- •Лекция 7
- •Направление цветового пятна:
- •Роль цвета в организации доминантных отношений в композиции
- •Статика динамика цвета
- •Статика и динамика цвета
- •Равновесие цвета в композиции
- •Принцип трёхкомпонентности в цветовой композиции
- •Композиционные возможности всех видов хроматических гармоний
- •Виды цветовых гармоний
- •Использование пространственных свойств цвета
Роль цвета в организации доминантных отношений в композиции
Цветовое сочетание |
Закон соподчинения |
Доминирующие элементы |
Второстепенные элем.
|
любое, где: площадь цвета №1 больше площади цвета №2 S1>S2 |
количества |
|
|
любое, где: площадь цвета №1 равна площади цвета №2 S1=S2 |
количества |
|
|
любое, где: площадь цвета №1 меньше площади цвета №2 S1<S2 |
количества |
|
|
для всех видов |
качества: форма цветового пятна
|
|
|
для всех вдов, кроме ахроматических + цвет, однотоновых (монохромных) |
качества: темература цвета (тёплый/холодный) |
|
|
для всех вдов, кроме однотоновых (монохромных), родственных |
качества: цветовой тон |
|
|
для всех видов, особенно для однотоновых (монохромных), родственных |
качества: светлотный тон |
|
|
для всех видов, особенно для однотоновых (монохромных), родственных
|
качества: насыщенность |
|
|
для всех видов |
центральное расположение |
|
|
для всех видов |
направленность элементов |
|
|
для всех видов |
смысловой фактор |
|
|
Статика динамика цвета
Важно решить, должна ли цветовая форма быть статичной, динамичной или свободно парящей.
форма может свободно парить в пространстве и не быть ничем связанной
форма может быть «прикрепленной» слева и справа к краям картины, или к верхнему, или нижнему ее краю, или сразу к обоим, такое «прикрепление» называется «растяжением».
Устойчивость может быть достигнута и за счет подчеркивания вертикалей или горизонталей внутри любой свободной формы. Эти акценты, благодаря их параллельности краям картины, также обеспечивают чувство устойчивости. Построенные по такому принципу картины кажутся замкнутыми в себе мирами.
В тех же случаях, когда подобное отчуждение нежелательно и картина должна быть объединена с окружающим миром и бесконечностью его форм и цвета, границы произведения не акцентируются и картина компонуется по возможности без акцентирования четко выраженной направленности ограничивающих линий.