Введение

В своих исследовательских работах многие – не только российские исследователи - отмечают, что название этого жанра происходит от французского слова «feuille», которое переводится как «лист; листок». Листком называли приложение к газете, которое обычно размещалось в нижней части полосы и отделялось от остальной части газеты жирной линией. В отечественной журналистике здесь располагались не только тексты, которые отдаленно напоминают современные фельетоны, но и рецензии и литературные обзоры. Появление своеобразных фельетонов относят к 18 веку. Со временем понятие «фельетон» стало применяться только по отношению к одному виду текстов, о котором и идет здесь речь. 

Фельетон – один из самых интересных, оригинальных, злободневных газетных жанров.

Почему фельетон можно назвать интересным жанром.

Во-первых, интересна его  стилистика, особенно на фоне заметной - в последнее время – любви СМИ к «информатизации» газетных публикаций. Бесчисленные споры о функциях журналистики, которые заключаются в вопросе: имеет  ли автор право выражать свое мнение либо его задача состоит ТОЛЬКО  в сборе и предоставлении читателю информации, из которой тот сам  сделает нужные выводы (если будет на них способен). Понятно, что в сугубо информационных заметках читатель вряд ли найдет в заголовке игру слов или - имеющую двойное дно - метафору. Также интересно проследить необычный (субъективный) взгляд  автора на привычные, банальные события, погонять серое вещество по чертогам черепной коробки оригинальным заголовком. Во-вторых, интересным и наглядным  является определение фельетона  как потомка критической статьи и щеголеватого юмористического  рассказа. Но никто не отменял публицистичность фельетона. Она представляется еще более яркой, нежели в любом другом журналистском  жанре.

В-третьих, сегодня все реже и реже встречаются (качественные) фельетоны даже на страницах центральных изданий, опуская уже региональную прессу.

На мой взгляд, проблема состоит  в том, что фактов и ситуаций, описание которых станет полноценным качественным фельетоном, не так много как хотелось бы. А для того, чтобы  в  рядовом случае увидеть сатирическое начало - нужно многое знать. Что касается оригинальности жанра фельетона, здесь жизненно необходимо привести верный «диагноз» Михаила Кольцова -не только желающим работать в данном жанре, но и самому фельетону - его «нужно беречь и культивировать, несмотря на то, что жанр фельетона как синтетический жанр – жанр необычайно трудный, требующий беспрерывной работы над собой, беспрерывной работы в разных областях, жанр, пожалуй, единственный, в котором никак не обойдешься техминимумом, а где все время нужен техмаксимум». 

Цель  данной курсовой работы – рассмотрение стилистических особенностей фельетона  и его жанрового своеобразия в публицистике Дорошевича – публициста, которого единогласно короновали в области фельетонистики.

Для достижения поставленной цели я поставила перед собой следующие задачи:

• рассмотреть историю возникновения жанра.

• проанализировать опыт создания фельетона как жанра.

• рассмотреть приемы и методы, используемые в фельетонах.

• уточнить жанровые особенности фельетона в сравнении с другими газетными материалами.

Глава 1. История рубрики «Фельетон» и жанра «фельетон»

Фельетон – это камень, который даёт широкие, далеко расходящиеся круги по воде.

Михаил Кольцов.

1.1Определение «фельетон»

Фельетон – это художественно-публицистический жанр, это литературный материал, пропитанный злободневной критикой, благодаря которой комическая сущность критических явлений становится понятной для среднестатистического читателя. Как правило, фельетонисты в своих работах используют элементы сатиры и юмора, что придает авторскому стилю живость и образность.

Тема для фельетона может быть как внутренней, так и внешней. То есть в первом случае автор обличает недостатки в жизни своего города, проливает свет на зло, которое царит в рамках своей страны. А внешняя тема подразумевает освещение явлений и фактов, которые характеризуют идеологию и политику других стран.

Большинство классификаций делит фельетон на документальный и проблемный.

Документальный фельетон написан на основе реальных фактов, и зачастую, имеет конкретного адресата, потому он называется адресным и требования, которые предъявляются - к достоверности фактов и к обоснованности критической точки зрения в тексте - крайне высоки.

В проблемном фельетоне, в отличие от документального, герои вымышленные, но в основе текста стоит значимая проблема, которой есть место в жизни общества. Проблемный фельетон также называют безадресным. Но и эта классификация не без противоречий, так как можно сделать вывод, что проблемный фельетон не может быть документальным, а документальный – проблемным. Проблемный фельетон – не сказка и должен иметь фактическую основу, а документальный может опираться на исследования проблемы. В связи с противоречиями, деление на проблемный и документальный для фельетона становится неактуальным, уступая место адресному и безадресному.

1.2. Эволюция фельетона (от статьи до сатирического произведения).

Специфичность любого жанра возникает в процессе его исторического развития. Фельетон – не исключение, ибо не зная истории фельетона - невозможно понять сущность.

У фельетона имеется своя легенда происхождения, о которой немало спорили исследователи. Фельетон появился в точно датированный день - 28 января 1800 года, когда редактор Бертен Старший в очередном номере газеты «Журналь де Деба» опубликовал дополнительный лист («feuilleton» - листок (фр.) чем объясняется этимологическое значение слова «фельетон»). Дебютные фельетоны этой парижской газеты охватывали театральные репертуары, загадки, ребусы, стихи и объявления, которые присылали подписчики. Прежде всего, «feuilleton» рассматривался, как доска для объявлений.

Итак, традиционная версия относится не к истории жанра фельетон, а к рубрике «Фельетон». Также следует отметить, что на начальной стадии существования «листка» материал по содержанию подбирался случайным образом. Это была литературная всячина неофициального характера, не имеющая ничего общего с новостями политического мира. В текстах абсолютно отсутствовали сатира и обличение, которые присущи современному фельетону. И это неудивительно, ведь у французской реакционной буржуазной печати начала 19 века основная цель была заставить забыть народ о политике и революции.

Поставить вопрос об истоках жанра можно только в случае отделения фельетонного жанра от рубрики «фельетон» . Например, в первой главе своей книги Заславский «Истоки и пути фельетона» выносит на рассмотрение предположение , что французский фельетон появился в тежелые времена революции, но что интересно, ни термина «фельетон», ни подвала в периодической печати заведено еще не было. Затем Заславский ссылается на первые образцы революционных фельетонов, основной целью которых являлось привлечение народа к революции.

А в России…

история русского фельетона недостаточно изучена, и исследователи справедливо отмечали, что изначально слово «фельетон» несло в себе такое значение, как - место на газетной странице под чертой, где публиковали материалы неофициального характера – тексты о музыке, театре, «Смесь» и другое. Впервые отдел «Фельетон» появился в военной газете«Русский инвалид» в 1815 году. И только с 1825 года он постепенно укрепился в русской газетной периодике, а в 30-е годы 19 века взошел на пик своей популярности. А рубрика «Фельетон» окончательно основалась в периодической печати только в 1841 году.

Упоминать рубрику «Фельетон» - во время её появления – не предоставляется возможным без газетной «Смеси». Чем являлась рубрика «Смесь» в период появления рубрики «фельетон»?

«Смесь» носила и информационный и развлекательный характер (отсюда и происхождение незамысловатого названия), и заполнялась материалом как из новых, так и из старых иностранных журналов. Например, «Смесь» публиковала некоторые тексты из газеты «Русский материал», которые носили сугубо официальный характер - некрологи царствующих особ, перепечатки указов и т.п.

Как правило, «Смесь» состояла из 3 - 5 небольших заметок в 15 – 20 строк, никоим образом между собой не связанных.

С появлением рубрики «Фельетон» «Смесь» не исчезла, а «вошла в фельетонный подвал», как подзаголовок. Постепенно происходит эволюция рубрики, движение «Смеси» к фельетону. «Фельетон» сильно укрупняется, занимая теперь почти весь подвал, временами и вовсе вытесняя «Смесь». Со временем внутренние подзаголовки уничтожились, и фельетон оказался посвящён одной теме общего характера.

Это можно отнести к истории рубрики «Фельетон», сам же жанр развивался следующим образом.

В газетах 40-х годов девятнадцатого века можно выделить несколько видов фельетонного жанра. Нравоописательные фельетоны Булгарина и Межевича – это материалы, которые представляет собой хронику литературно-театральных новостей (Соллогуб, Полевой), фельетон, связанный с созданием характерных типов представителей общества (Н. Некрасов, Достоевский). Но всё это сложно обозначить фельетоном в его современном понимании.

Кризис жанра «фельетон» заканчивается после появления фельетона в передовом русском журнале 40-50-х годов, то есть, во время оформившегося революционно – демократического движения.

Не зря Е.И Журбина в своем исследовании «Искусство фельетона» утверждает, что фельетон как жанр - « … явление демократизации печати. Печать, обслуживающая дворянство и аристократию, не могла создать среды для рождения фельетона», и весьма аргументировано доносит до читателя, что «фельетон - явление революционное». Журбина упорствует в том, что истоки фельетонного жанра в европейской печати искать стоит в публицистике Великой французской революции, а не на страницах «Журналь де Деба».

Итак, возвращаемся к нашему русскому публицистическому фельетону, который широко распространяется в 40-60-ые годы. Даже появляется в журналах и образует специальные фельетонные разделы. Именно в этот период русский фельетон сформировался, как самостоятельный, влиятельный и широко распространённый жанр. Это жанр, который образно истолковывает проверенные факты и наблюдения российской действительности. Фельетонисты используют все виды иносказаний, в результате чего русский фельетон совершенствуется и приобретает яркую самобытную форму.

После изучения истории развития фельетонного жанра, как российского, так и европейского можно смело утверждать, что фельетонный жанр (не рубрика) фактически не появляется в периодической печати в относительно спокойное время и, набирает обороты в революционный период. И в наши дни фельетонные приемы не утеряли своей действенности, оставаясь одним из самых эффективных оружий журналиста. Другое дело, не каждый знает, как извлечь из фельетона пользу.