Паспорт культурной жизни регионов России в сети Интернет. Новосибирская область. М., 2003. 176 c

вила творческая группа под руководством приглашенного для работы в Новосибирск Бориса Гордеева, в которую входили: С.П. Тургенев, Н.В. Никитин, Д.М. Агеев, Б.А. Биткин. Ими построено в Новосибирске свыше 20 объектов в стиле конструктивизма, в т. ч.: жилые комплексы Крайснабсбыта (Дом с часами), комбината «Динамо», кооператива «Кузбассуголь», общества «Политкаторжанин», 100-квартирный комплекс в районе железнодорожного вокзала, Дом-комбинат МВД, жилой дом кооператива «Союззолото», а также спорткомплекс «Динамо».

Сумевший самоопределиться в новом направлении, А.Д. Крячков проектирует и строит в 1930 г. на центральной площади здание Государственного банка, ставшего вершиной его личной творческой деятельности и одним из лучших зданий города. Совместно с Б.А. Гордеевым, С.П. Тургеневым и Н.В. Никитиным А.Д. Крячков осуществляет также проектирование и строительство монументального здания Крайисполкома, которое воспринимается сейчас прекрасным образцом архитектуры конструктивизма.

К настоящему времени в Новосибирске сохранилось большое число зданий, которые были запроектированы в стиле конструктивизма, но в процессе строительства, начиная со второй половины 1930-х гг., получали иное стилистическое оформление. Наиболее значительные из них: Театр Оперы и Балета (арх .А.З. Гринберг, Т.Я . Бардт, А.В.Щусев, В.С. Биркенберг, Б.А. Гордеев; 1931–1945) и Железнодорожный вокзал «Новосибирск-Главный», одно из крупнейших в стране зданий вокзалов (арх.: Н.Г. Волошинов, Б.А. Гордеев, Б.А. Биткин, С.П. Тургенев и др., 1939).

Короткий, но плодотворный период развития новосибирской архитектуры сформировал мощный пласт городской среды, в значительной мере определяющий образ и облик современного центра Новосибирска. К настоящему времени уже выявлено и поставлено на учет в государственном органе охраны памятников свыше 80 объектов «современного движения», которые требуют тщательного изучения и сохранения как заметная часть мирового архитектурного наследия. Это уникальное наследие одной из ветвей «современного движения», воплощенное в архитектуре нового центра постреволюционной Сибири, должно быть не только осознано не только как богатство и ресурс развития конкретного города Новосибирска, но и как достояние породившей его европейской культуры, но и тщательно изучено и сохранено.

В1930-е гг. в Новосибирске получили апробацию многие новые принципы классификации и дислокации общественных центров, а также типологических концепций при проектировании ряда крупных общественных зданий. Смелость и энергию в строительстве этих огромных сооружений и сейчас вызывают удивление.

Всхеме «Большого Новосибирска», разработанной под руководством проф. Коршунова, а затем реализованной архитекторами Бабенковым и Пиллером в проекте генерального плана, была заложена развитая система общественных зданий, которые пространственно фиксировали наиболее характерные и высокие точки рельефа на берегах Оби. В проекте намечалось создание крупного краевого центра, а также центров отдельных городских районов. Таким образом, впервые общественные функции концентрировались в определенную градостроительную систему с учетом тяготения к ним населения в радиусе до 150 км.

Ядром общегородского центра должна была стать система архитектурных ансамблей на основной композиционной оси Красного проспекта с главной площадью города, которая рассматривалась как общественный форум, с отводом транспорта и с постановкой на ней крупного многофункционального здания нового типа. Таким сооружением, по мнению общественности, должен был стать Дом науки и культуры, включающий массовые зрелищные помещения, многие учреждения научно-просветительного и культурного характера. Для разработки концептуальной программы обеспечения контроля за ходом проектирования и строительства этого уникального градообразующего культурно-зрелищного сооружения в 1928 г. в Новосибирске был создан специальный комитет содействия строительству (КОМСОД) со своим представительством в Москве, которое осуществляло связь со столичными проектировщиками.

101

31 октября 1929 г. местная газета «Советская Сибирь» известила читателей: «Правительство первого в мире социалистического государства решило построить в Новосибирске «Новый театр» с вложением в его существо новых принципов, отвечающих требованиям сегодняшнего дня, нашим современным условиям, ибо строить театр по-старому, значит отказаться от него в ближайшие годы. Было решено построить самый современный, самый крупный театр в мире, символизирующий могущество и значимость Сибири».

Первые эскизные проекты местных архитекторов не получили одобрения, тогда появилась идея предложить разработку проекта столичным архитекторам – братьям Весниным. Однако по просьбе КОМСОДа проектное задание составляет профессор Московского архитектурного института А. Гринберг, который затем разрабатывает эскизное решение. Эти материалы были рассмотрены на заседании КОМСОДа, а 23 мая 1930 г. газета «Советская Сибирь» опубликовала рисунок главного фасада здания, которое согласно эскизному проекту включало театр, музей, библиотеку, НИИ, картинную галерею и ряд других учреждений. Два зрительных зала на 2800 и 1135 мест имели логически обоснованную планировочную связь с остальными помещениями комплекса.

На основе первоначального эскиза главный художник Большого театра СССР

М. Курилко и архитектор Т. Барт предложили КОМСОДу совершенно новую систему механизации сцены и кинофикации зрительного зала, не имевшую до того времени применения в театрах мира, которая авторским свидетельством №26426 была названа системой театра «ТЕОМАСС». Ознакомившись с предлагаемой схемой, КОМСОД утвердил авторский коллектив в составе А. Гринберга, Т. Барда и М. Курилко для разработки нового проекта с использованием идеи «ТЕОМАСС».

Новая театральная система предусматривала синтетический «сверхмеханизированный» театр панорамно-планировочного типа с учетом цирковых и других зрелищ. Партер зала мог перемещаться на сцену, превращаясь в цирковую арену, которая, в свою очередь, могла трансформироваться в бассейн для водных пантомим. По периметру зала предусматривалось вращающееся кольцо из двух рядов низких платформ – фурок для монтажа декорации, что обеспечивало динамизм зрительного действия.

Поверхность купола могла использоваться как экран планетария, при этом в центральной его части предусматривалось отверстие, дающее возможность на вечерних лекциях о звездах видеть одновременно настоящий небосвод в сочетании с изображением (на остальной части купола) как в кино, воспроизведенного с помощью проекционного прибора.

При разработке проекта главный зрительный зал принял формы величественной ротонды, перекрытой полусферическим куполом диаметром около 60 м. Ранее подобное решение было использовано при строительстве Пантеона в Риме – выдающегося памятника древнеримской архитектуры. В пояснительной записке к проекту профессор А. Гринберг отмечал: «Мне приходилось быть консультантом по целому ряду театров, и я постоянно наталкивался на такое явление, что новосибирский театр – первый, в котором механизация и производственные процессы являются доминирующими. В проекте все было уникальным – от технологии до покрытия».

Строительство ДНК началось 22 мая 1931 г. Первоначальным проектом предусматривалось строительство многофункционального здания со зрительным залом на 3500 мест, с возможным его использованием для массовых собраний и цирковых представлений. Несмотря на видимую активность, все проектные работы, выполняемые подрядчиками, шли очень медленно. Комитет содействия строительству в 1933 г. направил проект на дополнительную экспертизу одновременно двум знаменитым столичным академикам архитектуры А. Щусеву и И. Жолтовскому, которые о дублировании своих действий не подозревали. В экспертировании проекта им помогали и академики архитекторы Г. Гольц и С. Чернышов.

Оба эксперта предложили переработать архитектурное решение проекта с условием использования классических композиционно-пластических приемов. Будучи убежденным сторонником конструктивизма, профессор А. Гринберг пытался отказаться от подобной ре-

102

комендации, считая такой паллиативный подход в творческом отношении принципиально неверным. КОМСОД освободил профессора А. Гринберга от работы.

Всвязи с создавшейся ситуацией КОМСОД организовал в 1933 г. 2 тура конкурсов на архитектурное оформление фасадов по проекту А. Гринберга.

Так как нового проекта ДНК, удовлетворяющего всех (кроме эскизного) еще не было,

арешением Госплана СССР в 1934 г. была утверждена заниженная сметная стоимость, равная 10 млн руб. по старому проекту Гринберга, строительство ДНК зашло в тупик.

К тому же 10 февраля 1935 г. пришли неприятные сообщения из Центрального дома архитекторов, в котором прошло расширенное заседание – диспут на тему: «Каким должен быть Советский театр». На нем присутствовали и многие государственные деятели. Диспут был открыт докладом академика А.В. Щусева о классических театрах Рима и Греции. Затем в центре внимания выступавших оказался строящийся в Новосибирске театр. Его приводили как пример гигантомании и никому не нужной механизации и кинофикации.

Вскоре из Москвы в Новосибирск был командирован архитектор Г. Данкман. На проведенном им совещании в КОМСОДе выяснилось, что по первоначальному проекту строительство ДНК продолжаться не может и что необходимо изменение проекта с превращением строящегося объекта в традиционный театр оперы и балета.

На этом же совещании была создана комиссия под представительством Г. Данкмана, которая выдала поручение ряду архитекторов разработать варианты возможных изменений в планировке с учетом уже осуществленных работ, которые бы упростили архитектурноконструкторские решения. Позже, рассмотрев представленные проектные предложения новосибирских архитекторов, комиссия пришла к выводу, что наиболее правильным решением является вариант Г. Данкмана. Он предлагал: уменьшить вместимость зрительного зала до 2 тыс. чел., отказаться от арены с бассейном и перемещения кресел партера на сцену и оркестровую яму, отказаться от рельсовых колец (для фурок) вокруг зрительного зала, использовать эти помещения для фойе, а также уменьшить строительный объем зрительного зала, отгородив от него стеной фойе и другие подсобные помещения для эвакуации зрителей. Указанные и другие сокращения оснащения театра давали экономию свыше 9 млн руб. (а сметные расходы предусматривали тогда 24 млн руб.). Процент готовности здания театра на 1935 г. составлял всего 30–32%.

14 марта 1936 г. НТС Совнаркома СССР, рассмотрев положение дел на строительстве ДНК в Новосибирске, принял решение о перепрофилировании объекта планетарнопанорамного типа в обычный театр оперы и балета.

Согласно договору от 10.05.1936 г. (и доп. соглашения от 15.05.1936 г.) Управление по делам искусств при ЗапСибКрайисполкоме и строительное управление ВКИ при СНК

СССР поручили разработку рабочего проекта нового здания новосибирского театра оперы и балета архитектурно-проектной мастерской № 2 отдела проектирования Моссовета, возглавляемой академиком Щусевым. Ранее мастерская переоформляла фасады проекта Гринберга.

Начался завершающий этап в разработке рабочих чертежей, которому предшествовали авторские разработки, выполненные Курилко, Бартом и Гринбергом, а затем новосибирским архитектором Гордеевым и москвичом Данкманом. Руководителем авторского коллектива был назначен архитектор Биркенберг.

Врезультате новых разработок произошла сложная трансформация грандиозного по замыслу проекта многофункционального сооружения экспериментального типа в театральные традиционные формы (с портальной сценой и обычным зрительным залом). Однако масштаб, композиционная выразительность сооружения, высокий профессионализм архитек- турно-пластического решения фасадов и интерьеров, придали ему совершенно неповторимую уникальность и большую градоформирующую роль в облике центра Новосибирска. Интерес к проекту здания театра оперы и балета в Новосибирске проявляли самые авторитетные тогда архитекторы и художники страны. Среди них: эксперты Щусев, Жолтовский, Веснин, Рыльский, профессора художники Бруни, Фаворский, Лансере и др.

103

В период 1934–1937 гг. в Москве велась детальная разработка проекта здания, предназначавшегося теперь уже конкретно для оперно-балетного театра, в соответствии с чем были завершены изменения его архитектурно-художественной и сценической структур.

После начала войны строительство театра было «законсервировано», однако вскоре было продолжено, начиная с ноября 1942 г. 6 ноября 1942 г. Новосибирский Облисполком решил: «В связи с окончанием первоочередных работ в зрительной части театра предложить первому директору Юлианову приступить к эксплуатации зала в качестве концертного, а параллельно проводить дооборудование». Запустить здание во временную эксплуатацию в качестве театра Оперы и балета было намечено с 23 февраля 1943 г. В этот памятный вечер 6 ноября 1942 г. в театре произошло событие, вошедшее в историю отечественного искусства: на сцене будущего Большого театра Сибири после торжественной части состоялась премьера Седьмой (Ленинградской) симфонии Дмитрия Шостаковича.

7 февраля 1944 г. театр был принят правительственной комиссией и передан дирекции в эксплуатацию. 14 июня 1944 г. комитет по делам искусств при СНК СССР постановил – театр открыть в первом квартале 1945 г.

Быстрый рост населения молодого города привел к тому, что на ограниченной территории исторического центра Новосибирска оказались представлены здания различных периодов и стилей. Это в определенной степени повлияло на своеобразие архитектурного облика города, стилевое своеобразие и масштабный строй которого пытаются сохранить архитекторы. К сожалению, сегодня под угрозой исчезновения может оказаться тонкий и очень уязвимый слой деревянных построек конца XVIII – начала XX вв. В традиционном понимании среди них мало выдающихся объектов. Это строения, отражающие быт, культуру, строительные технологии и градостроительные особенности своего времени, времени основания города. Вырванные из прежней среды, они просто «теряются» на фоне многоэтажной застройки, что может привести если не к гибели, то, по крайней мере, к негативному их восприятию. Между тем, эти немногочисленные здания, являясь началом истории города, должны быть сохранены и чтимы жителями и архитекторами города. В 1990 г. по представлению Новосибирского отделения Всероссийского общества охраны памятников здание по ул. Обской, 4 решением облисполкома № 282 было принято на государственную охрану, как памятник истории ( «Контора строительства железнодорожного моста через р. Обь (1897)». Это 2-х этажное кирпичное здание является единственным сохранившимся историческим объектом на обширной и лишенной застройки набережной р. Оби. По особенностям архитектуры и характеру декора оно выделяется из общей дореволюционной застройки Новониколаевска. Выполненная в эклектичном стиле «казенной» каменной архитектуры, постройка, возможно, сооружалась по типовому («образцовому») проекту. Главный и «речной» фасады имеют композицию, близкую к симметричной. Архитектурная обработка фасадов проста. Идущий по всему периметру фасадов деревянный фриз украшен пропильной и накладной деревянной резьбой, что абсолютно нехарактерно для новониколаевского «кирпичного» купеческого стиля. По «речному» фасаду – полукруглый объем лестничной клетки. Оси симметрии по обоим фасадам подчеркнуты устроенными в центре двупольными «парадными» входными дверями (утрачены).

Исторические и культурные достопримечательности Новосибирска и области

Сузунский медеплавильный завод с Монетным двором

На территории современного Сузуна сохранились остатки старинных строений, на месте которых когда то находился медеплавильный завод с Монетным двором. Это уникальный объект истории Сибири. Монетный двор в Сузуне был единственным от Уральских гор до берегов Тихого океана. Почти 100 лет здесь чеканили монеты из сибирской меди. Каменные стены и рвы, место добычи руды – свидетели событий XVIII в. В начале XVIII в. в предгорьях Алтая местные рудоискатели открыли месторождения серебряных и медных руд. Об

104

этом стало известно уральскому промышленнику А. Демидову – крупнейшему предпринимателю России этого периода. Он построил на Алтае металлургические заводы, положившие начало Колывано-Воскресенскому горному округу. В 1729 г. начал действовать первый медеплавильный завод – Колыванский, в 1744 г. вступает в строй Барнаульский завод.( На Барнaульском заводе с 1747 г. работал Иван Иванович Ползунов, который в 1763 г. разработал проект универсального парового двигателя – первой в мире двухцилиндровой машины непрерывного действия, осуществить который ему не удалось.) Наряду с медью в рудах содержались серебро и золото, однако добывать их Демидов не имел права, так как по закону земля и ее недра были собственностью государства или государя, и лишь они могли вести добычу драгоценных металлов. Заводчик все же рискнул начать нелегальную выплавку серебра. После чего заводы были отобраны у Демидовых и перешли в собственность императрицы Елизаветы Петровны (дочери Петра Великого), под управлением царского Кабинета. В 1764 г. на берегу р. Нижний Сузун началось строительство Сузунского медеплавильного завода и Монетного Двора. Громадная Сибирь страдала от нехватки монеты, купцы нередко были вынуждены в своих расчетах использовать натуральную оплату. Завод и Монетный двор вступили в действие в 1766 г. При заводе возникла большая слобода, населенная мастеровыми людьми. И заводские строения, и монетный двор. и слобода имели укрепления в виде земляного вала с деревянным палисадом. На Сузунском Монетном дворе выпускались монеты достоинством от 10 копеек до полушки (0,25 копейки). Сибирская монета отличалась от общероссийской и своим внешним видом. Первоначально она была даже больше размером. На лицевой стороне в обрамлении лавровой и пальмовой ветвей помещался вензель Екатерины II – буква «Е» со вплетенной в нее римской цифрой II. На оборотной стороне монет всех номиналов, кроме полушки, был изображен герб Сибири – два соболя, держащие в передних лапах увенчанный короной овальный щит с обозначением достоинства монеты. Всю композицию охватывала круговая надпись – «Сибирская монета». После 1781 г. на Сузунском Монетном дворе начали делать и медную монету общероссийского образца. Чеканка монет в Сузуне прекратилась после пожара 1847 г. и больше не возобновлялась. По масштабам производства Сузунский завод и Монетный двор были крупнейшими предприятиями цветной металлургии XVIII в. в России.

Первый железнодорожный мост через Обь

Памятным объектом истории нашего города является железнодорожный мост через Обь, построенный в конце прошлого века. Именно с его сооружением связано появление Новосибирска. В 1891г. инженер путей сообщения и известный русский писатель Н. Г. ГаринМихайловский руководил изыскательской партией, выбравшей место строительства железнодорожного моста через Обь у с. Кривощеково (находилось на левом берегу Оби) и устьем р. Каменки на правом берегу. Но этот проект вызвал возражения со стороны купцов старинных торговых городов, представителей губернской власти, которые настаивали на сооружении моста у Колывани, тогда железная дорога прошла бы через центр губернии – Томск. Н.Г. Гарин-Михайловский убедительно доказал и экономически обосновал Кривощековский вариант. Здесь, как говорили местные жители, Обь протекает как в скалистой трубе, не позволяющей реке никуда отклониться. Новосибирцы увековечили память о Н.Г. ГаринеМихайловском, присвоив его имя привокзальной площади и станции метро. 30 апреля 1893 г. начались подготовительные работы по сооружению моста. 20 июля 1894 г. состоялась его торжественная закладка. В марте 1897 г. мост был открыт для движения. За это время возник и вырос поселок рабочих–строителей на месте Новосибирска. Автор проекта моста через Обь – профессор Н. Белелюбский. Система конструкции моста, предложенная им, стала известна в мировой практике мостостроения как «русская система». Железнодорожный мост через Обь, наряду с другими мостами Транссибирской магистрали стал крупнейшим и совершенным сооружением в России в конце XIX в. Среди исторических памятников Новосибирска есть архитектурные сооружения, которые ярко и интересно представляют различные периоды развития города.

105

Церковь в честь Покрова Пресвятой Богородицы

Храм был заложен 16 мая 1901 г. (29 мая по новому стилю), построен на средства местных благотворителей. Здание церкви было рублено из дерева и представляло собой прямоугольную клеть с пятигранной абсидой с восточной стороны. Двускатную крышу основного объема завершал восьмигранный барабан с шатром и маленькой главкой. Храм был украшен резными наличниками, пропильным карнизом с подзором по всему периметру крыши и крыльцом с двускатным навесом. Освящен храм был 10 декабря 1901 г. (23 декабря по новому стилю) по благословению Преосвященнейшего Макария, епископа Томского и Барнаульского. В 1906 г. Покровский храм был значительно расширен за счет прируба с западной стороны обширного объема для классных помещений, притвора с колокольней и крытых сеней. Строительство велось по инициативе, за счет средств и под присмотром видных новониколаевских предпринимателей и меценатов Маштаковых – Федора Даниловича и его братьев Григория и Гавриила. Такое увеличение внутренних объемов церкви с использованием раздвижных стен позволяло использовать новое пространство не только для классных занятий, но и для трансформации его в большой зал народных собраний.

8 марта 1938 г. с колокольни Покровского храма были сняты колокола и сданы для нужд индустриализации, а в 1939 г. церковь была закрыта. Ее здание первоначально было передано под театральное училище, затем под дом народного творчества, позднее использовалось для размещения различных учреждений, включая реставрационные мастерские. Колокольня над притвором и барабан с шатром и главкой над восточной частью храма были разобраны. Добротность постройки и прочность конструкции позволили сохранить основной объем здания храма и его декор до наших дней. Здание всегда выделялось своей красотой на фоне окружающей застройки, и в 1990 г., несмотря на утраты, оно было поставлено под государственную охрану как памятник архитектуры. Для Новосибирска здание уникально, это единственный в городе сохранившийся деревянный храм, уцелевший после катастрофического городского пожара 1909 г.

К сожалению, сам храм к настоящему времени обветшал, поражены гнилью конструкции крыши и стен, зафиксированы смещения некоторых узлов. В стенах подвала видны наклонные и горизонтальные трещины, имеются пустоты в швах, коррозия металлических перемычек. Отдельные элементы здания находятся в аварийном состоянии. Памятник архитектуры нуждается в срочном ремонте и реставрации.

В 1998 г. по инициативе руководителя Научно-производственного центра по сохранению историко-культурного наследия Л.В. Тимяшевской был выполнен проект ремонтнореставрационных работ с восстановлением колокольни и восьмигранного барабана с шатровым завершением и главкой (авторы проекта С.Н. Богомазова, Н.И. Лыкова, А.М. Романов). Памятник истории и культуры, единственный в Новосибирске дошедший до наших дней деревянный храм, необходимо восстановить в его исторической подлинности с сохранением всех художественно-эстетических особенностей. Это очень важно, поскольку утраты деревянного зодчества начала ХХ в. в Новосибирске огромны и невосполнимы.

Часовня Святителя Николая Чудотворца Архиепископа Мерликийского

Начиная с 1911 г. город готовился к празднованию 300-летия Дома Романовых. Городской Думой тщательно составлялся план строительства и мероприятий, направленных на развитие образования и культуры. К юбилею планировалось перевести из Павловска (Алтайского) учительскую семинарию, построить реальное училище, 12 городских школ, Городской торговый корпус и часовню в память 300-летия Дома Романовых. Место для неё было выбрано на центральной площади, рядом с Никольской ярмаркой. Часовня во имя Святителя и Чудотворца Николая была заложена 20 июля 1914 г. как символический центр Российской империи. Она была выстроена в модернизированных стилистических формах новгородскопсковской архитектуры XII–XIV вв. В ее сооружении принимали участие архитекторы Ф.Ф. Рамман и А.Д. Крячков. В годы советской власти часовня была разрушена, рядом с ме-

106

стом, где она находилась, позже был воздвигнут памятник вождю «всех времен и народов». Во время подготовки к празднованию 100-летнего юбилея Новосибирска в 1992 г. была восстановлена и часовня Святителя Николая Чудотворца.

Городской торговый корпус (здание Новосибирского областного краеведческого

музея)

Индивидуальность центральной части Новосибирска придает здание Городского торгового корпуса, построенного в 1911 г. по инициативе городских властей как безопасное от огня и доходное для города предприятие по проекту архитектора А.Д. Крячкова. Нижний этаж состоял из помещений, сдаваемых в аренду отдельным торговым предпринимателям. Второй этаж использовался под административные помещения: городскую Думу и Управу, казначейство, отделение Государственного банка, там же разместился зал на тысячу человек для собраний и вечеров. Этот зал был самым большим и красивым помещением в городе . В 1914 г. городская управа выделила 300 руб. на оборудование в зале Городского торгового корпуса шкафов и витрин для библиотеки-музея, который бы «давал систематическое изображение современной действительности». В связи с событиями революции и Гражданской войны музей открыли лишь в 1920 г. Многие годы в здании Городского торгового корпуса находились магазины и ресторан. С 1987 г. в торговом корпусе разместился Новосибирский областной краеведческий музей. Один из залов посвящен истории Новосибирска.

Коммерческий клуб (здание театра «Красный факел»)

В 1914 г. в Новониколаевске был построен Коммерческий клуб ( Купеческое собрание). Проектированием и строительством здания занимался архитектор А. Д. Крячков. Здесь устраивались концерты, маскарады, спектакли любителей и профессиональных театральных трупп, приезжавших на гастроли. В 1918 г. это здание стало называться «Домом революции», здесь проходили митинги и собрания, заседания Совета рабочих и солдатских депутатов. Позже здание получило название «Рабочего дворца»), а 1 ноября 1932 г. в этом здании показал свой первый спектакль театр «Красный факел».

Мемориальный сквер Героев, павших в годы Гражданской войны

Начало сквера было положено 22 января 1920 г., когда состоялись похороны погибших в тюремных застенках от рук колчаковцев. Два года спустя на братской могиле, расположенной в центре города, был сооружен памятник из бетона в виде прорвавшей скалу мускулистой руки, сжимающей горящий факел (авторы – художник В. Сибиряков и инженер А. Кудрявцев). Создание сквера было завершено в 1960 г. открытием мемориального панно, посвященного памяти борцов за власть Советов. Автор панно – новосибирский художник А. Чернобровцев.

Дом–памятник Ленина

Памятником политической истории ХХ в. в Новосибирске является Дом Ленина, построенный в 1924–1925 гг. Это здание строилось на средства жителей города. Для сбора средств выпустили 1 млн карточек по числу кирпичей необходимых для его постройки, стоимостью 10 коп. каждая. Первоначально архитектура здания напоминала мавзолей В.И. Ленину в Москве (авторы проекта И. Бурлаков, И. Загривко, М. Купцов). В Доме Ленина на Первом сибирском краевом съезде Советов было принято решение изменить название Новониколаевска на Новосибирск. В 1944 г. Дом реконструировали под Театр юного зрителя. В настоящее время в нем размещается Новосибирская государственная филармония.

Каинск-Куйбышев

Один из старейших городов Западной Сибири основан в 1722 г. как Каинский форпост для защиты от калмыков и киргизов. С устройством Московского тракта Каинск стал

107

важнейшим транзитным центром на пути из Омска в Томск. Вначале был заселен ямщиками, а затем и крестьянами. Во второй половине XVIII в. превратился в обыкновенную земледельческую слободу, стоящую на важном торгово-транспортном пути. Это и обусловило в дальнейшем рост Каинска как городского центра.

В1782 г. поселение получило статус уездного города. Население насчитывало более 400 чел. Провинциальная жизнь купеческого Каинска отражалась в названиях улиц: Московскяа, Полицейская, Миллионная, Моховая, Приютская, Думский ввоз. Притрактовое положение Каинска способствовало наличию в городе большого количества временных людей – заезжих купцов, цыган, ссыльных, и определяло специфику социальной жизни города. В Каинске было несколько питейных домов. Каинские купцы вели активную торговлю с иркутскими купцами, которые поставляли масло и кожу. Некоторые из купцов и мещан содержали до 250 лошадей для перевоза товаров, идущих из Нижегородских и Ирбитских ярмарок до Иркутска и обратно. По р. Омь в больших количествах сплавлялся кедровый и еловый лес с дровами. Поэтому, несмотря на отсутствие леса в Барабе, город застраивался преимущественно крепкими рубленными домами.

ВКаинске наладилось и свое производство: 2 кожевенных завода, мыловаренный, свечносальный, салотопный и 3 кирпичных завода.

Транссибирская железная дорога прошла южнее Московско-Сибирского тракта. С открытием в 1897 г. моста через Обь Каинск остался в стороне от транзитных связей Востока и Запада. Тем не менее с прокладкой Транссибирской магистрали расширились возможности Каинска как центра маслоделия. Первый малозавод появился в 1895 г., позже маслоделие приобрело массовый характер. Качество масла, которое вырабатывалось в городе было значительное выше европейских стандартов того времени. Масло импортировалось за границу.

Вначале ХХ в. развитие Каинска шло в условиях социально-экономических преобразований, которые отразились на формировании архитектурного облика города.

На фоне старых деревянных строились каменные купеческие дома, которые отличались декоративным убранством. Градостроители Каинска были прекрасными мастерами, строили дома в основном в 2 уровнях, подвальные помещения строились из кирпича с сомкнутым сводом. На наружных стенах ярко выделялись пилястры, мотивируя колонны, выступающие из стен, нередко рустованные. Фигурные парапеты украшали крыши домов, которые, в основном, были покрыты железом. Карнизы многоступенчатые, а над дверьми или окнами строились огромные сандрики.

Но внешний вид зданий определялся не только художественным видением мастеров и заказчиков, но и нормативными документами градостроительства, которые издавались в России, и в них четко был обозначен регламент градостроительной деятельности.

Так, в строительном Уставе за 1911 г. было записано: « желающий возвести в городе новый дом или перестроить существующий, обязан предоставить в Городскую Управу, как фасад, так и подробный план всей части здания по этажам и разрезе – продольном и поперечном.

Вуставе также были оговорены высота строений, ширина окон и простенков и т. д. Первый геометрический план застройки Каинска был выполнен еще в 1828 г. с после-

дующей корректировкой его в 1834 и 1866 гг. В планах отражалось стремление приблизить город к стандартам европейских городов, где предусматривалась не только прямоугольная сетка кварталов, но и закладывалась центральная площадь с Собором, а также создание лесозащитной полосы и так далее.

С особым мастерством в городе строили деревянные дома из леса хвойных пород, на высоком кирпичном фундаменте, с подвалом. Многоступенчатый карниз украшался подзорами и фигурными кронштейнами, накладные наличники украшались резьбой, водосточные трубы из железа с ажурной насечкой и мн. др.

Строительство каменных, да и деревянных исторических домов осуществляли люди состоятельные, способные завезти дорогие строительные и отделочные материалы, загото-

108

вить строевой лес хвойных пород в «Урмане» за 250–300 км и осуществить его сплав вниз по р. Омь и на месте его переработать.

Восновном же жители города строили дома из местного материала – деревянные, рубленные из березы, пятистенные, покрытые берестой, дерном.

Строительство проходило в сложных сибирских условиях. Способ строительства ручной, никакой механизации, поэтому люди стремились максимально использовать уже проверенный годами метод строительства и без дополнительных расходов на перевоз материалов

иих обработку.

В1903 г. в Каинске было 600 таких домов, в которых проживало около 6 тыс. чел. Строили не только жилые дома. В эти годы активно развивалось и кустарное произ-

водство по изготовлению телег, саней, а также строительство мелких предприятий, и, прежде всего, по переработке сельхозпродукции, мукомольные, кожевенные и др.

Так в 1904 г. был реконструирован винокуренный завод В.П. Ерофеева с установкой паровой машины, построен винный завод на средства акционерного общества и госсубсидии Оба завода по настоящее время действуют.

Активно в эти годы в городе велась строительство культовых сооружений: в 1906 г. была построена церковь «Иоанна Предтечи», в 1909 г. кладбищенская церковь «Иоанна Предтечи», в 1909 г. был построен Римско-Католический костел (польский), в 1910 г. кладбищенская церковь во имя Святого Духа.

В1912 г. предприниматель Каплун построил в городе первый кинотеатр «Прогресс». Всё это и многое другое послужило тому, что в 1990 г. Каинску-Куйбышеву был присвоен статус исторического города Российской Федерации.

Вреализации проекта «Возрождение»: строительство, реконструкция, реставрация исторических малых и средних городов России», в городе установлены охранные зоны вокруг 20 памятников истории и культуры и все они поставлены на учет. Еще 11 зданий находятся проекты охраны.

Колывань

История Колывани начинается с Чаусского острога, который строился для обороны южной границы Российского государства в Западной Сибири от набега кочевников. Строительство острога на берегу р. Чаус началось 29 июня 1713 г. и продолжалось до сентября. В 1719 г. здесь была построена Ильинская деревянная церковь. За острогом размещалась слобода.

Первоначальное население сложилось из служилых людей отряда Д. Лаврентьева, затем сюда пришло много крестьян с р. Ишим. В 1721 г. в слободе, не считая гарнизона и 30 казаков, проживало около 150 чел. В 1737 г. здесь уже насчитывалось 120 беломестных казаков. В 1741 г. слобода состояла из 18 дворов, а по всей Чаусской волости их уже насчитывалось 874. В 1747 г. в Чаусском остроге проживало 311 разночинцев и 45 крестьян.

Острог нападениям неприятелей так никогда и не подвергался, да и граница Российского государства вскоре сместилась южнее, поэтому укрепления Чаусского острога больше не восстанавливались.

Поселение утратило военные функции. В конце XVIII в. через острог прошел главный тракт Сибири – Московский. Это внесло оживление в хозяйственную жизнь поселения. Стала развиваться собственная торговля, появился извоз, развивались ремесла, связанные с изготовлением предметов, необходимых для транспортных нужд.

С началом в 1822 г. городской реформы, проводимой М.М. Сперанским и Г.С. Батеньковым, в Сибири вводилось новое районирование и изменялась система учреждений для управления сибирскими губерниями. При первоначальном образовании Сибирской губернии в 1822 г. «был вновь учрежден город Колывань и назначен он из Чаусского острога». Реформы 1833 г. усилили еще одну функцию Колывани, характерную для сибирских поселений: она обслуживала один из отрезков пути следования по Московскому тракту ссыльных и ка-

109

торжан. Колывань стала также местом постоянной ссылки. Создан тюремный острог, в котором содержались арестанты.

Под новый город была отведена территория в 3,5 раза больше, чем площадь всей старой Колывани. В 1844 г. в соответствии с высочайше утвержденным десятью годами ранее планом началось постепенное переселение города. На месте бывшего города в ранге волостного центра осталось с. Чаус, численность населения которого быстро сокращалась. В 1858 г. из с. Чаус в Колывань уже были полностью перемещены присутственные места. Строительство на новом месте велось исключительно из дерева.

Сочередными административными изменениями и с новым распределением округов

вТомской губернии в конце 1856 г. (с упразднением Колыванского округа и ликвидацией Колыванского уезда) понизился и административный статус Колывани. В 1859 г. Колывань уже просто заштатный город 1-го участка Томского округа.

На конец 1880-х – середине 1890-х гг. приходится пик развития города. Она превратилась в город, развивающийся за счет собственных ресурсов. В 1881 г. население Колывани насчитывало 12 091 чел. (в т.ч. 5 798 мужчин и 6 293 женщин). Росло число ремесленников. Появились первые небольшие заводы (кирпичные, маслобойные, мыловаренные, прядильные, салотопные). Развивалась торговля. Главными предметами торговли в это время были сахар, чай, мясо, бакалейные и мануфактурные товары.

В июле 1891 г. Колывань встречала цесаревича Николая Алексеевича, который возвращаясь из Японии, заложил 19 мая 1891 г. во Владивостоке первый камень при закладке Великого Транссибирского пути. Пребывание цесаревича вылилось во всеобщий праздник: отремонтированные дороги, добротные лошади в красивой сбруе, экипажи, взаимные приветствия народа и цесаревича – все подчеркивало русское гостеприимство.

К сожалению, развитие города не получило логического завершения. Прокладка Транссибирской магистрали в 50 км южнее Колывани и потеря старым Московским трактом своего значения резко изменили географию центров экономического притяжения всей Сибири, а открытие в железнодорожного моста через Обь стало началом стремительного роста нового города – Новониколаевска. В 1917 г. Колывань вошла во вновь образованный Новониколаевский уезд.

Дальнейшее изменение в жизни города были связаны с постреволюционными событиями. В 1922 г. численность Колывани уменьшилась в 2 раза по сравнению с 1880 г. и составила 7 386 чел. К началу 1940-х гг. Колывань превратилась в крупное советское село с агроучастком и несколькими кустарными предприятиями. Оставшееся вне сети транзитных связей, без надежного круглогодичного транспортного сообщения с новым быстрорастущим региональным центром Новосибирском, с. Колывань превратилось в «музей сибирской старины».

Сузун

Город расположен на р. Нижний Сузун (приток Оби), в 217 км от Новосибирска. В конце XIX – начале ХХ столетия в Сузуне была одна из наиболее крупных Барнаульских ярмарок. В Сузуне было 25 торговых заведений с общим оборотом 170 тыс. руб. Были значительно развиты кустарные промыслы: около 40 кузнецов изготовляли различные мелкие изделия – гвозди. ножи, топоры и сбывали их на местной ярмарке, в Крутихе и Барнауле. Сузунские овчинники считались лучшими после барнаульских.

Таким он был до 1917 г.

Смомента основания поселок назывался Нижне-Сузунским заводом, с декабря 1828 г.

–Завод–Сузун. С 1931 г. он стал называться просто Сузун. С февраля 1934 г. с. Сузун отнесено к категории поселков городского типа.

Сузунский завод – первое на территории Колывано-Воскресенских заводов предприятие, где не только выплавляли, но и обрабатывали металл. Поэтому здесь работали не только мастера, умеющие лить металл по пробам с точным содержанием в нем примесей, но и токари, слесари, кузнецы-виртуозы.

110