14. Деятельность Сенежской студии 1970-1980 гг

Особым направлением в дизайне 70-80х гг была Сенежская студия. Организовал ее архитектор Евгений Абрамович Розенблюм в 1964 году.

В дом творчества «Сенеж» для занятий в экспериментальной студии приезжали художники-дизайнеры из разных городов страны с готовыми проектами – заданиями. Здесь им читали лекции, проводили занятия по композиции, цвету и некоторым другим художественным дисциплинам. Они разбивались на группы, по 2-3 человека и выполняли проекты, оформляли их виде планшетов и макетов. Почти половина дизайнеров, вошедших позже в Союз дизайнеров России, прошла через Сенежскую студию. Студия проработала около 30 лет и накопила, несомненно, уникальный опыт, может быть, не столько в самом проектировании, сколько в осмыслении дизайна и обучения ему.

Студия считала, что дизайном должны заниматься художники, а не инженеры. СС по сути – студия экспериментального д-на. («бумажный»)

Смысл работы студии был не в проект-нии, а в обучении. Школа ориентир-сь на известные - ВХУТЕМАС, Баухауз, Ульм, и тоже хотела войти в историю, разрабатывая новые подходы к проект-ю. Как и в Ульме, в СС совмещалась учебная, проектная и теоретическая деятельность.

Принцип проектирования - ориентация на человека – проект-щик должен учитывать особ-ти того ч-ка, для к-рого разраб-ся предмет. Худ-ки интуитивно вживались в образ ч-ка-потребителя, отождествляя себя с ним.

Стиль предмета должен формироваться культурными особенностями общества, а не только сочетанием его функции и внешнего вида. Стиль трактуется как естественное выражение времени в зримой форме.

- Концепц. «открытой формы». Проектируется не сама вещь, а вар-ты ее взаимоотн-я с ч-ком, ситуации. При «открытой форме» система организ-ся вокруг человека. Например, работа над установкой для очистки от кислорода. Здесь все цилиндрические формы открыли от кожухов и воспринимать среду стало легче. Человек-опрератор вписан в среду. Такое направление получило наименование «средовой дизайн» - и являлось заслугой СС. Вычленить из системного дизайна средовой и понять его как самостоятельное направление дизайна удалось только на Сенеже.

- Э.Зайцев - проект цеха обработки машиностроит. завода. Ширмы расчленили простр-во на зоны. Сгруппир. станки по их функции. Получ-сь целостное простр-ное решение. Исп цвета для гармониз. простр-ва.

- Проект скоростного пассажирского самолета 1968 г отражает в себе все достижения современной техники и культуры. Внутреннее пространство соответствует стилистически внешнему облику. Однако на самом деле ситуация не проанализирована. (пневматические сидения, яркое освещение – все это не нужно). В этом проекте отразились концепции всей деятельности студии – кратковременность, принципиальная однодневность дизайнерских реконструкций.

В рассмотренном проекте наглядно выявляется еще одна сторона общего кредо студии - постоянное стремление к единству – структурному, художественному, визуальному.

Сенежская студия – явление уникальное, здесь сумели соединить учебный процесс с проектированием. Проектируя – учились.

- Однако, проекты обычно не реализовывались. Студия, как уже говорилось выше, занималась «бумажным дизайном». Суть метода – в раскрепощении дизайнера.

Прямым рез-том деят-ти СС была идея заложения в проект внедрения вещи в культуру потребителя, идея тесной связи диз. проектирования с проблемой стиля, => идея средового дизайна, вплоть до превращения всякого проектирования материальных объектов в средовой дизайн