Bilety_15_17_18
.docxБилет №15. Композиция текста. Структурные элементы текста. Принципы разработки содержания. Типичные недостатки композиции и их исправление.
Композиция — это схема организации и структурной упорядоченности целого текста, отражающая его строение, взаимное расположение и соотношение составных частей, образующих целостный и связный в отношении содержания и формы текст. Композиция текста - это способ его построения, связи его частей, фактов, образов, так чтобы текст приобрел смысловую ценность.
Композиция связана напрямую с такими свойствами текста как целостность и членимость. Композиция может присутствовать и в разговорной речи.
Рамочные элементы – это элементы и самого текста, и газетной/журнальной полосы в целом. К ним относятся:
1) Заголовки
2) Подзаголовки
3) Вступления
4) Заключения 5) Врезы – выделенные графически абзацы, резюмирующие тему.
В рекламе: 1) Слоган – основная ударная фраза текста, содержащая рекламное предложение. 2) Эхо-фраза – ударная фраза текста, поддерживающая, комментирующая слоган. 3) Рубрика – название серии материалов, которую публикуют продолжительное время. 4) Выделитель – название темы одного или нескольких материалов (а не постоянной серии), занимающее место рубрики.
Функции рамочных элементов: 1) обозначение рамок текста – выделение в потоке коммуникации
2) привлечение и удержание внимания адресата
3) информирование о теме и содержании текста
4) в рекламе – формирование положительного отношения к объекту рекламы
5) не должны противоречить друг другу ни по содержанию, ни по стилю.
6) содержат ключевые слова – не ограничены контекстом, понятны, тематически связаны, вне корпуса текста
Композиция может быть простой и сложной. Для многих жанров (типов текстов) существуют готовые стандартные формы не только выражения мысли (на уровне предложения, абзаца), но и на уровне построения текста (документы, деловые письма, авторефераты диссертаций и др. – см. жанры ОДС, жанры научной литературы). В связи с этим выделяется "нулевой уровень" композиции с присущим ему линейно-последовательным и объективно-нейтральным изложением (например, N родился в… году в селе… В детстве… В юности… и т.п.). Стремление к большей выразительности требует от автора трансформации нейтрально-линейной последовательности изложения – реальной (т.е. изменение естественного течения факта, явления) либо логической (т.е. изменение отношений элементов в системе, установленной в той или иной научной области). Трансформированные композиционные структуры широко используются не только в художественных произведениях, но во многих нехудожественных жанрах – очерках, фельетонах, научно-популярных текстах, учебниках, в судебной речи и т.д.
Более популярна трехчастная композиция, которая включает в себя такие основные части композиции, как вступление (зачин) — основная часть — заключение (концовка).
Актуализация вступления/заключения:
-
Цитата
-
Кольцо
-
Обобщение суждения в начале или конце
-
Историческая или литературная аналогия
-
Этимологическая справка
-
Интригующее вступление
-
Вступление – конкретная ситуация
-
Дубитация – постановка вопросов для определения проблемы и направления рассуждения
-
Открытая концовка
-
Ироничная концовка
Композиционная разработка содержания - концепции Одинцова:
-
экстенсивная разработка содержания: основа - содержательно-логические понятия, ориентирована на рациональную составляющую восприятия – научный, ОДС, фрагментарно публицистический
-
интенсивная разработка содержания: основа - система образов, ориентация на эмоциональную составляющую: публицистический стиль и ЯХЛ
Принципы разработки содержания
-
Хронологический – как события развиваются во времени
-
Пространственный – композиция отражает изменение предмета речи в пространстве
-
Логический – композиция передает анализ и систематизацию объекта речи
-
Сопоставительный – сравнение или противопоставление объекта
-
Ступенчатый – движение мысли вперед, без возвращений
-
Кольцевой
-
Концентрический – возвращение к одной мысли (поверхностное, углубленное, обобщенное, детализированное)
Правка-сокращение - принцип оптимизации композиции и исправления ошибок
Цель – уменьшение объема текста
Составляем план и определяем назначение каждой из частей
-
Более короткие синонимы (лексические и синтаксические)
-
Отказ от уточнений, определений, вводных слов, вставных конструкций, тропов и фигур
Правильно сокращенный текст не потерял смысла, творческий почерк автора сохранен
Просматриваем текст на наличие «хвостов» - упоминаний ранее удаленных фактов
Типичные недостатки композиции:
-
Отход от темы, бессистемное развитие нескольких тем
-
Несоразмерность частей: непроработанность одних аспектов содержания или излишняя детализация других.
-
Нарушение последовательности изложения
-
Смысловая скважина – такой недостаток информации, который делает неясной логику связи двух соседних предложений/абзацев
-
Неудачные композиционные приемы (лирическое отступление)
ДОПОЛНИТЕЛЬНО
-
Архитектоника, или внешняя композиция текста, — членение его на определённые части (главы, подглавки, абзацы, строфы и пр.), их последовательность и взаимосвязь.
В особенностях архитектоники текста проявляется такой его важнейший признак, как связность. Выделенные в результате членения отрезки (части) текста соотносятся друг с другом, «сцепляются» на основе общих элементов. Различаются два вида связности: когезия и когерентность (термины предложены В. Дресслером).
Когезия (от лат. cohaesi— «быть связанным»), или локальная связность, — связность линейного типа, выражаемая формально, преимущественно языковыми средствами. Она базируется на местоимённой субституции, лексических повторах, наличии союзов, соотнесённости грамматических форм и др. См., например:
Зимой Левицкий проводил все своё свободное время в московской квартире Данилевских, летом стал приезжать к ним на дачу в сосновых лесах по Казанской дороге.
Он перешел на пятый курс, ему было двадцать четыре года, но у Данилевских... все... звали его Жоржем и Жоржиком. (И.А.Бунин)
Когезия определяет непрерывность семантического континуума в тексте.
Когерентность (от лат. cohaerentia— «сцепление»), или глобальная связность, — связность, нелинейного типа, объединяющая элементы разных уровней текста (например, заглавие, эпиграф, «текст в тексте» и основной текст и др.). Важнейшие средства создания когерентности — повторы (прежде всего слов с общими семантическими компонентами) и параллелизм.
-
Сюжет – это система событий и отношений между героями, развивающаяся во времени и пространстве. При этом события не всегда в произведении располагаются в причинно-следственной и временной последовательности.
Сюжет как сложное целое состоит из элементов, каждый из которых имеет свою функцию. Элементами сюжета являются экспозиция, завязка, развитие действия и кульминация, развязка и эпилог. (Классическая схема строения сюжета: экспозиция (фон для начала действия) – завязка (начало основного действия) – развитие действия – кульминация (высшее напряжение) – развязка).
Принято выделять (вполне условно) обязательные и необязательные элементы. К обязательным относятся те, без которых классический сюжет вовсе невозможен: завязка – развитие действия – кульминация – развязка. К необязательным – те, которые в ряде произведений (или во многих) не встречаются. Сюда часто относят экспозицию (хотя не все авторы так считают), пролог, эпилог, послесловие и др.
Экспозиция – сведения о жизни персонажей до начала движения событий. Это изображение тех обстоятельств, которые составляют фон действия. Экспозиция может быть прямой, т.е. следовать до завязки, или задержанной, т.е. идти после развязки.
Завязка – событие, с которого обостряются или возникают противоречия, ведущие к конфликту. В комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» завязкой являются несколько событий: получение городничим письмо о приезде ревизора, сон городничего и рассказ городских сплетников Бобчинского и Добчинского об «инкогнито из столицы».
Развитие действия – это выявление связей и противоречий между персонажами, раскрытие их характеров.
Момент высшего напряжение действия называется кульминацией. В кульминации особенно ярко проявляются цели и характеры героев. В романе «Евгений Онегин» кульминация действия в эпизоде дуэли Онегина и Ленского. В «Ревизоре» высшая точка напряжения – сватовство Хлестакова и празднование его помолвки с Марьей Антоновной.
Кульминация непосредственно предшествует развязке. Развязка – это момент разрешения конфликта, завершения связанных с ним событий. В комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» развязкой служит известие о приезде настоящего ревизора и разоблачение Хлестакова.
В некоторых произведениях в сюжете могут быть пролог и эпилог. Прологом обычно открывается произведение. Пролог – это вступление к основному развитию сюжета, в котором раскрываются первопричины событий, изображённых в произведении. Эпилог – изображение того, что произошло через некоторое время после завершения событий, т.е. следствие, вытекающее из этих событий («Война и мир» Л.Н. Толстой). [Эпилог - повествование о судьбе героев после развязки основного действия и / или размышления автора по поводу проблематики произведения.]
Билет №17. Описание как функционально-смысловой тип речи: типология, композиционные и языковые особенности. Оптимизация описания.
Функционально-смысловые типы речи – коммуникативно обусловленные типизированные разновидности монологической речи. Типы речи зависят от ее назначения и смысла.
Важнейшие ФСТР — описание, повествование, рассуждение.
Иногда расширяют перечень ФСТР, добавляя к трем названным типам речи определение, характеристику как разновидность описания и сообщение как вариант повествования.
Описание
Описание – это тип речи, в котором предмет или объект речи дается как совокупность деталей и характеристик (временных или постоянных). Отличается перечислительным характером изложения и интонацией.
Цель описания: «Назначение описания, всегда состоящего из отдельных элементов – создать впечатление целого».
Объединяет равноправные составляющие объекта. Не предполагает развития событий; это констатация таких одновременно существующих характеристик объекта, которые адресат оценивает как важные для его коммуникативных целей.
Виды описаний:
-
Объективированные описания: деловые (например, перечень примет разыскиваемого лица и т. п.) и научные (главные, отличительные признаки предмета, его свойства).
Характерны: точность, логичность приведения признаков, их объективность, существенность, достаточность (полнота)
-
Субъективированные описания: художественные (преобладают субъективность изображения, образы, впечатления, лирический элемент). Главное здесь — дать яркое представление о предмете, при этом необязательно исчерпывающее, полное.
Характерны: выразительность, контекстуальная ценность, оригинальность
-
Статическое описание: преобладающий вид описания. Больше по объему. Объект описания находится в покое/позиция наблюдателя не изменяется. Тормозит развитие действий (прием ретардации) имеет ограничение на введение в тексты, требующие стремительного развития действия.
-
Динамическое описание: встречается относительно редко. Меньше по объему. Объект в движении/меняется позиция наблюдателя. Не прерывает развитие события, т.к. включено в него и невелико по объему. Может иметь композиционную рамку. Усиливается роль глагола.
Синтаксические особенности:
статика
-
Однотипность форм сказуемых
-
Синтаксический параллелизм
-
Использование номинативных предложений, в которых обозначается только наличие, бытие предметов или явлений и не выражается действие или состояние («Тысяча девятьсот шестнадцатый год. Октябрь. Ночь. Дождь и ветер»)
-
Безличные предложения со значением состояния - часто бывают нераспространенными и стоят в первом ряду с номинативными предложениями: в номинативных предложениях выражается бытие чего-то, а в безличных — состояние, например: («Маленькая комната на чердаке. Светло, тепло и скучно...»)
-
Эллиптические предложения в описании природы, обстановки и т. д. («Справа от них — густая чаща из молодого пихтача, а слева — сухостойные кедры»)
-
Активность определений, однородных членов
Морфологические особенности:
-
основную смысловую нагрузку несут существительные, прилагательные, наречия с оценочным значением.
-
Часто используются глаголы несовершенного вида в настоящем и прошедшем времени – дают ситуацию как бы в одной плоскости; Настоящее время – для приведения постоянных признаков объекта.
-
Широко используются эмоционально-экспрессивные лексические и фразеологические средства: метафоричность (особенно глагольная), употребление эпитетов, обстоятельств, уточняющих сказуемое, и т. д. – в художественных описаниях
Ошибки в описании:
-
Нарушение фактологической точности детали
-
Отсутствие логики в отборе и приведении деталей
-
Излишняя детализация/обобщенность
-
Отсутствие связи с предыдущим и/или последующим ССЦ (отступление от темы)
-
Немотивированное нарушение сложившихся описательных схем.
Билет №18. Повествование как функционально-смысловой тип речи: композиционные и языковые особенности. Оптимизация повествования.
Повествование – способ изложения, ориентированный на представление события в его динамике. Предполагает развитие события/явления во времени, часто и в пространстве. Служит для передачи последовательности различных событий, явлений, действий.
По своему значению, структуре и модальности повествованию с его динамичностью противопоставлено описание.
Морфологические особенности:
-
Употребление глаголов совершенного вида, которые обозначают сменяющие друг друга события и конкретные действия (конфликт возник, владелец заправил, машина сломалась, компания взяла на себя расходы)
-
Смена временного плана в формах глагола (прошедшее и настоящее время)
-
Вспомогательные глаголы, обозначающие возникновение действия или признака;
-
Обстоятельственные слова со значением временной последовательности: наречия времени и места, …
-
Употребление конкретных, неотвлеченных существительных
Синтаксические особенности:
-
Использование союзов со значением чередования, сопоставления или возникновения действия.
-
Обычно предложения в повествовании не бывают относительно длинными, не имеют сложной структуры.
-
Соблюдается определенный порядок слов в предложении (нарративный порядок слов): сказуемое стоит после подлежащего и служит цели изображения последовательности действий.
Повествование художественного стиля богато и экспрессивно-эмоциональными, и стилистическими средствами выражения мысли, особенно в речи рассказчика, где используются различные стилистические пласты лексики, эмоциональные частицы, экспрессивные грамматические формы.
Виды хронологического изложения в повествовании:
-
Прямая хронология
-
Обратная хронология
-
Смешанная хронология (с забеганием вперед, чаще всего в зачине)
Узлы повествования – относительно законченные по времени и смыслу этапы развития события. Верное расположение узлов: предыдущий узел следующий = отсутствие смысловых скважин = понятная логика развития событий.
Ошибки в повествовании:
-
Недостаточность повествования: пропуск необходимых узлов образование смысловых скважин
-
Избыточность повествования: включение лишних узлов
-
Хаотичность повествования – немотивированное нарушение хронологии
-
Непропорциональность узлов: длительность повествования об определенном событии не всегда говорит о его важности
Чем плохи лишние узлы?
-
Нарушается закон тождества
-
Затрудняют выделение и восприятие информации
-
Перебивают ритм повествования, делают изложение вялым
Повествование может идти:
-
От 1го лица – интимизация, сближение с автором
-
От 2го лица – обобщение
-
От 3го лица – объективность, авторизация