17 годам она достигает максимума и на этом уровне сохраняется до 60-65 лет, а затем падает. Острота зрения зависит от функционирования разных элементов зрительной системы и является наиболее чувствительным индикатором ее состояния. Основной вклад в остроту зрения вносят оптические характеристики глаза, но она также существенно зависит от состояния сетчатки.
Острота зрения также зависит от места проекции изображения на сетчатку. Максимальная острота зрения наблюдается в центральной зоне сетчатки, чем дальше от центральной ямки, тем ниже острота зрения. Это связано с тем, что в данной области колбочки плотно «упакованы», а палочки отсутствуют. При удалении от центра количество колбочек уменьшается, палочки доминируют, острота зрения снижается. Таким образом, область центральной ямки обеспечивает человеку различение тонких деталей изображения и определяет остроту зрения.
Острота зрения определяется также организацией нейронной сети сетчатки, а именно размерами и активностью рецептивных полей. При световой адаптации размеры РП ганглиозных клеток сетчатки уменьшается, при темновой – увеличивается. Динамика размеров РП сетчатки отражает приспособление зрительной системы к постоянно изменяющимся условиям освещения, поэтому понижение остроты зрения может быть диагностическим признаком нарушений как в оптическом, так и нервной отделах зрительной системы.
Поле зрения. Полем зрения называют пространство, которое одновременно видит глаз или оба глаза, фиксируя определенную точку неподвижным взором. Каждый глаз имеет соответственно монокулярное поле зрения. При восприятии окружающего мира двумя глазами общее поле зрения расширяется и называется бинокулярным полем зрения. Нормальные границы поля зрения для одного глаза таковы. По горизонтали : к виску 90 –100°, к носу – 50- 60 °; по вертикали : вверх 50-60, вниз – 60-70°. Для бинокулярного поля зрения границы по горизонтали составляют 180 °, а по вертикали около 120 °. Пространство, охватываемое одновременно двумя глазами ( зона перекрытия монокулярных полей ) имеет форму близкую к кругу с диаметром около 70 град. В пределах бинокулярного поля зрения различают центральную, которая составляет около 30 °, и периферическую области. Предметы, находящиеся в центре поля зрения различаются во всех деталях. На периферии поля зрения хорошо ощущается движение объектов, но сами объекты не опознаются, здесь также не различаются цвета.
Размер поля зрения зависит от следующих факторов: анатомическое строение лица ( высота переносицы, расположение глаз в глазницах), физиологические колебания размера зрачка (широкий зрачок способствует расширению поля зрения), утомление (при утомлении поле зрения уменьшается), близорукость ( при высокой близорукости поле зрения сужается), возраст ( максимальное поле зрения характерно для людей в возрасте 20-24 лет, а затем с возрастом поле зрения уменьшается).
Исследования поля зрения и определение его границ осуществляются с помощью специальных приборов. Судить о состоянии поля зрения только по наружным его границам недостаточно, так как внутри поля могут быть участки с пониженной или отсутствующей световой чувствительностью. Нарушение полей зрения служит диагностическим признаком локализации патологического процесса в зрительной системе. Так при дегенеративных процессах сетчатки наблюдается концентрическое сужение полей зрения, а локальные кровоизлияния в сетчатку приводят к частичному выпадению полей зрения. К изменениям полей зрения приводят также патологические процессы в области головного мозга, например расширение третьего желудочка, опухоли гипофиза, нарушения в зрительной коре.
устойчивость ясного видения (различие предметов в течение длительного времени); Устойчивость ясного различения (устойчивость ясного видения) характеризует способность отчетливо различать фиксируемые детали в течение определенного времени. Способность глаза длительно сохранять в поле зрения фиксированные глазом детали называетсяустойчивостью ясного видения. При длительном сосредоточенном рассматривании какого-либо мелкого предмета происходит утомление зрения. Оно характеризуется тем, что предмет виден отчетливо лишь временами, сменяющимися периодами, при которых он становится расплывчатым и неясным. Это объясняется утомлением глазных мышц, стремящихся при рассматривании предмета удержать глаз в положении, при котором изображение оставалось бы на одном и том же месте сетчатки.
контрастная чувствительность (разные по яркости); Для того чтобы нормально видеть, т. е. различать многообразие окружающих предметов, глаз должен иметь высокую контрастную чувствительность — способность замечать (реагировать) малые различия в интенсивности освещения или окраске предметов. Контрастная чувствительность характеризует различительную функцию глаза. Условием, позволяющим увидеть объект, является наличие яркостного контраста между ним и фоном. Способность глаза различать едва заметные разности яркостей обозначается термином разностная чувстви-т е л ь н ость. Она характеризуется тем минимальным различием в уровнях яркости детали и фона, при котором глаз в состоянии воспринимать объект данного размера при заданной яркости фона.
скорость зрительного восприятия (временной фактор); Скорость зрительного восприятия изменяется в зависимости от величины и сложности объектов, уровня освещенности, утомления и т.д., а это уже в равной мере относится как к зрячим, так и к слабовидящим. Но у последних скорость зрительного восприятия подвержена более резким колебаниям. Способность различать форму предмета или его детали в течение минимального времени наблюдения называется скоростью различения. Скорость различения имеет чрезвычайно большое значение для успешности многих видов деятельности. Скорость различения в большой степени зависит от яркости фона и контраста яркости объекта различения с фоном. Как показали опыты, с увеличением освещенности (или соответственно яркости), при постоянстве остальных факторов, скорость различения резко возрастает, однако непропорционально увеличению яркости.
адаптация зрения; одна из разновидностей сенсорной адаптации, заключающаяся в приспособлении глаза к различным условиям освещения. Различают А. з. к свету и к темноте. А. з. к свету в норме происходит в течение 50 — 60 с. При нормальном состоянии зрительного анализатора она зависит от интенсивности и яркости воздействующего на глаз света. А. з. к темноте в норме продолжается приблизительно 30 — 45 мин. При этом происходит повышение чувствительности глаза в 8—10 тыс. раз. Однако процесс адаптации продолжается и в течение последующих часов пребывания в темноте. А. з. осуществляется путем регулирования чувствительности фоторецепторов сетчатки глаза и величины зрачка (зрачковый рефлекс), обеспечивающей нужное количество поступающего в глаз света. В результате А. з. устанавливается оптимальное для данных световых условий соотношение между чувствительностью фоторецепторов и силой светового потока, попадающего на сетчатку. Перегрузка механизма адаптации вызывает утомление, снижение производительности и качества труда. Так, при сильном слепящем эффекте наступает резкое ослабление или потеря способности видеть в течение нескольких секунд или минут, что может создавать аварийные ситуации. А. з. измеряют с помощью специальных приборов, называемых адаптометрами, позволяющими количественно учитывать значительные колебания интенсивности световых раздражителей.
аккомодация (различие предметов при изменении расстояния): Чаще всего термин применяется при описании изменений преломляющей силы оптической системы глаза для ясного восприятия объектов, расположенных на разном расстоянии. Объём аккомодации описывает пределы возможности изменения преломляющей силы оптической системы глаза для восприятия объектов, расположенных на разном расстоянии. У птиц и млекопитающих обеспечивается изменением кривизны хрусталика под действием цилиарной мышцы.
Билет 22: адаптация. определение. Виды
одна из разновидностей сенсорной адаптации, заключающаяся в приспособлении глаза к различным условиям освещения. Различают А. з. к свету и к темноте. А. з. к свету в норме происходит в течение 50 — 60 с. При нормальном состоянии зрительного анализатора она зависит от интенсивности и яркости воздействующего на глаз света. А. з. к темноте в норме продолжается приблизительно 30 — 45 мин. При этом происходит повышение чувствительности глаза в 8—10 тыс. раз. Однако процесс адаптации продолжается и в течение последующих часов пребывания в темноте. А. з. осуществляется путем регулирования чувствительности фоторецепторов сетчатки глаза и величины зрачка (зрачковый рефлекс), обеспечивающей нужное количество поступающего в глаз света. В результате А. з. устанавливается оптимальное для данных световых условий соотношение между чувствительностью фоторецепторов и силой светового потока, попадающего на сетчатку. Перегрузка механизма адаптации вызывает утомление, снижение производительности и качества труда. Так, при сильном слепящем эффекте наступает резкое ослабление или потеря способности видеть в течение нескольких секунд или минут, что может создавать аварийные ситуации. А. з. измеряют с помощью специальных приборов, называемых адаптометрами, позволяющими количественно учитывать значительные колебания интенсивности световых раздражителей.
Билет 23: цветовая адаптация. Определение, виды
кажущееся изменение цветности (см. КОЛОРИМЕТРИЯ) наблюдаемых объектов или попадающего в глаз излучения источников света под влиянием предшествующих цветовых восприятий. В наиболее распространённой трёхкомпонентной теории цветового зрения (ЦЗ) Ц. а. принято считать следствием уменьшения чувствительности одного или двух из трёх обеспечивающих ЦЗ независимых фоторецепторов (к о л б о ч е к) еетчатки глаза, максимумы спектральной чувствительности к-рых расположены в красном (К), зелёном (3) и синем (С) участках спектра видимого излучения. Обычно понижение чувствительности рецепторов К, 3 и С объясняют разл. степенью их утомления в предадаптационный период, к-рый зависит от времени воздействия на них «цветного» излучения. На рис. показан характер Ц. а. для К, 3 и С рецепторов. Из графика видно, что скорость падения относит. чувствительности I (в %) к разным цветам различна. При Ц. а. восприятие цветов «смещается» в сторону дополнительного цвета; напр., после возбуждения глаза красным цветом ахроматич. цвета (белые и серые) представляются зеленоватыми, после возбуждения синим цветом — желтоватыми и т. д.
Ц. а. объясняет возможность наблюдения пересыщенных цветовых тонов, т. е. более насыщенных (см. ЦВЕТ), чем природные цвета. Напр., при предварит. возбуждении глаз красным светом можно увидеть зелёный объект более зелёным, нежели зелёный цвет его натуральной окраски. Следует иметь в виду, что Ц. а. быстро убывает и её эффект наиболее заметен лишь в первые неск. секунд после смены освещения
Хроматическая адаптация — снижение чувствительности глаза к цвету при более или менее длительном наблюдении его.
Билет 24: виды света по принадлежности http://www.schoolphotography.ru/library/light/08.html ?
Билет 25: источники света, их характеристики, использование
24.Виды света. Рисующий свет. Это свет приборов направленного освещения. Основная техническая задача заключается в том, чтобы на предметах, фигурах, лицах героев появился светотеневой рисунок. Рисующий свет, четко разделяя световую и теневую стороны объекта, хорошо выявляет объем, форму и фактуру. Такое освещение мы наблюдаем в солнечную погоду, когда солнечные лучи, освещая предметы, образуют на них светотеневой рисунок. Заполняющий свет. Это свет, который равномерно заполняет все пространство. Для его создания используются приборы рассеянного света или экраны, затянутые белым материалом и освещенные (на просвет или на отражение) электроосветительными приборами. Контровой (контурный) свет. При освещении объекта сзади на нем возникает световой контур, обрисовывающий фигуру и хорошо отделяющий ее от фона. Световым контуром отлично подчеркиваются архитектурные формы: лестницы, колонны, пилястры, а также детали обстановки - тумбы, столы, стулья и т.п. Контровой свет способствует ощущению глубинности пространства, хорошо отделяя первоплановые фигуры от второго плана и фона, и в этом своем качестве он - не только средство выразительности, но и инструмент преодоления двухмерной плоскости экрана. Вместе с тем контровой свет, неправильно используемый, может привести и к нежелательным результатам! Моделирующий свет применяется для тончайшей световой обработки лица или крупных деталей. Направляя узкие пучки света линзовых приборов на фигуру или лицо, можно получить небольшие пятна и блики, усиливающие ощущение объема и подчеркивающие психологическое состояние «героя». Подсветка глаз, световой акцепт на ордена, на украшения, диадему, браслет или даже кольцо на пальце, блик на локоны вьющихся волос и т.п. - для этих целей моделирующий свет незаменим. Задача фонового света - создать живописный фон, обрисовать архитектурные формы и выявить глубину пространства.Каждый из этих пяти видов света может ощутимо меняться по интенсивности, создавая совершенно различные «соотношения» между фигурой и фоном, между светом и тенью на лице и т.д. каждый из этих пяти видов света может быть цветным. А количество цветов и оттенков - неисчислимо. Блик – особо высветленная часть предмета, небольшие яркие пятна света. Рефлекс - свет, падающий на объект не от основного источника, а отраженный от стены, пола, рядом стоящих предметов, одежды.
Билет 26: свет как средство выявления формы
http://darrsi9.2bb.ru/viewtopic.php?id=68
Разговор о свете логично начать с рассмотрения того, что служит его источником. Существует различное множество источников света, одни из них естественные: солнце луна, звезды; другие – искусственные: огонь, лампа накаливания. Солнечный свет наиболее естественен и привычен, и человеческий глаз лучше к нему приспособлен. Электрический свет содержит в своем составе больше лучей длинноволновой части спектра и в силу того имеет несколько желтоватый оттенок, что заметно сказывается на восприятии цвета объектов, освещенных этим цветом. В зависимости от своей величины, мощности и степени удаленности от освещаемых объектов источники образуют различные условия освещенности, разнообразные световые эффекты. Главное, чем источник света может интересовать художника, - это то, что он определяет систему освещенности изображаемой предметной ситуации. Меняя свое положение по отношению к предмету, источник света по-разному определяет характер распределения светотени на предмете. Когда он расположен на оси зрения наблюдателя, то есть фронтально относительно освещаемого предмета, то создаваемое им в этом случае освещение дает возможность отчетливо видеть как очертания общей формы предмета, так и контуры отдельных его частей, а также фактуру поверхности, градации светотени и цвета. Но при этом снижается видимая объемность формы и хуже прочитывается пространственная глубина, так как разница в яркости между освещенной частью предмета и фоном будет незначительной. Когда же источник занимает диаметрально противоположное по отношению к точке зрения наблюдателя место, находясь за предметом, то возникает тот эффект освещения, который принято называть "контражуром", - предмет воспринимается силуэтом, поскольку он весь оказывается в зоне тени, и его детали будут слабо различимы; при этом контраст между сильно освещенным фоном и затененной передней поверхностью предмета четко разделит видимое на два пространственных плана. Концентрированный свет, излучаемы точечным источником, в наибольшей мере характеризует объемно-пластические качества модели. Художник, стремившийся к выражению пластической формы, к пластическому идеалу, как правило, прибегал к освещению модели четко направленным светом. Чаще же всего поэтому живописцы изображают предметы при боковом освещении – оно наиболее четко выявляет объемную форму объектов, их фактуру и цвет. При боковом освещении предмет визуально разделяется как бы на две части – освещенную и затененную, находящиеся между собой в сложном взаимодействии: они, с одной стороны, как бы отрицают друг друга, а с другой – стремятся к единству, основой которого служит принадлежность общей объемной форме. Рассеянный же свет уплощает форму, создает мягкость и пространственность и потому более импонирует художникам с собственно живописными устремлениями. Наибольшими возможностями для выявления пластических особенностей формы обладает верхний свет, при котором отсутствует заметное разграничение света и тени и все части объемное формы воспринимаются равномерно освещенными.
Билет 27: цвет как средство организации пространства
http://rosdesign.com/design_materials3/cvet_sreda.htm
Билет 28: соотношение цветов
Билет 29: дневное цветное зрение, принцип действия
Дневное (фотопическое) зрение — характеристика зрительного восприятия человека при нормальной дневной освещённости. При дневном зрении, освещение достаточно для того, чтобы наш глаз смог воспринимать и цвета окружающих предметов.
Принято считать, что при дневном зрении восприятие осуществляется исключительно колбочками глаза, рецепторами, обеспечивающими цветовое зрение (другой тип фоторецепторов, палочки, в условиях сверхслабого освещения позволяют видеть лишь монохромное изображение).
Билет 30: http://rosdesign.com/design_materials3/cvet_sreda.htm ?
Билет 31: гармонизация цвета
Цветовой круг — способ представления непрерывности цветовых переходов, а также модели HSB. Сектора круга окрашены в различные цветовые тона, размещенные в порядке расположенияспектральных цветов, причем пурпурный цвет связывает крайние (красный и фиолетовый) цвета.
Это своеобразное мнемоническое правило, которое помогает ориентироваться в пространстве цветов, создавать нужный оттенок в любой цветовой модели.
Виды цветовых кругов
Наиболее распространён восьмисекторный цветовой круг. Он включает 7 цветов радуги и пурпурный. Основными в этом круге считают три цвета — красный, жёлтый, синий, при смешении двух цветов в процентном содержании примерно 50/50 получаем — Зелёный, Оранжевый, Фиолетовый. Далее, при смешении Жёлтого и Оранжевого получаем Светло-Оранжевый, Зелёного и Жёлтого — Салатовый и т. д. В цветовом круге на равном расстоянии друг от друга расположены чередующиеся первичные и вторичные цвета. Сложение двух основных цветов дает дополнительный цвет, расположенный между ними.
При смешении двух дополнительных цветов получается основной цвет, лежащий между ними.
Цветовой круг обычно делят на тёплую и холодную половины.
Тёплые цвета: красный, оранжевый, жёлтый и промежуточные оттенки.
Холодные цвета: синий, голубой, зелёный, и переходные — сине-фиолетовый, сине-зелёный.
Билет 32: основные форматы графических файлов для хранения изображений
Существуют два типа графических файлов, это растровый и векторный, которые имеют различные форматы.
растровому графическому файлу соответствуют форматы *.bmp, *.tif, *psd, *.gif, *.png, *.jpg;
векторному графическому файлу соответствуют форматы *.wmf, *.eps, *.cdr, *.ai
Знание форматов файлов – являются основой работы с цифровыми фотографиями т.к. они определяют способ хранения информации в файле (растровый или векторный), а также форму хранения информации (используемый алгоритм сжатия). Сжатие применяется для растровых графических файлов, так как они имеют обычно достаточно большой объем. Сжатие графических файлов отличается от их архивации с помощью программ-архиваторов (гаг, zip, arj и пр.) тем, что алгоритм сжатия включается в формат графического файла.