ОСНОВЫ АНАЛИТИЧЕСКОЙ РЕКОНСТРУКЦИИ ИСТОРИЧЕСКОЙ ОДЕЖДЫ *
Программное обеспечение и Интернет-ресурсы
|
www.fashion.artyx.ru (иллюстрированная энциклопедия моды) www.costumehistory.ru www.moda-history.ru www.barbymoda.narod.ru www.community.livejournal.com www.styleage.ru
|
Содержание отчета по дисциплине ОАРИО
Цель работы:
- изучить методы и средства воссоздания силуэтной формы исторического костюма;
- освоить способы адаптации исторического кроя к графике чертежей конструкции одежды, построенных по современным методикам;
- приобрести навыки использования забытых приемов и способов изготовления разных исторических видов одежды и техники изготовления элементов исторического декора костюма
Задание №1. Выбрать и проанализировать форму исторического костюма и средства ее создания.
1.1.Выбрать исторический период для аналитической реконструкции ( по заданию преподавателя).
1.2. Изучить источники информации, содержащие визуальные или вербальные описания костюма выбранного периода.
1.3. Выполнить графические зарисовки или представить фотографическое изображение исторического костюма.
1.4. Выполнить графическую проработку формы костюма и всех изделий , входящих в ансамбль исторического костюма (рис. 1, 2).
1.5. Подобрать современные материалы и декоративные отделки, необходимые для реконструкции костюма (см. табл. 2).
При выполнении задания следует руководствоваться следующим:
- к выполнению заданий следует приступить после полной проработки литературных источников;
- графическую проработку формы исторического костюма выполнить в виде технического рисунка на бумаге формата А4 с использованием любых приемов графики, в том числе, графических редакторов;
- объем работы зависит от количества предметов одежды, входящих в ансамбль (верхнее платье, корсет, нижняя юбка и т.д.);
- каждый вид одежды должен иметь изображения вида спереди и сзади (см. рис. 1, 2);
- для каждого вида одежды необходимо рекомендовать материалы, из которых возможна реконструкция. Желательно подобрать соответствующие образцы материалов и декоративных отделок (см. табл. 2).
Задание №2. Анализ художественно-конструктивного решения костюма.
2.1. Проанализировать композиционную структуру костюма. Дать характеристику формы, силуэта, пропорций, ритма, деталей, цвета, декора, аксессуаров и др., оценить комплектность костюма (табл. 3).
2.2. Проанализировать приемы формообразования исторического костюма (табл. 4).
2.3. Определить истинные размеры конструктивных и конструктивно-декоративных участков формы исторического костюма (рис. 3, 5).
Подобрать историческую схему кроя костюма (рис. 4).
2.5. Проанализировать соответствие исторического кроя графическому изображению внешнего вида одежды.
2.6. Адаптировать исторический крой к графическому изображению (рис. 5).
При выполнении задания рекомендуется:
- анализ композиционной структуры костюма и методов и средств создания формы провести в табличной форме (см. табл. 3, 4);
- истинные размеры конструктивных и конструктивно-декоративных участков формы исторического костюма рассчитать с использованием масштабного коэффициента (см. рис. 3, 5).
Задание №3. Изготовление макета объемно-пространственной формы исторического костюма или проработка изделия исторического вида одежды в материале.
3.1. Раскроить детали адаптированного исторического кроя из макетной ткани или выбранного вида материала.
3.2. Изготовить макет формы исторического костюма, соединяя детали кроя с помощью ручных стежков или изготовить изделие из выбранного материала.
3.3. Сделать фотографии макета или готового изделия на манекене (рис. 6) или фигуре человека в соответствии с размерным вариантом.
При выполнении задания необходимо:
- использовать однотонную ткань или бумагу для макета;
- рисунок на ткани или отделочные элементы могут быть нарисованы или наклеены на макетной ткани;
- макеты должны быть сфотографированы на фигуре или манекене (рис. 4).
К отчету приложить чертежи конструкций в натуральную величину с анализом.
4. Требования к оформлению отчета
Эскизы для первого задания выполнить на плотной бумаге формата А4 с использованием любых графических средств. Авторские эскизы должны сопровождаться фотографиями исторического костюма.
Макет исторического костюма выполняется в масштабе 1:1.
5. Примеры правильного оформления этапов работы.
Платье германской
аристократки в образе Марии Магдолины.
Лукас Кранах Старший, 1525г. [8]
Рис.1. Технический рисунок платья стиля Ренессанс
(задание №1, п.1.3)
Рис.2.Технический
рисунок одежды, входящей в комплект
женского костюма в стиле Ренессанс: а
- корсет; б
- рубашка «камиза»
Вид сзади
Вид сзади
а
б
Таблица 2
Рекомендуемые материалы для реконструкции платья стиля Ренессанс (задание №1, п.1.4)
|
Объект для реконструкции |
Образец материала |
Название материала |
Образец декоративного элемента |
Название декоративного элемента |
|
|
|
Сетка-стрейч |
|
Тесьма декора-тивная |
|
|
Парча однотонная |
|
Стразы приши-вные | |
|
|
Шнур шёлковый |
|
Цепь (крупные звенья) | |
|
|
Лён |
|
Цепь (мелкие звенья) | |
|
|
Бархат |
|
Жемчуг искус-ственный | |
|
|
Парча узорчатая |
|
|
Таблица 3
Анализ композиционной структуры женского платья стиля Ренессанс (задание №2., п. 2.1)
|
Объект реконструкции |
Свойства и средства композиционной организованности
|
Характеристика свойств и средств композиции |
|
|
Силуэт |
Прилегающий в верхней части торса |
|
Геометрический вид формы |
Трапеция со сглаженными контурами | |
|
Масса формы |
Маленький лиф, объёмная юбка | |
|
Пропорции |
Линия талии завы-шена, отношение длины лифа к юбке 1:4,5; ширины плеч к ширине юбки по линии низа 1:3; голова укладывает-ся в изображении 7,5 раз | |
|
Ритм |
Сложный ритм платья организован складками юбки, декоративными раз-резами на рукавах, чередовании полос из узорчатой парчи, чередованием цвета | |
|
Цвет |
Насыщенный красный, золотистый, белый | |
|
Декор |
Вышивка жемчугом и шнуровка на лифе, вставки из парчи на лифе, рукавах и юбке |
Окончание табл. 3
|
|
Аксессуары |
Золотое ожерелье, украшенное драго-ценными камнями и жемчугом, два ряда золотых цепо-чек, одна из кото-рых украшена дра-гоценной подвеской |
|
Комплектность костюма |
Нижнее бельё, чулки (о-де-шосс), нижняя рубашка-камиза, корсет, верхнее платье, обувь |
Таблица 4
Анализ методов и средств создания формы платья стиля Ренессанс (задание №2, п. 2.2)
|
Наиме-нование детали |
Участок формообразо-вания |
Средства формообразования | |
|
конструктивные |
Комбиниро-ванные | ||
|
1 |
2 |
3 |
4 |
|
СПИНКА |
Плечевая линия |
плечевой шов удлинен, вытачка на выпуклость лопаток отсутствует (спина уплощена) |
— |
|
Линия глубины проймы (линия груди) |
максимальное прилегание к фигуре, линия глубины проймы завышена (длина проймы минимальная) |
— | |
|
Линия талии |
максимальное прилегание к фигуре, оформлена прямой линией |
— | |
|
Пройма |
оформляется выпуклой (овальной) линией |
— | |
|
|
Боковая линия |
боковой шов отсутствует |
|
|
|
Линия низа |
оформлена прямой линией |
|
Окончание табл. 4
|
ПЕРЕД |
Плечевая линия |
Плечевой шов удлинен |
— |
|
Линия глубины проймы (линия груди) |
максимальное прилегание к фигуре, линия глубины проймы завышена (длина проймы минимальная) линия груди уплощена |
— | |
|
Линия талии |
максимальное прилегание к фигуре, оформлена прямой линией |
— | |
|
Пройма |
оформлена выпуклой (овальной) линией |
— | |
|
Боковая линия |
Боковой шов отсутствует |
— | |
|
Линия низа |
оформлена прямой линией |
— | |
|
ЮБКА |
Боковая линия |
прямая |
для дости-жения большей ширины под юбку подложен кусок войлока (либо юбка растянута металлическими обручами) |
|
Линия талии |
юбка по линии талии заложена ниспадающими ритмичными складками | ||
|
Линия низа |
фигурная (по боковым линиям короче на 10 см, чем по средней), с небольшим шлейфом | ||
|
РУКАВ |
Окат |
высота оката минималь-ная, форма оката приближена к прямой линии |
для созда-ния объём-ной фор-мы в верх-ней части к шву втачивания рукава в пройму прикреп-лены небольшие плечевые валики |
|
Нижний срез |
оформлен плавной вогнутой линией, по низу притачана манжета-раструб |