В.Л. Правда Анализ произведений искусства(графика, живопись, скульптура, архитектура)

1	2		3
2. Пластика	Замысел скульптора раскрывается именно через	Даже	если	скульптура
	пластику, движение скульптурного образа. Нужно	подчеркнуто статична, пла-
	понять характер движения, переданного в образе, оп-	стические	идеи	выражаются
	ределить, какой именно момент движения предста-	во внутренней напряженности
	вил скульптор (движение, которое оправдывается ка-	или расслабленности тела,
	ким-либо действием, - тематическое; движение –	выражении лица.
	устремленность, зарождающееся движение, подав-
	ленное, преходящее и т.д.). Замысел скульптора мог
	предполагать выражение красоты, мощи, порыва,
	грациозности в движении.
3. Материал	При анализе этой стороны скульптурного произ-	Материалами		скульптуры
	ведения раскрывается умение скульптора чувство-	являются камень, бронза,
	вать материал, выбирать его для того или иного об-	глина, гипс, материал.
	раза. Мастерство скульптора может проявляться и в
	выявлении неожиданных, новых пластических воз-
	можностей в материалах: мягкости в твердых поро-
	дах, динамики, грации – в косных. Так, архаические
	скульпторы извлекали из мраморной скульптуры
	острые грани, а Фиций поверхность мрамора пре-
	вращал в мягкий туман.

1	2		3
4. Техника	Для художественной оценки скульптурной рабо-	В целом в технике скульпту-
	ты важен анализ некоторых технических приемов, а	ры различают ваяние (отсека-
	именно манера обработки материала: подчеркнуто	ние всего лишнего) и лепку.
	грубоватая, оставляющая нетронутые резцом части
	глыбы, либо, напротив, тщательная обработка и
	шлифовка камня. Характер обработки тесно связан с
	замыслом художника.
	Анализ памятников архитектуры
Составные	Содержание анализа		Примечания
анализа
1	2		3
Общий внешний	При анализе этой стороны выразительности определяется		Нередко общий внешний вид
вид здания	характер объемов, составляющих сооружение. Они могут		архитектурного	сооружения
	быть вытянуты по вертикали или горизонтали. Представ-		определяется окружающим ар-
	лять куб, цилиндр, параллелепипед или сочетание этих		хитектурным ансамблем, кото-
	фигур. Но задача состоит не в том, чтобы определить		рый диктует масштаб, харак-
	геометрический объем, лежащий в основе образа, но оце-		тер ограждающих	поверхно-
	нить его миниатюрность или грациозность, утяжеленность		стей и отбор декоративных де-
	или изящество, простоту или сложность.		талей.
	В архитектурной композиции решающее слово принадле-
	жит не самим этим формам и объемам, а их масштабам,
	пропорциям и ритмам.

Конструкция.	В общем виде здания может обнажаться конструкция,	Конструкция зданий тесно
Образ	подчеркиваться соотношение несущих и весомых элемен-	связана с техническими воз-
	тов. Архитектура может сводиться к конструкции (конст-	можностями эпохи.
	руктивистский, функциональный стили в архитектуре). С
	другой стороны, за счет усложнения объемов, обилия де-
	коративных деталей может создаваться образ, отличаю-
	щийся от конструкции, маскирующий ее (готика).
	Важно увидеть, оценить образ архитектурного соору-
	жения, лаконичный, ясный или сложный, изощренный.
2.Покрытие	Тип перекрытия здания (двухэтажный, плоский, шти-	Характер	покрытия опре-
здания	леобразный, купольный и т.д.) является наиболее вырази-	деляет очертания плана, тол-
	тельным элементом архитектуры.	щину стен и опор.
	Он подчеркивает устремленность вверх или спокой-
	ную статику здания. Вертикали и горизонтали покрытия
	оказывают то же воздействие на зрителя, как и вертикали
	и горизонтали в живописи.
3.Ограждающие	Характер ограждающих поверхностей также во многом	Ограждающие поверхности
поверхности	определяет облик здания. Ограждающие здания стены мо-	могут усложняться за счет га-
	гут быть монолитными и прорезанными арками, гладки-	лерей, колоннад, портиков.
	ми, рустованными или покрытыми узорами. В современ-
	ной архитектуре стены состоят почти сплошь из стекла.
4.Профилирован	Размеры и форма окон, входов и порталов должны об-	Сложное	профилирование
ие окон, входов,	ратить на себя внимание. Их профилирование и масштаб	оконных и дверных проемов –
порталов	связываются с общим видом здания, играют важную роль	это оформление их в виде ря-
	в образной стороне памятника, оживляя его.	да уступов, создающих ощу-
		щение глубины.
5.Декоративные	Декоративные детали придают зданию особую наряд-	Важно обратить внимание

детали	ность, организовывают разнообразный ритм. При анализе	на форму этих деталей, на ха-
	следует узнавать и называть главные декоративные дета-	рактер рельефов, скульптур.
	ли, а именно: колонны, полуколонны, пилястры, арки,
	скульптурные украшения; чувствовать и передавать в
	языке искусствоведческого анализа организованный ими
	ритм.
6. Декоративная	Плоскости и декоративные детали могут подчерки-
отделка цветом	ваться цветом по принципу контраста или гармонии.
7. Материалы	Материал может отличаться большей (камень) или
архитектуры	меньшей (кирпич) пластичностью. Дать анализ архитек-
	турного сооружения, с точки зрения материала – значит
	оценить способность мастера преодолеть косность мате-
	риалов или использовать его пластичность в создании вы-
	разительного образа.
8.Определение	Каждая эпоха выразилась в определенном архитек-	Следует	также различать
стиля	турном стиле. Памятник архитектуры всегда можно и	основные классические орде-
	нужно охарактеризовать с точки зрения стиля, вычленить	ра: дорический, ионический,
	те или иные его элементы.	коринфский,	представлять
	Основными стилями архитектуры являются: роман-	устройство	античного храма.
	ский, готический, барокко, классицизм, ампир, эклектика,	Торец античного храма – из-
	модерн, конструктивизм.	любленный	архитектурный
		мотив некоторых эпох.

Список литературы

1.Авсиян О. Замысел и группировки в композиции // Юный ху-

дожник. - 1994. - № 5-6.

2.Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение искусства. – М., 1985.

3.Воронова О. Искусство скульптуры. – М., 1981.

4.Гончаров А. Об искусстве графики. – М., 1960.

5.Ермонская В.В. Основы понимания скульптуры. – М., 1964.

6.Ильин М.А. Основы понимания скульптуры. – М., 1971.

7.Коровкевич С.В. Анализ картины. – Л., 1975.

8.Костин В. Язык изобразительного искусства / В. Костин, В.

Юматов.– М., 1978.

9.Овсянников Ю. Рассказы об архитектуре. – М., 1985.

10.Пластические искусства. Краткий терминологический словарь.

–М., 1995.

11.Популярная художественная энциклопедия. Т.1-2. – М., 1986.

12.Суздалев П.Ю. Основы понимания живописи. – М., 1964.

13.Шмидт Н. Беседы о скульптуре. – М., 1964.

14.Энциклопедический словарь юного художника. – М., 1983.

Составитель Вера Леонидовна Правда

АНАЛИЗ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИСКУССТВА (графика, живопись, скульптура, архитектура)

Методические указания к семинарским занятиям для студентов дневной и заочной форм обучения по дисциплине “Мировая культура и искусство”

для специальности 230500 “Социально-культурный сервис и туризм”

Редактор З.М. Савина

ЛР № 020313 от 23.12.96. Подписано в печать 27.04.01.

Формат 60х84/16. Бумага офсетная. Отпечатано на ризографе. Уч.-изд. л. 1,00. Тираж 110 экз. Заказ Кузбасский государственный технический университет. 650026, Кемерово, ул. Весенняя, 28.

Типография Кузбасского государственного технического университета. 650099, Кемерово, ул. Д. Бедного, 4 А.