Архитектура средневековья

Романский (11-13 вв.) и готический (13-15 вв.) периоды.

Романская архитектура

Строятся замки (укрепленное жилище феодалов) непреступные для врагов, монастырские комплексы, развивается культовое строительство.

Замки строились на возвышенном труднодоступном для противника месте. Территория замка окружалась каменной стеной с оборонительными башнями по углам и рвами c водой. Архитектура отличалась суровой простотой: массивные стены и башни, увенчанные зубцами, узкие окна.

Определяющими культовыми зданиями романского стиля стали базиликальные соборы, вытянутые в плане. Для расширения предъалтарного пространства делался поперечный неф: здание в плане имело форму креста с одной удлиненной ветвью (главного символа христианства). Над средокрестьем (место пересечения нефов) возводился купол или шатер. Соборы строили с двумя башнями у входа с высокими шатровыми крышами.

Фасады украшались аркатурами. Дверные и оконные проемы завершались арками, входы в собор выкладывали в виде "перспективного портала" (ряд уменьшающихся арок). Один из самых известных соборов того периода - собор в Вормсе (Германия).

Романская архитектура Германии и сев. Франции отличается монументальными, суровыми и лаконичными формами. Соборы, снизу почти лишенные проемов, имеют вид замков. Для Италии характерны нарядные, легкие формы.

Ярким образцом романского стиля в Италии служит соборная площадь в Пизе (площадь чудес) со знаменитой падающей башней, являющейся колокольней собора. Из-за неравномерной осадки фундамента башня еще при строительстве получила наклон, который постепенно увеличивался. В 1993 г. на противоположной наклону стороне укрепили 600-тонный груз, остановивший ее падение. В оформлении башни чувствуется влияние византийской и мусульманкой культур. Сооружения, окружающие башню: базиликальный собор, баптистерий (ротонда с бассейном для крещения).

Фасады всех зданий ансамбля обработаны аркатурными поясами.

Готическая архитектура

В связи со стремлением увеличения высоты и вместимости соборов, изыскивались более легкие и экономичные конструкции для вытянутой базилики.

- Применение взамен полуциркульного стрельчатого свода. Стрельчатый свод создает меньший распор на опорах (уменьшается толщина опор, возможность перекрытия больших пролетов).

- Распор от сводов передается на контрфорсы (наружные выступы стен). Благодаря этому стены освобождаются от нагрузок, что сделало возможным устройства громадных окон с использованием витража: вместо толстых глухих стен появляется тонкая ажурная конструкция.

Интерьер храма стал воздушнее, светлее и с вдвое большей высотой. Внешняя композиция вызывает впечатление легкости и устремленности ввысь. Эту иллюзию позволяют создать преобладание вертикальных членений, стрельчатые арки, остроконечные башенки и значительная высота.

Образец раннеготического собора - Нотр Дам (12-13вв.), пятинефная базилика, ознаменовал начальный этап развития готики с ее сдержанностью и уравновешенностью. На фасадах еще достаточно сильно выражены горизонтальные членения.

Реймский собор (13 в.) - пример зрелой готики с ее стремлением предельно облегчить конструктивную систему и повысить силу образной выразительности. Фасад собора имеет стремительно нарастающую вверх композицию, обладает ажурностью, пластичностью и подвижностью форм.

Жилые дома готического периода строились с деревянным каркасом стен, заполняемых кирпичом, камнем или глиной. Этот тип домов получил название фахверковый.

АРХИТЕКТУРА ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ (РЕНЕСАНСА)

В к.14 в. в Италии начала формироваться культура, проникнутая возрождением (фр.: ренессанс) античных идеалов - здания строились на основе архитектурных форм античности. Духовная основа ренессанса – идея гуманизма.

Ранний (14-15 вв.)

Раннее возрождение связано с Флоренцией, где творил основоположник ренессанса Брунеллески. Одно из выдающихся сооружений - громадный купол соб. С.Мария дель Фьоре. Купол имеет ребристую, стрельчатую остроконечную форму (отзвук готики), завершенную изящным фонарем. Благодаря расположению собора на возвышенности и его большой высоте, его купол придает торжественность и неповторимость архитектурной панораме Флоренции.

Одно из самых ярких и изящных сооружений раннего возр. - капелла Пацци (1440 г.) Оформлено легким коринфским портиком с широкой аркой и завершается куполом на невысоком барабане. Ясность тектонической структуры, гармония ордерных форм, их уравновешенность и соразмерность с человеком. Ордер делает архитектуру более масштабной, тогда как в готике динамическая устремленность подавляюще действовала на человека.

Гор. Дворцы "палаццо". Высокое 3ех этажное здание, помещения которого группируются вокруг центрального двора, обрамленного арочными галереями. Фасады обрабатывались рустом (кладка крупным камнем или декоративная имитация ее). Позднее убранство рустами сохранилось лишь в обработке цоколей и на углах зданий. Горизонтальные пояса делят фасад на ярусы, в каждом из которых изображалась композиция из ордеров в виде пилястр. Характерны четкость прямоугольного объема и уравновешенность композиции. Архитектура палаццо Ручеллаи во Флоренции (Альберти, 1450 г.) послужила прототипом для строительства особняков в 17-18 вв. во многих европейских городах (классицизм).

Высокий (к.15го-перв.пол.16в.)

Архитектурные композиции приобретают большую значительность и монументальность. Ставится проблема создания городского ансамбля, строятся загородные виллы. Во внешней композиции зданий находит применение скульптура.

Один из виднейших представителей высокого возрождения – Браманте, построивший часовню Темпьетто (1502 г.) в Риме. Небольшая прекрасных пропорций центрическая постройка окружена колоннами. За балюстрадой (сквозное ограждение) поднимается барабан, увенчанный куполом. Лаконичные формы и классические пропорции выражают спокойствие и величие.

К выдающимся сооружениям Рима относится собор св.Петра. Основы конструктивной схемы собора заложил Браманте (1506 г.). Общее решение собора основано на простой и ясной пирамидально-центричной композиции, венчаемой грандиозным сферическим куполом с окружающими его по углам 4-мя малыми куполами.

Поздний (2-я пол. 16 в.)

С 1546 г. проектирование собора перешло к Микеланджело. Он проектирует купол на высоком барабане, как бы пружинящей формы. В 17 в. на площади, прилегающей к собору, была сооружена торжественная колоннада (арх. Бернини).

В композиции собора ярко выражены динамичность и напряжение: стена раздроблена пилястрами и уступами (наблюдается отход от спокойной гармонии, усиливается выразительность форм). Черты, проявившиеся в творчестве Микеланджело, характерны для нового зарождающегося стиля - барокко. Здания по проектам Микеланджело отличаются необычайной эмоциональной насыщенностью вследствие включения в архитектурную композицию скульптуры и живописи.

Зодчий Андреа Полладио стремился сохранить чистоту классических принципов.

Вилла Ротонда близ Виченцы (1551-1567 г.) В этом знаменитом произведении Палладио достиг исключительной целостности центрической композиции. В ней прослеживается стремление к ясности и геометричности форм, к гармоничной связи отдельных частей с целым и органическому слиянию здания с природой.

В своих многочисленных вилах Полладио большое внимание уделял трехчастной схеме, состоящей из главного объема и отходящих от него в стороны одноэтажных галерей, предназначенных для связи со службами и организующих парадный двор перед фасадом виллы. Именно эта схема имела в дальнейшем многочисленных последователей при строительстве усадебных дворцов.

Городские дворцы Полладио обычно имеют строгую и лаконичную композицию с крупномасштабным главным фасадом. Для придания дворцам большей выразительности архитектор использует большой ордер (один ордер, объединяющий 2 этажа) и применяет аттики (аттик - стенка над венчающим карнизом). Яркий пример - палаццо Капитанио. Полладио также широко использовал в своих дворцах ордер, поставленный на высоком рустованном цокольном этаже - прием, в последующем широко распространенный в архитектуре классицизма.