- •72. 1. Происхождение дизайна как особой сферы человеческой деятельности
- •2.Социальная функция дизайна
- •3.Дизайн как средство массовой коммуникации
- •4.Научно-техническое и художественное начало в дизайне
- •5.Эстетические принципы дизайна
- •6.Объект дизайнерского проектирования
- •7. Красота и польза в продукте дизайна
- •8.Особенности проектирования изделий технического назначения и изделий с преобладанием художественно-образных качеств
- •9.Особенности художественного образа в дизайне
- •10.Требов-я технической эстетики к проектированию массовой промышленной продукции
- •11. Экспертиза промышленных изделий
- •12. Учет при проектировании изделий требований эргономики
- •13. Социальные требования к проектированию промышленных изделий
- •14. Функциональные факторы формообразования промышленных изделий
- •15.Влияние используемого материала и технологии на формообразование изделий
- •16. Конструктивные факторы формообразования промышленных изделий
- •17. Эстетические факторы формообразования промышленных изделий
- •18. Готовое изделие и конструкция
- •19. Основные этапы процесса дизайнерского проектирования
- •20.Основные методы дизайнерского проектирования
- •21. Особенности группы методов проектир-я, когда проектировщик представляется как «черный ящик»
- •22.Особенности методов групп проектирования, когда проектировщик представляется как прозрачный ящик
- •23. Методы исследования структуры дизайнерской проблемы
- •24. Методы расширения области поиска проектных решений
- •25. Стратегии проектирования
- •26. «Мозговая атака» - метод группового генерирования большого количества дизайнерских идей
- •27. Синектика - метод направления спонтанной активности мозга на исследование и преобразование проектной ситуации
- •28. Ликвидация тупиковых ситуаций - метод дизайнерского поиска идей в случае, если область поиска не дала приемлемого результата
- •29. Составление морфологических карт - метод расширения области поиска решений дизайнерской проектной проблемы
- •30. Анализ взаимосвязанных областей решений как один из методов исследования структуры дизайнерской проблемы
- •31. Проектирование новых функций как метод создания радикально новой конструкции, способной привести к новым моделям поведения и спроса
- •32. Основные типы проектных задач
- •33.Особенности проектирования простейших предметов и механических устройств
- •34.Особенности проектирования приборов и механизмов со сложной пластической формой и объемно-пространственной структурой
- •35.Особенности проектир-я крупногабаритного промышл-го и лабораторного оборудования
- •36.Особенности проектирования средств транспорта
- •37.Особенности проектирования комплекса промышленных изделий
- •38. Особенности проектирования средовых объектов
- •39.Особенности и формы символизации предметных объектов
- •40. Вещь как знак
- •41.Эстетическая организация формы как способов кодирования психологических и социально-культурных значений
- •42. Семантика мира вещей и дизайна
- •43 Этапы художественно-конструкторского анализа промышленных изделий
- •44.Факторы связи объекта дизайнерского проектирования с окружающей средой
- •45.Влияние окруж-й среды на объёмно-пространств-е решение и композицонные особенности дизайн-объекта
- •46. Влияние окруж-й среды на выбор материала, отделку, обработку и цветовое решение дизайн-объекта
- •47. Влияние окружающей среды на образный и стилевой характер объекта
- •48. Стандарт как элемент системы проектирования
- •49. Эстетическая информация и стандарт
- •50. Стандарт как средство гармонизации в структуре дизайн-объекта
- •51. Стандарт и качество изделия
- •52. Эргономика как наука и её значение для дизайнерского проектирования
- •53.Принципы и методы эргономики
- •54. Основные компоненты производственной среды
- •55. Роль технической эстетики в формировании производственного интерьера
- •Предметная среда жилого дома эпохи Возрождения
- •Пространственная среда предмета
54. Основные компоненты производственной среды
- Производственная среда – объемно-пространственная организация, участвующая в процессе труда. Элементы, окруж-е чел. на производстве, служат одной цели – созданию оптим-х условий для выпуска продукции и для плодотворной деят-ти чел.. Все элементы производственной среды могут быть разделены на 3 комплекса: производственное оборудование, архитектурно-строительные элементы (освещение, отопление, кондиционеры и т.д.) и средства информации (информация по технике безопасности, информация заводской и цеховой администрация и общественная организация)
55. Роль технической эстетики в формировании производственного интерьера
- Производственный интерьер – это внутреннее пространство производственного здания, цеха. Выявление существенных элементов способствует лучшей организации деят-ти людей, экономии времени, утомляемости рабочих. Выявление функциональной роли объёмно-пространственного окружения служит основой компоновки интерьера. Для повыш. культуры производственных помещений необходимо: размещать рабочие места в завис-ти от усл. естественного освещения, чётко выделять зоны проходов, проездов, складирования материалов и зону отдыха, обеспечивать чистоту и порядок на каждом рабочем месте, освобождение стен от ненужной коммуникации. Осн. роль дизайнера найти такие средства, кот. будут объединять архитектурно-строительные конструкции и оборудования и человека. Характер производственной работы имеет решающее значение при выборе цветов и их сочетаний. 3 задачи цвета в произв. интерьере: обеспечение оптимальных физиологических условий зрительной работы, обеспечение псих-х усл. для чел. на рабочем месте; композиционная задача (исключение монотонности и создание в цехе радостной и спокойной цветовой гаммы. Планировка помещений и рабочих мест должна обеспечивать последовательность технологического процесса и предусматривать возможность его изменения.
Предметная среда жилого дома эпохи Возрождения
Для искусства раннего периода Возрождения были характерны простота и ясность, воплощенные в переосмысленные античные формы. Наряду с характерными для этого периода центрально-купольными зданиями культового назначения очень типичными постройками являются монументальные постройки замкового типа - палаццо. Строились они для разбогатевших представителей торгово-финансового сословия (палаццо Строцци, Питти). За монументальным, выложенным бутовыми квадрами фасадом такого сооружения находился обычно закрытый, окруженный аркадами двор, минуя который посетитель оказывается в богато убранных парадных залах и покоях дворца. Интерьеры дворцов поражали монументальностью пространственных эффектов, великолепием мраморных лестниц, богатством декоративного убранства. Гостиные и спальни флорентийской и венецианской знати обставлялись дорогой мебелью, исполненной в духе античности. На юге жилые помещения обычно очень просторные, пол, стены и даже дверные рамы облицованы мрамором, деревом обшивался лишь потолок (бревенчатый или кессонный).
Снова начинают возводиться загородные дома, прототипом для которых послужили римские виллы, а также новые типы общественных построек: ратуши, склады, больницы, театры.
В основе художественного метода лежит стремление к спокойным, уравновешенным пропорциям в рамках строго линейных композиций. Мерой гармоничности форм служит правило золотого сечения. В эпоху Ренессанса формообразование носит уже рациональный, планомерный характер: предметы зарождаются сначала на бумаге, в виде проектов, и лишь затем по этим проектам выполняются в материале.
Образ жилого пространства на картинах художников того времени поражает своей безыскусностью. Гладкие стены комнат, тонкие карнизы и тяги, балки по потолку, иногда подкрашенные, иногда с легкой позолотой, совсем немного резьбы и лепки. Характерно, что детали архитектуры внутри помещений мало отличались от тех, что украшали фасады зданий, а само пространство интерьера мало отличалось от внешнего. Эти пространства были как бы взаимно связаны. Не случайно, изображая на полотне помещение, художник непременно раскрывал окна или двери, а выходя во внешнее пространство, как бы заглядывал в окна. Ренессансная мебель превосходит средневековую не только количеством и разнообразием, но и большей индивидуальностью решений отдельных предметов. Все более дает себя знать и повышающееся художественное чутье заказчиков. Дорогая мебель с богатой отделкой становится своего рода символом социального положения ее владельца. Ренессансную мебель характеризуют четкая форма, ясное построение и повышенное использование в оформлении архитектурных элементов.
В комнатах той поры располагалось, чаще всего вдоль стен, только самое необходимое: табуреты, скамья или кресло, невысокий, иногда встроенный в стену шкаф и сундук. Вещи (как и мебель) можно было перемещать в пределах комнаты или убрать вовсе — облик интерьера при этом не изменялся. Вообще типов мебели было немного, а назначение каждого предмета всегда очевидно. По внешнему виду сундука или ларя, например, можно безошибочно определить, что это именно полезная емкость, а не что-нибудь иное. Такой сундук (в котором обычно хранилось приданое невесты) закрывался тяжелой крышкой.
Украшения росписью или резьбой вовсе не противоречили практическому назначению этого предмета, а заимствованная из архитектуры профилировка только подчеркивала его строение. В Сиене и Флоренции изготавливались кассоне — это и сундук для хранения или перевозки вещей, и скамья, и традиционная принадлежность свадебного приданого невесты. Сундуки богато украшались резьбой, инкрустацией, росписью. В середине XV века появляется уменьшенная разновидность кассоне — кассета, позднее - касса-панка, ларь-скамья со спинкой и подлокотниками, для почетных гостей, предок современного дивана Приземистый, с двумя-четырьмя дверцами, посудный шкаф представлял собой нечто среднее между сундуком и шкафом. Кровати были высокими, с приступкой и балдахином или задергивающимися занавесками, с высоко приподнятым изголовьем. Наиболее часто встречаются два типа столов: один — прямоугольной формы с толстой столешницей, покоящейся на двух массивных устоях, в пластике которых чувствуется влияние древнеримских мраморных столов (флорентийский тип); сюда же относятся и четырехопорные болонские столы. Другой тип — центральный, или одноопорный, со столешницами круглой, шести- или восьмиугольной формы. Однако в повседневной жизни наи- более распространенной формой обеденного стола по-прежнему остаются козлы с покоящимся на них дощатым настилом.
Распространенным видом сидений были табуреты с расходящимися книзу ножками. Но встречались и более сложные и нарядные Х-образные кресла. Их отличали изящество и конструктивная изысканность, такие кресла могли изготовить только очень искусные мастера. Также распространены были стулья с опорами из пластин, обычно покрытых резьбой, и прямой высокой спинкой.
Очень характерными для итальянских купеческих домов были так называемые кассапоне — помесь сундука и кресла. Сидевший на таком кресле человек мог, приподнявшись, спрятать под сиденье деньги или драгоценности и усесться опять. Все эти сиденья не были уж очень комфортабельными и не располагали к длительному сидению. По-видимому, в этом особенно и не нуждались — жизнь была бурной, подвижной, она протекала больше на улицах и площадях, чем в четырех стенах.