- •1. Теоретические учения градостроителей Ренессанса.
- •2. Идеальный город Виченцо Скамоции.
- •3. Планировка и застройка Флоренции в средние века и эпоху Возрождения.
- •4. Монографическое рассмотрение площади Синьории во Флоренции.
- •5. Топография архитектурных ансамблей в Венеции.
- •13. Площадь Капитолия в Риме.
- •14. Площадь дель Пополо и ее архитектурно-планировочная композиция.
- •15. Площадь св. Петра в Риме.
- •16. Французские «идеальные города» и город-резиденция Ришелье.
- •17. Градостроительные работы в Париже в начале XVII века.
- •18. Этапы развития Луврско-Тюильрийского ансамбля
- •19. Площадь Вогезов в Париже.
- •20. Площаль Дофина в Париже
- •21. Реконструкция стрелки острова Сите.
- •22. Художественные принципы планировки Версальского парка.
- •23.Градостроительные работы Ленотра в Париже.
- •25. Конкурс на площади Людовика XV в Париже
- •26. Проектные предложения Патта и Боффрана в конкурсе на площади Людовика XV.
- •27. Площадь Людовика XV в Париже, построенная по проекту Габриэля.
- •28. Королевская площадь в Нанси.
- •29. План Парижа «Комиссии художников».
- •30. Развитие радиально-кольцевой планировочной системы Москвы.
- •37. Ансамбль Театральной площади в Москве.
- •38. Планировка Петербурга при Петре I и генеральный план Леблона.
- •39. Массовая застройка Петербурга по образцовым проектам в начале XVIII века.
- •40. Работа «Комиссии строений» под руководством Еропкина над генеральным планом Петербурга.
- •41. План Петербурга по Махаеву.
- •42. Проект планировки Петербурга 1769 года.
- •43. Застройка стрелки Васильевского острова по проектам Кварнеги и Томона.
- •44. Ансамбль Казанского собора и его композиционные связи с окружающими городскими районами.
- •45. Росси как градостроитель.
- •46. Планировочное развитие Дворцовой площади в Петербурге (основные этапы).
- •47. Ансамбль Театральной площади и улицы в Петербурге.
- •48. Варианты планировки и застройки театрального ансамбля в Петербурге.
- •49. Планировка провинциальных городов, исполненная комиссией и.И. Бецкого.
- •50. Восстановление Твери в качестве общерусского образцового города.
- •51. Ярославль и его главнейшие ансамбли в начале XIX века.
- •52. Приемы размещения монументов в XVIII - XIX веках.
- •53. План Парижа Персье и Фонтена.
- •54 Ансамбль Марсова поля в Париже
- •55. Реконструкция Парижа под руководством Османа
- •56. Градостроительное значение Триумфальной арки на площади звезды в Париже
- •57. Реконструкция Вены во второй половине 19 века
- •58. Градостроительные концепции Камилло Зите.
- •59. Схемы планировки Парижа и Лондона Эжена Энара.
- •61. План Лондона по проекту Кристофера Рена и план города в начале XIX века.
- •62. Работы Джона Нэша над планировкой лондонских улиц и парков.
- •63. Города-сады Говарда и их отличие от пригородов-садов.
- •64. Планировочное развитие Вашингтона.
- •65. План Нью-Йорка и мероприятия по реконструкции его уличной системы.
- •66. Памятники архитектуры в современном центре Москвы
44. Ансамбль Казанского собора и его композиционные связи с окружающими городскими районами.
Арх. Воронихин
Казанский собор, построенный в 1801-1811 гг., имеет в своем архитектурном образе ясно выраженные гражданские черты. Оно прекрасно вписывается в ансамбль окружающей застройки, демонстрируя тем самым глубокое понимание Воронихиным градостроительных задач. Проектируя Казанский собор, Воронихин хотел создать у Невского проспекта полуциркульную площадь-нишу и вместе с тем отодвинуть купол собора в глубину, чтобы иметь возможность рассматривать его на значительном расстоянии. Воронихин придал основной части собора форму вытянутого креста. Ось была проведена параллельно проспекту и подчеркивала главенство этого направления. К трансепту с двух сторон мастер присоединил колоссальные полукруглые колоннады. Одна обращена к Невскому, другая (непостроенная) в противоположную сторону (к жилому кварталу).
подражает куполу собора св. Петра в Риме.
Установка памятников М.И. Кутузову и М.Б. Барклаю де Толли и разбивка сквера видоизменили первоначальный проект Воронихина. Тем не менее, сооружение памятников еще более упрочило неразрывную, органическую связь Казанского собора с окружающей его застройкой. Монументы героям-полководцам М.Б. Барклаю де Толли и М.И. Кутузову подчеркнули мемориальное значение Казанского собора и его роль в застройке Невского проспекта.
45. Росси как градостроитель.
Росси создал ансамбль Михайловского дворца, разбил новые площади: Суворовскую и Чернышеву, придал новый характер Румянцевской и Манежной площадям, продлил Садовую к Марсовому полю, устроил заново Михайловскую, Театральную и Инженерную улицы. Все это составило систему ансамблей, включавшую в себя 12 площадей и 13 улиц.
Михайловский дворец. Архитектор создал проект не просто перестройки существующих зданий, а нового городского архитектурного ансамбля. Здесь зодчим был спланирован не только дворец, но также площадь перед ним и две новые улицы (Инженерная и Михайловская).
Площадь Искусств в Петербурге и Михайловский дворец
Площадь Островского 1828-1832 - арх. Росси.
Островского площадь открыта в сторону Невского проспекта. В глубине - здание Театра драмы имени А. С. Пушкина- величественное здание в стиле ампир с парадной шестиколонной коринфской лоджией, завершённое ступенчатым аттиком с медной колесницей Аполлона. В центре площади - памятник Екатерине, с западной стороны - корпус Публичной библиотеки имени М. Е. Салтыкова-Щедрина .
Театральная площадь.
Ансамбль состоял из трех основных элементов: вытянутая площадь перед Александринским театром (одной стороной выходящая на Невский) со зданием Публичной библиотеки и два павильона сада Аничкова дворца.
1 Театральная площадь 2 Публичная библиотека 3 Аничков Дворец 4 Александрийский театр 5 Театральная улица.6 Ротонда, которую предлагал построить Росси.7 Чернышева площадь
46. Планировочное развитие Дворцовой площади в Петербурге (основные этапы).
Петербург. Этапы планировочного развития Дворцовой площади. Петербург. 1 – проект В. Растрелли (1753 г.); 2 – проект И. Старова (1774 г.); 3 – площадь после реконструкции Ю. Фельтена (1779 г.); 4 – пропроектное предложение (1806 г.); 5 – план площади между 1819 и 1834 г. (с проектом экзерциргауза В. Стасова); 6 – план площади после установки Александровской колонны в 1834 г.
Круглая колоннада, которая занимала в проекте Растрелли всю площадь, не была построена. В 1774 Старов предложил отделить дворец от застройки полукруглой галереей с пятью арками, но и это сделано не было. В 1779 Академия художеств объявила конкурс на застройку площади. Первую премию получил Фельтен. Криволинейная застройка была объединена одним архитектурным приемом в слитный массив. Так сохранилась общая форма площади, но изменился масштаб окружения дворца. Росси придал площади цельную и законченную форму. От Невского к ней ведет короткая улица, завершающаяся величественной Триумфальной аркой. Сквозь нее открывается вид на Зимний дворец. При движении от дворца к арке – сначала панорама изогнутого фасада Главного штаба, решенного одним приемом, поражает своими колоссальными размерами, затем пространство зрительно «свертывается» и через арку как сквозь триумфальные пропилеи вступает город с обычным масштабом улиц. В центре площади Росси предполагал поставить гигантскую колонну.