Зернин

51

Другой довольно	распространенной разновидностью правомерных
юридических действии	в авторском праве являются ю р и д и ч е ­

с к и е а к т ы . Юридические поступки справляются с отведен­

ной им ролью на стадии абсолютного авторского правоотношения,

обеспечивая принадлежность субъективных прав автору и их защиту от посягательств третьих лиц. Но после того, как произведение

создано и за автором закреплены авторские правомочия, возника­

ет необходимость в создании надежных правовых гарантий для реа­ лизации авторских прав, обеспечения использования произведения.

Абсолютные правоотношения для этих целей не приспособлены. Реа­ лизация субъективных авторских прав, использование произведений

могут осуществляться лишь в форме относительных правоотношений. Здесь нужна уже большая ясность, определенность,а, значит, нуж­

ны и иные действия: волевые, направленные, осознанные, согласо­

ванные, строго формализованные. Другими словами, необходим юри­

дический факт - взаимное волеизъявление, т.е. договор и прежде всего а в т о р с к и й д о г о в о р .

Договоры (двусторонние сделки)занимают первостепенное

место в реализации возникших из факта создания произведения субъективных авторских прав. Ведущая роль договора в становле­

нии относительных авторских правоотношении отражена в законе,

где сказано, что использование произведения автора другими ли­

цами допускается не иначе как на основании договора с автором или его правопреемниками, кроме случаев, указанных в законе 43T.IOI Основ, CT.4S8 ГК). Использование охраняемым авторским правом' произведения лишь на основании договора, по мнению Г.А. Сверцлыка, является одним из принципов советского авторского

52

праваI,

Проникновение такого способа установления правоотношений как договор, казалось бы созданного исключительно для регулиро­

вания товарно-денежных имрчественных отношений, в сферу неиму­

щественных отношений объясняется относительной самостоятельно-

стью гражданско-правовых форм регулирования*'. Универсальный ха­

рактер, не исключающий, однако, индивидуальность и неповторимо­

сть отдельных видов договоров, в том числе авторских, придает

договору его доступность, дающая субъектам возможность легко

приобретать права, посредством которых они могут удовлетворять

свои интересы .

Широкое использование договора в установлении авторских отношений - лишнее доказательство возрастания его роли на совре­ менном этапе. Он является "одним из важнейших социально-право­ вых средств сочетания интересов отдельной личности с интереса­ ми коллектива, с одной стороны, государства и общества - с дру­ гой"^.

Авторский договор, как разновидность гражданско-правового договора, т.е. соглашения, в результате которого возникают вза­ имные права и обязанности сторон, несет в себе его черты: отно-

'^ См.: Свердлык Г.А. Принципы советского авторского права. - В

кн.: Проблемы современного авторского права, с.22-23.

2

См.: Алексеев С.С, Яковлев В.Ф. Механизм социалистического хозяйства и гражданское право. - Правоведение,1983, № 2, с.З.

См.: Яковлев В.Ф. Указ.раб., с.16.

^См.: Красавчиков О.А. Гражданско-правовой договор: понятие,

содержание и функции. - В кн.: Гражданско-правовой договор и

его функции. - Свердловск: Ур1У, 1980, с.9.

53 сится к социалистическому типу договора, представляет собой

взаимное встречное волеизъявление (соглашение) сторон,направ­ лен на соответствующие юридические последствия^.

Своеобразие авторского договора проявляется в том, что он

-опосредствует отношения, связанные с созданием и использова­

нием культурных ценностей. Он отличается специфическим предме­ том - нематериальным благом (произведением). Особенностями предмета предопределяется состав его участников (субъектов): автор,наследники (иные правопреемники) автора - на одной сто­ роне и специализированные предприятия, которые в соответствии

со своей специальной правоспособностью занимаются использовани-

р

ем произведения, - на другой . Специфика предмета отражается и на содержании авторского договора (его условиях), которое, как

правило, детально регламентируется имеющими нормативный харак­

тер типовыми договорами, утверадаемыми по согласованию с заин­ тересованными ведомствами и творческими союзами в порядке, уста­

новленном законодательством Союза ССР и союзных республик (ч.1 ст.506 ПС).

Договоры, действующие в сфере авторского права, наряду с

т

•^ См.: Красавчиков О.А. Указ .раб., с.8-9.

в виде исключения, на стороне автора могут выступать юридиче­ ские лица - иностранные правопреемники (см.: Комментарий к Грааданскому кодексу РСФСР /Под ред. С.Н.Братуся, О.Н.Сади-

кова. - М.: Юрид.лит., 1982, с.596), а в качестве другой сто­ роны - физические лица. Йхсанов У.К. допускает такую возмож­

ность при создании произведений изобразительного искусства для личного пользования по договору мезду художником и непо­

средственно заказчиком - гражданином (см.: Ихсанов У.К. Права

54 обпрши чертами, позволящими объединить их понятием авторского

договора, имеют свои особенности, отражающие специфику самого произведения и характер его использования. Отдельные договоры довольно подробно анализировались в литературе по авторскому праву (Исханов У.К., Камышев В.Г., . Никитина М.И., Чернышева С.А. и др.), поэтому ограничимся лишь указанием на их основные виды.

В зависимости от содержания договоров ст.503 ПС выделяет

два типа авторских договоров - авторский договор о передаче про-

изведения для использования и авторский лицензионный договорт.

В зависимости от вида произведения и способа его использо­

вания закон (ст.504 ПС) перечисляет пять видов авторских догово­ ров о передаче произведения для использования: издательский (об

издании или периздании произведения в оригинале); постановоч­

ный (о публичном исполнении неопубликованного произведения); сценарный (об использовании неопубликованного произведения в ки­

нофильме или телевизионном фильме, в радиоили телевизионной

передаче); художественного заказа (о создании произведения изо­ бразительного искусства в целях его экспонирования); договор

об использовании в промышленности неопубликованного произведе­ ния декоративно-прикладного искусства.

авторов произведений изобразительного искусства. - М.: Юрид. лит., 1966, с.37).

I

Хотя правильней было бы проводить разграничение двух типов ав­ торских договоров не по характеру прав, а по форме использова­ ния произведения (см.: Чернышева С.А. Правовое регулирование авторских отношений в кинематографии и телевидении. - М.: Нау­ ка, 1984, с.112; Савельев И.В. Авторский лицензионный договор.

-Дисс.-... канд.юрвд.наук. -М., 1980, с.40.)

55 Этот перечень не является исчерпывалцим. Сейчас он допол­

нен еще одним договором - о депонировании рукописи (ч.Ш ст.101

Основ в редакции Указа Президиума Верховного Совета СССР от 30

т

октября I98I г.) .

Внутри одного вида договоров происходит дальнейшая их гра­ дация по тем же основаниям. Различают издательские договоры на литературные, музыкальные произведения, произведения изобрази­ тельного искусства. Существуют три вида постановочных договоров, относящихся к музыкально-сценическим произведениям и три вида постановочных договоров, относящихся к драматическим произведе­ ниям^. Сценарные договоры подразделились на сценарные договоры для кино, телевидения и рацио. Причем внутри каздой группы про­ исходит дополнительное деление. К примеру, сценарные договоры для кино подразделяются на сценарные договоры для художествен­ ных кинофильмов, документальных, и видовых кинокартин, научнопопулярных и учебных фильмовт Среди договоров художественного заказа самостоятельное значение имеБэт договоры на создание про­ изведений станковой живописи и графики^ и договоры на создание скульптурных произведений. Последние подразделяются как в зави­

симости от вида скульптурных произведений (памятник, монумент,

т

•^ См.; Ведомости Верховного Совета СССР, I98I, !k 44, ст.1184.

'^ См.: Сборник типовых авторских договоров. - М., 1978, с.23-44. См.: Сборник нормативных материалов по авторскому праву на литературно-хуцожественные и музыкальные произведения. - М.: Сов.писатель, 1966, с.345-352. J

См.: Сборник нормативных актов об авторском вознагражцении за создание и использование произведений изобразительного ис­ кусства. -М., 1978, с.65-68.

56 архитектурный ансамбль и декоративная, станковая, миниатюрная

скульптура), так и от этапов работы над скульптурой (создание эскизного проекта, рабочей модели, модели в величину сооруже­ ния) .

Такая дифференциация, вероятно, будет происходит и в даль­

нейшем. Это вызвано опять же появлением новых ввдов произведе­

ний, новых способов использования произведений и, естественно, стремяением законодателя учесть особенности взаимоотношений

сторон, их интересы при использовании произведений тем или иным

новым способом.

Авторские лицензионные ДОГОВОРЫ также подразделяются на от- 2

дельные виды. Так, по мнению В.А.Дозорцева , следует различать

трудовой лицензионный договор и коммерческий лицензионный дого­ вор. Последний рассчитан на расширение сотрудничества с зару­

бежными фирмами - носителями авторских прав. Его содержание по­ лностью зависит от усмотрения сторон и варьируется в широких

пределах.

Разновидностью трудового лицензионного договора является авторский лицензионный договор о предоставлении права использо­

вания произведения путем перевода на другой язык или путем пе­

ределки в произведение другого вида, в частности, повествовате­ льного произведения в драматическое или в сценарий либо наоборот

(ст.516 ГК).

Труцовые лицензионные договоры можно подразделить по тем

т

См.: Ставки авторского вознаграждения за создание скульптур­ ных произведений. - М., 1979, с.31-41.

См.: Дозорцев В.А. Авторский договор'и его типы. - Сов.госу­

дарство и право, 1977, № 2, с.43-50.

57

же основаниям, что и договоры о передаче произведения для испо­

льзования: лицензионный трудовой договор о переводе и передел­ ке ; договор об уступке права перевода для издания и для исполь­

зования на телевидении и радио; договор об уступке права пере -

делки повествовательного произведения в драматическое или музы­ кально-драматическое и договор об уступке права экранизации. В случае использования перевода при экранизации должен быть зак­ лючен договор об уступке права экранизации оригинального произ­ ведения и перевода .

На наш взгляд, после ст.504 ГК следовало бы поместить ана - логичную статью, которая бы учитывала различные виды авторских лицензионных договоров. Во всяком случае, место ст.516 ГК не

там, где она теперь находится, а ряцом со ст.504 ГК.

Ст. 503 ГК предусматривает возможность заключения двух видов авторских договоров в зависимости от готовности произве­

дения для использования: авторский договор н а	г о т о в о е
произведение и авторский договор з а к а з а.	Первый имеет

место тогда, когда произведение на момент заключения договора

уже создано автором. При заключении договора заказа у автора

возникает обязанность не только передать, но и создать произве­

дение .

Заключение договора не только после, но и до создания про­ изведения является важным фактором организации творческой дея­ тельности. Договор заказа превращается в эффективное средство воздействия на творчество, дает возможность нацеливать творчес­ кую деятельность писателей, художников, композиторов на актуаль­ ные проблемы, стимулировать творчество по настоящему талантли-

^ Подробно о лицензионном договоре см.: Савельева И.В. Указ.раб.

58

вых художников, работающих над серьезными, социально-значимыми

произведениями. Продуманный, а не превращающийся как порой бы­ вает в кампанию распределения средств по принципу "чтоб нико­

го не обидеть", творческий заказ может послужить значительному

подъему искусства, его главных, основных направлений . Эта же мысль со всей ясностью прозвучала в выступлении Председателя

Госкомиздата СССР Б.Н.Пастухова на июньском (1983 г.) Пленуме

ЦК КПСС^.

Таким образом, договор заказа становится средством доведе­ ния до творческих работников социальных потребностей, приобре­ тает в социалистическом обществе форду сопиального заказа. В.И.

Ленин, противоставляя положение художников до революции и после

нее, говорил в связи с этим, что революция "превратила Советс-

кое государство в их защитника и заказчика" .

Договор заказа является не только формой стимулирования

авторов к созданию высокоидейных и высокохудожественных произ­

ведений, но уже на стадии создания произведения гарантирует за­

щиту интересов авторов, а также создает определенные материаль­ ные предпосылки для работы над произведением, так как предус­

матривает возможность выплаты аванса. Два последующих обстояте­

льства усиливают его стимулирующее воздействие на творческую

деятельность.

Договор заказа можно назвать авторским в определенной сте-

I См.; Сов.культура, 1984, 20 марта.

2

См.: Пленум Центрального Комитета КПСС, 14-15 июня 1983 г.

Стеногр.отчет, с.216-217.

Цит. по: Цеткин К. Воспоминания о Ленине. - В сб.: В.И.Ленин о культуре. - М.: Политиздат, 1980, с.297.

59

пени условно, так как на момент его заключения, как правило,

произведения (а значит и автора) не существует. Данное обстоя­ тельство послужило основанием для квалификации таких соглаше­ ний как предварительных. В.И.Серебровский писал по этому пово­ ду, что "термин "предварительное соглашение" не очень удачен,

поскольку он дает основание	к предположению о возможности за­
ключения в будущем какого-то	другого соглашения . Тем более,

авторскому праву известны и предварительные соглашения в "чистом виде" .

Разновидностью договора заказа является договор на гото­ вое, но еще не одобренное произведение, так как в этом случае не исключена доработка автором первоначального варианта произ­

ведения. В.Г.Камышев предлагает выделить его отдельно наряду с

договором на готовое произведение и договором заказа^. Однако, это предложение не встретило поддержки . В принципе, любой ав­

торский договор о передаче произведения для использования мо­

жет быть заключен на еще не созданное произведение, исключая

договор о депонировании. Может быть заключен и лицензионный договор заказа^".

т

"^ См.: Серебровский В.И. Указ .раб., с.184.

р

^ См.: Типовое предварительное соглашение о разработке экспли­

кации и плана музыкального оформления художественного кино­

фильма.

^^См.: Камышев В.Г. Издательский договор на литературные произ­ ведения . - М.: Юрцц.лит., 1969, с.43.

См.: Никитина М.И. Авторское право на произведения науки, ли­

тературы и искусства. - Казань: Казан.ун-т, с.97-98.

5 См.: Дозорцев В.А. Авторский договор и его типы, с.47. Иное

60

Взаимным соглашением сторон авторские правоотношения не то­ лько устанавливаются, но и изменяются (в случае изменения ус­ ловий договора по соглашению сторон, например, о сроках пред­

ставления рукописи, объеме и т.п.), прекращаются (не исключено

прекращение авторского договора по взаимному соглашению). Авторские договоры относятся к числу юридических действий,

которые 0.А.Красавчиков называет		в з а и м н ы м и , в отли­
чие от действий,	с о н а п р а в л е н н ы х , которые, хотя и
имеют внутреннюю	(в определенной	степени) согласованность, но

тем не менее сохраняют каадое, как таковое, относительную самостоятельность и адресатом их является третье лицоI.

Примером такого рода действий могут служить соглашения,

предусмотренные ст.482 ГК и п.1 постановления Пленума от 19 де­

кабря 1967	г. В п.1 речь идет о соглашении, касающемся	с о з ­
д а н и я	коллективного произведения, а в ст.482 ГК -	соглаше­

нии, регулирующем внутренние отношения мелщу соавторами (вопро­ сы о выпуске произведения в свет, о порядке его воспроизведе­

ния, об указании имен соавторов, о распределении авторского воз-

награящения и т .д.). Схожее соглашение заключается медцу сту­ дией, автором и третьим лицами при привлечении студией с согла­

сия автора третьих лиц для внесения изменений и доработки лите­ ратурного сценария^. Эта норма в отличие от ст.492 ГК является

мнение высказано С.А.Чернышевой (см.: Правовое регулирование

авторских правоотношений в кинематографии и телевидении,с.166).

т

•^ См.: Красавчиков О.А. Юридические факты в советском гравдан-

ском праве, с.103.

2

См. п.12 Типового сценарного договора для художественных кино­ фильмов, утвержденного приказом Председателя Госкино СССР от