А - Я_в печать_декабрь 2004 г_часть1

ЗАДНИК, составная часть одежды сцены, представляющее собой цельное полотнище, замыкающее последний план кулис. З. может быть однотонным, расписным, присобранным.

ЗАКАЗ СОЦИАЛЬНЫЙ, Социальный заказ.

ЗАКОНЫ ПРАЗДНИЧНОГО ДЕЙСТВИЯ, необходимые, существенные, устойчивые, повторяющиеся принципы, выработанные многолетней практикой режиссуры, категоричные в силу логики человеческого восприятия. И. Туманов сформулировал следующие З. п. д.: закон коммуникации действующих сил праздника, т. е. установление тесной связи (контакта) между действием и его восприятием; закон приближения праздника к массе зрителя, выражающийся в поиске как можно большего числа рассредоточенных центров праздничного действия, сочетающихся с логикой развития действия, логикой сцепления образного строя, логикой композиции; закон концентрации внимания зрителей, выражающийся в объединении массы зрителей и ее сосредоточенности на стержневой теме действия.

ЗАКОНЫ СЦЕНИЧЕСКИЕ, Сценические законы.

ЗАКРЫТЫЙ МОНТАЖ, один из видов технического монтажа, применяемый в театрализованных представлениях на стадионе; описан Б. Петровым. З. м. включает эл-т отвлечения внимания зрителей от выполнения участниками массового номера переходного перестроения. Чаще всего он применяется, когда на поле стадиона нужно вынести и установить гимнастические снаряды и другие конструкции. З. м. имеет успех только при одностороннем ракурсе обозрения. (Ср., Открытый монтаж).

ЗАМЫСЕЛ ДРАМАТУРГИЧЕСКИЙ, Замысел / драматургический замысел

ЗАМЫСЕЛ РЕЖИССЕРСКИЙ, Замысел / режиссерский замысел

ЗАМЫСЕЛ, 1) задуманный план действий, деятельности, намерение. 2) Заложенный в произведении смысл, идея. 3) (В искусстве) исходное представление художника о своем будущем произведении, его более или менее осознанный прообраз, с к-рого начинается творческий процесс. Планы, заявки, наброски, этюды, эскизы, режиссерская экспликация – наиболее распространенные формы внеш. фиксации З. Различают З. драматургический и режиссерский З.

З. драматургический предполагает определение коллизии исходного жизненного события, определение действующих сил театрализованного представления и развития их столкновения (драматического конфликта), определение композиции театрализованного представления, монтажных эпизодов. В массовом театрализованном действии драматическая коллизия-1 существует не только в сюжете сценария, но и в общении со зрителем, с реальными героями – участниками праздника.

З. режиссерский – это преддверие, образное видение целостной пространственно-временнóй модели массового театрализованного действия (концерта, представления, игры, праздника); эмоциональное и зримое ощущение его идеи, темы, формы и т. д. Режиссерский З. является первоначальным, исходным моментом подготовки художественной акции. Он вызывается жизненным событийным фактом, жизненной проблемой, к-рая волнует людей и самого режиссера. Он определяет образное воплощение жизненной темы.

Основными факторами, влияющими на хар-р режиссерского З. являются: идейно-тематичес­кая направленность представления, экономи­ческие возможности постановки, количество и творческие возможности участников, временны´е условия постановки, репетиционные и сценические возможности постановки, личность самого автора-постановщика – его гражданская позиция, мировоззрение, жизненные принципы, опыт и вкус. (Авторская концепция).

ЗАМЫСЛА ИСТОРИЯ, История замысла.

ЗАНАВЕС, приспособление, закрывающее сцену от зрительного зала. По своему назначению различают: 1) пожарный (огнезащитный) несгораемый З., проходящий по красной линии, изготавливается из металла и др. противопожарных материалов; опускается в случае пожара и наглухо отделяет сцену от зрительской части. 2) основной (антрактный) З. – раздвигающееся или подъемно-опускное полотнище, чаще всего используемое в начале и конце сценического действия, а также в антракте, располагается перед пожарным З. Он оформляет зеркало сцены и является частью интерьера зрительного зала, поэтому должен согласовываться по цвету и фактуре с его архитектурой, а также с портальной падугой, с портальной кулисой; 3) интермедийный (супер) – поднимающееся вверх полотнище; на сцене может быть использовано несколько суперЗ. для смены действия или концертных номеров; располагается в глубине сцены за пожарным З.; 4) живой З. – массовая картина (мизансцена), образующая смену номеров представления или отдельных моментов театрализованного действия; 5) спина-З. (шторка), ракурс сценический, в пантомиме полный поворот чрез спину завершает эпизод и начинает следующий. Если на языке движения игра лицом к зрителю есть произнесение пластического текста, то закрытая поза в пластике – пауза. Чередованием открытых и закрытых поз режиссер помогает актеру распределить его силы и краски на весь спектакль. (Спинная мизансцена). 6) Световой занавес.

По технологии создания различают З.: живописные (расписанные); аппликационные, состоящие из основы и апплицированного по основе изображения; транспарантные – расписанные, но с вырезанными контурами предметов и деталей, к-рые должны светиться: зари, солнца, луны, бликов на воде, окон, сцен пожара, следа от летящего самолета и т. д.; ажурные – задники с прорезями, к-рые делают, когда они должны «играть» как в дневных, так и в ночных сценах. (Вода, Дым).

ЗАНИМАТЕЛЬНОСТЬ, 1) способность занять внимание, воображение, вызвать интерес. «Даже самая «серьезная» трагедия в театре может эстетически сопереживаться только в том случае, если зрителя она «занимает», т. е. если она доставляет ему духовное удовольствие» (К. С. Станиславский). 2) (В массовом действии) одно из условий развлекательности, театральной игры, игра ума, вызванная неожиданными поворотами, «загадками» сценического или площадного действия, доставляющее духовное наслаждение публике.

ЗАРАЗИТЕЛЬНОСТЬ, ЗАРАЗИТЕЛЬ­НЫЙ, 1) способность вызывать подражание себе, легко передающееся другим. (З. смех) 2) (В театре) компонент образности, содержанием к-рого является момент связи сцены и зала. Форма З. – театральность.

ЗАТЕЙНИК, 1) (разг.) веселый чел-к, склонный к забавным выдумкам, затеям, "забавничий". 2) Руководитель массовых игр, развлечений. 3) Умеющий организовать и направить людей на увлекательное общение, вовлечь в игру, найти повод или ситуацию –1 для объединения по интересам.

ЗАЧИН, 1) то же, что почин – начинание, инициатива, приступ к какому-л. делу. 2) Традиционное начало (в произведениях народной поэзии, напр., З. былины. 3) Творческая затея, сюрприз, подготовленный учащимися, к-рым начинается занятия по актерскому мастерству в некоторых театральных мастерских (школах).

ЗВУК, физическое явление, возникающее в результате быстрых колебаний упругого тела (струны, натянутой кожи, металлической пластины и т. п.). Однако не всякие колебания воспринимаются как З. Если источник З. производит менее 16 колебаний в секунду, то человеческое ухо звука не услышит. Чем больше число колебаний в секунду, тем более высоким будет казаться З. Когда же это число достигнет 20 000, то З. перестанет быть слышным. Все существующие в природе звуки делятся на музыкальные и шумовые. (Акустика, Звукоподражание, Звукорежиссер, Музыкальный З., Шумовой З., Шумовые эффекты).

ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ, Шумовые эффекты.

ЗВУКОПОДРАЖАНИЕ, 1) условное воспроизведение звуков природы (например, криков птиц и других животных), рефлексивных восклицаний людей, звуков, воспроизводимых предметами и т. п. 2) (В лит-ре) создание слов, звуковые оболочки которых в какой-то мере напоминают звуковые особенности изображаемых явлений. Например, в русском языке «кукушка», «тик-так», «мяу-мяу» и т. п. 3) (На эстраде) прием, на основе которого может быть построен номер.

ЗВУКОРЕЖИССЕР, член постановочной группы, в обязанности к-рого входит создание музыкальных и шумовых фонограмм, их монтаж, качество звучания в театрализованном массовом действии, обеспечение работы звуко-технических средств. Руководит работой технических исполнителей (звукооператоров и монтажеров и т. п.).

ЗЕРКАЛО СЦЕНЫ, составная часть сцены-коробки, отверстие, образуемое ее порталом. Величина сценического пространства в закрытом помещении формируется в известной степени размерами З. с. Начиная с 1920-х гг. общеупотребительной для драматических театров становится ширина З. с., равная 12 – 13 метрам, т. к. она не вступает в конфликт с масштабом человеческой фигуры и в наибольшей степени способствует ее правильному восприятию. С помощью раздвижных порталов можно сузить З. с. Высоту зеркала снижает подзор, к-рый может опускаться и подниматься.

«ЗЕРНО», понятие, введенное в практику режиссуры В. И. Немировичем-Данченко, означающее метафорическое определение, индивидуально неповторимого решения, индивидуально неповторимой сущности режиссерского замысла спектакля, представления («свет родных берез», «раненная весна», «место встречи – память детства»), хар-ра персонажа («фанфарон», «всегда первый», «милашка», «важный дуб» и т. п.). Кнебель М. О. «Понятие З. тесно соприкасается с понятием «сквозного действия», или, как он еще называл, "куда направлен темперамент актера". Но в его определении есть один существенный оттенок: он акцентирует участие всей эмоциональной сферы актера, его нервной системы в стремлении героя к достижению известной цели. Верно установленное режиссером, З. в первую очередь способствует "видению целого", помогает построить спектакль на основе гармонического единства всех его частей». Рехельс М. Л.: «З. роли у'же понятия формы. Но, как правило, найти З. – значит найти форму… Решение роли может заключаться в манере носить костюм, в походке, взгляде, особенностях речи, в хар-ре жестов и т. д. …Верно действовать может всякий квалифицированный актер. Образ же создает лишь тот, кто находит З., т. е. индивидуально неповторимое решение, индивидуально неповторимую форму роли… Кроме понятия "зерно роли", есть еще понятия – "З. сцены", "З. акта", "З. спектакля"…З. спектакля – это его мысль, выраженная в образной форме».

ЗНАК, (< гр. sëmeion – знак, признак), 1) материальный чувственно воспринимаемый предмет (явление, действие), к-рый выступает как представитель др. предмета, явления, процесса, свойства или отношения (напр., денежные З., З. товарный, З. астрономический, З. дорожные, З. математический, З. отличия, З. препинания и т. д.). Различают языковые и неязыковые З.; последние делятся на З.-копии, З.-признаки и З.-символы. Понимание З. невозможно без выяснения его значения. 2) (В эстетике) понятие, связанное с трактовкой художественных процессов с позиций семиотики. З. рассматривается в соотнесении с художественным образом. При этом З. может выступать как эл-т структуры художественного образа. Такое представление о З. в искусстве помогает исследовать закономерности создания художественной выразительности. В отличие от уникальности художественного образа З. в искусстве, кроме функций замещения реальности и средства передачи информации, обладают свойством инвариантности (повторяемости) на уровне приемов и способов передачи художественной информации, а также содержательной формы (напр., повторы в устном поэтическом творчестве, изобразительном орнаменте, играх и обрядовых танцах). З. в качестве художественного штампа, или клише, используется во всех видах искусства (рука с револьвером; торт, размазываемый по лицу комедийного персонажа). Эйзенштейн, исследуя соотношение З. и образа в киноискусстве, пришел к выводу, что именно несовпадение этих двух понятий лежит в основе построения художественного образа. Поэтому в искусстве беспредметность и неизобразительность могут сочетаться с ярко выраженной образностью.

Наука о З. (семиотика) изучает отношение З. к чел-ку, в т. ч. З. общения, (прагматика), исследует отношение З. к значению (семантика) и рассматривает отношение З. к З. на абстрактном уровне (синтаксис), непосредственно связана с логикой, лингвистикой, культурологией, социологией и т. д. (Ср., Символ). (Пунктуация / Мизансценные знаки препинания).

ЗНАКИ ПРЕПИНАНИЯ МИЗАНСЦЕННЫЕ, Пунктуация.

"ЗОЛОТАЯ ПРОПОРЦИЯ», или «золотое сечение», или «правило золотого деления», или «гармоническое деление». Термин ввел Леонардо да Винчи. «З. п.» – деление отрезка АС на две части т. о., что бóльшая его часть АВ относится к меньшей ВС так, как весь отрезок АС относится к большей части АВ (т. е. АВ : ВС = АС : АВ). Прямое отношение к ««З. п.» имеет ряд чисел: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, и т. д., открытый итальянским математиком Леонардо Фибоначчи и названный его именем. В этом ряду каждое последующее число является суммой двух предыдущих чисел (т. е. 3+5=8; 5+8=13 и т. д.). Отношение рядом стоящих чисел стремится к «З. п.» (т. е. 5/3, 5/8, 8/13 и т. д.). Число Ф = 1, 61803 является «З. п.» Это математическое выражение наиболее адекватно эстетическим требованиям определенного восприятия, т. к. отвечает гармоническому соединению, «скреплению» частей в единое целое. Принципы «З. п.» обнаружены в творениях природы, в жизненных процессах и явлениях и используются в создании художественных произведений всех видов искусств. Режиссер массового действа может сверять по правилам «З. п.» и числам Фибоначчи построение сценария, монтажной композиции и всего развития театрализованного действа. Чем больше «З. п.» в произведении искусства, тем гармоничней это произведение.

«ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ», «Золотая пропорция».

ЗОНГ, (< нем, singen – петь), в эпическом театре песенные объявления о содержании предстоящих эпизодов. В промежутках фабулы, к-рые создавали по ходу действия З., должно родится, по мысли Б. Брехта, суждение о происходящих событиях. Принципиальное отличие брехтовского эпического театра от простодушного мюзикла в том, что он рассчитан не на эмоциональное, а на рассудочное восприятие, и именно с помощью З. этот эффект и достигается. В брехтовском спектакле музыкальный момент, когда актер выходит из образа и обращается к зрительному залу уже от своего лица, а не от лица персонажа. Ремез О. Я. «..."зонги". Они взвинчивают действие-6, изменяют его темпо-ритм, объединяют сцену и зрительный зал».

ЗРЕЛИЩЕ, 1) то, что представляется взору, привлекает взор (явление, происшествие, пейзаж и т. п.). 2) Театральное или театрализованное представление (напр., массовые З.)

Розовский М.: «В широком смысле З. есть специфическая форма идейного, эмоционального, эстетического общения. Круг явлений, обладающих зрелищностью, практически неисчерпаем: спортивные соревнования и игры, публичные ритуалы и церемонии, различного рода празднества и праздничные ситуации и т. д. В целом их делят на художественные З., к к-рым относятся театр, кино, эстрада, цирк («зрелищные искусства»), и на явления зрелищного типа, включающие спортивные мероприятия, выставки, показы и демонстрации достижений науки и техники, современной моды и т. д., а также жизненные факты и события-1, привлекающие к себе внимание. Если обоим типам зрелищ присущи общие черты: действенность, коллективность, «развернутость на зрителя», то только лишь «зрелищные искусства» обладают признаками целостности и завершенности, синтетичности и образности. Важнейшей характеристикой «зрелищных искусств» является эффект соучастия, сопереживание зрителя с заранее рассчитанным результатом и с учетом зависимости восприятия З. от системы условности того или иного вида искусства, от визуальной способности зрителя, от движения зрительского внимания. В этой связи следует отметить значимость умений режиссера акцентировать внимание зрителя на том, что является наиболее важным и существенным в З. и тем самым стимулировать и «принудительно» направлять вовлечение зрителя в действие. Масштабность З. измеряется не количеством декораций и толпами массовки, а др. категориями, главная из к-рых – Правда» (Праздник, Представление, Режиссерский акцент).

ЗРИМЫЙ СТИХ, ЗРИМАЯ ПЕСНЯ, театральное действие, создаваемое на основе стиха (песни) и зримо выражающее его духовный, образный смысл (Л. И. Футлик).

ЗРИТЕЛЬ, тот, кто смотрит, наблюдает за чем-н. (праздные З, театральный З.). (Ср., Аудитория-4, Публика).

32