SD_october_2014

Нобелевскаяпремияполитературеза2014год				Жюри литературной премии «Русский Букер»					ЧакПаланикзаявил,чтосамнапишетсценарий
присужденафранцузскомуписателюПатрику					список произведений.				фильмапособственномуроману«Колыбельная».
4				огласило короткий5				6
Модиано.«ЛауреатНобелевскойпремииэтого				Согласно официальному сообщению оргко-					Обэтомонсообщилсвоимпоклонникамнапо-
года—МарсельПрустнашеговремени»-обэтом				митета, в шестерку финалистов вошли Ана-					казефильма«Бойцовскийклуб»врамкахкино-
заявилжурналистампостоянныйсекретарь,отве-				толий Вишневский («Жизнеописание Петра					фестиваляBeyondFestвГолливуде.Пословам
чающейзаприсуждениенаградыШведскойака-				Степановича»), Наталья Громова («Послед-					Паланика,готовчерновиксценария,созданный
демии,ПетерЭнглунд.Перулитераторапринад-				няя Москва»), Захар Прилепин («Обитель»),					другимавтором(егоимянеразглашается),асам
лежит30романов.ПерваякнигаМодиано«Пло-				Виктор Ремизов («Воля вольная»), Елена					писательсобираетсядовестиегодозавершения.
щадьЗвезды»былаопубликованав1968годуи				Скульская («Мраморный лебедь»), Владимир					Этобудетперваясценарнаяработаавтора«Бой-
принеслаавторуизвестность.Центральнымив				Шаров («Возвращение в Египет»). Всего в					цовскогоклуба».«Колыбельная»сталадолгим
творчествеМодианолитературоведыназывают				этом году на конкурс номинировано 85 про-					проектом:впоследнийразопроектеееэкрани-
темыпамяти,забвения,идентичностиичувства				изведений, из них допущено к конкурсу 78.					зациисообщалосьв2008году.Интернет-ресурсы
вины.ПисательчастопишетоПариже,многие				В состав жюри вошли поэт, прозаик и критик					дажеделалиставкиотносительнокастинга,в
егорассказыоснованынаавтобиографических				Евгений Абдуллаев, прозаик и журналист Де-					частности,упоминалосьимяникомунеизвест-
воспоминанияхилинареальныхсобытиях.Почти				нис Драгунский, прозаик Анатолий Курчаткин					ного,предположительношведского,режиссера
всероманыписателясвязаныстемойоккупации				и скульптор Александр Рукавишников. Имя					РольфаЙоханссона.Стехпорбольшеникаких
ФранциивовремяВтороймировойвойны.Ин-				лауреата назовут 5 декабря. Премия «Русский					известийобэтомпроектенепоступало.«Колы-
тересно,чтонамоментподготовкиматериала				Букер» была основана в 1991 году и вручается					бельная»—роман-хоррорЧакаПаланикаоко-
сНобелевскимлауреатомтакинеудалосьсвя-				за лучший роман на русском языке, впервые					лыбельной,котораяубиваладетей,опубликован
затьсянипредставителямкомитета,нидажеего				опубликованный в минувшем году. В разное					в2002году.Писательсоздавалпроизведениево
издателю.ПоканикомувоФранциинеудалось				время ее получили Булат Окуджава, Людмила					времясудебногопроцессанадубийцейегоотца.
взятьинтервьюуМодиано.Поговаривают,что				Улицкая, Василий Аксенов, были и спорные					Черезмесяцпослеокончанияработынадкнигой
писательпростопропал-какразвпреддверии				случаи: наиболее запомнившимся из них стал					преступникувынеслисмертныйприговор.
мировойславы.				«Русский Букер» Елены Колядиной за роман
11				«Цветочный крест».

ли

12

я брал ее целиком, она была вся в моем распоряжении. комната была еще теплой – все в ней говорило о покинувшем ее человеке

	ЭтотОтельянашелтакже,какивсеостальныеотели–на	сязахлопнутьее,какмойвзглядзацепилдлинныйсилуэт.
	рекламнойстранице.	Явгляделсявнегоиузналгалстук.Совершеннообычный
	Дешевоеобъявлениесжирнымибуквами,предла-	галстук.Онтиховиселвшкафу-инородныйэлемент,злост-
	гающеепровестипарунезабываемыхночейвдешевых	ныйнарушительустановленногопорядкапустоты.
	апартаментахстарогогорода.Нижечетырефотографии	Явзялфотоаппаратисфотографировалего,потомсде-
	прямоугольныхкомнатсаккуратнозастеленнымикрова-	лалшагназадивзялпланвместесошкафом,потомеще
	тями,стенамицветапескаилизеленогоморя.Старыеза-	одиншаг,ивкадрпопалкоридор.
	навескиизтюлевойткани,люстрасплафонами,пробива-	Этобылото,чтонужно.Вотона–открытаячастьком-
	ющаясветсквозьтолстыйслойпыли.Натумбочкевозле	наты,прокоторуюзабылауборщица.Кто-тооставилсвой
	кроватигорбатыйсветильник,далеепосписку:стенной	галстук,простозабылеговшкафу,когдасобиралвещи
	шкаф,коридор,зеркалоиуборная.8квадратныхметров	–возможно,онспешил,илинарочноегооставил,потому
	одноразовогопространства,пользованных,потерявших	чтоонсталдлянегосимволомнеудачи–несостоявшаяся
	всякуюиндивидуальностьвещей,терпкогозапахачужих	деловавстреча,простоненравитсяцвет,возможногал-
	жизней,следкоторыхсотретутромстараямолчаливая	стукемуподарилаженщина,авэтойкомнатеонузнал,
	уборщица.	чтовсекончено.Оноставилего–случайноилиспециаль-
	Яфотографировалвотеляхуже2месяца,можетбыть	но.Неимеетзначения.Галстукздесь,значитеговладелец
	больше.Сначалаяфотографировалвнихдевушек–ясни-	здесь,значит,комнатавсеещеживет.
	малкомнатуиделалсериюснимковсженскойфигурой.	Яначалискатьобъявленияизвонитьвсамыезахолуст-
	Мненравиласьбездушностьинтерьераэтихкомнат,их	ныедырыэтогогорода.Япросилменеджеровотелей,
	уродливыеквадратныерешения.Ихделалипообразцу,	чтобыкомнатунеубирали,адалимневтомвиде,вко-
	безкакой-либосозидательнойсилы–подобноброшен-	торомееоставилпостоялец.Вбольшинствеслучаевони
	нымдетям,заключеннымвстенахдетскогодома,этиком-	вежливоотсылалименякчерту–наверное,онидумали,
	натыбылизаперты,иунихнебылошансаизмениться.	чтояизвращенецилислежузакем-то.Оченьчастомне
	Яприводилвкомнатуотеляподругизнакомых,вы-	приходилосьидтивотельивыжидать.Когдакто-нибудь
	страивалсветипыталсясделатьисторию.Новитогея	спускалсясвещамиисдавалключи,яподходилкстой-
	отвлекалсянасамукомнату,онаначиналаинтересовать	кеадминистратораипросилвыдатьмнекомнатуэтого
	менябольше,чемнепосредственныйобъектсъемки.Я	человека,прямосейчас.Иногдаонисоглашались,итогда
	чувствовалеевкус,ееодиночество,ееупадничество.Я	комнатабыламоей.
	хотелфотографироватьтолькоее.	Ябралеецеликом,онабылавсявмоемраспоря-
	Ядосихпоротчетливопомнюпервуюкомнату,в	жении.Комнатабылаещетеплой–всевнейговорило
	которуюяпошелодин.Яшелподлинномукоридору,на	ипокинувшемеечеловеке.Брызгишампунянастенев
	стенахкотороговиселидешевыерепродукциистарых	душевойкабине,салфеткиспомадой,задернутыйногой
	мастеровиштампованныеморскиепейзажи.Провернув	ковер,остаткирвотныхмасс.Выдажесебенепредстав-
	ключдвараза,япопалвсвойномер.Справабылвы-	ляете,скольковещейпосетителигостиницоставляютв
	ключательсвета,подногами–маленькийкруглыйковер.	своихномерах–записныекнижки,расчески,наркотики,
	Ясделалтришагаизашелвспальную.Накроватибыла	одежду,зубныещетки,использованныеконтрацептивы,
	пожелтевшаяпростынь,рядом–тумбочкастелефоном.	алкоголь,сувениры,открытки.Яфотографировалвсе-мне
	Ялегнакровать,онажалобноскрипнулаипригнуласьк	нуженбылкаждыйсантиметрихжизни.
	полу.Ядолгосмотрелвпотолокипыталсяуловитьхоть	Яхотелвидетьотпечаткичужихпальцев,видетьна
	какой-нибудьзапах,рассматривалкарниз,дыркивстене	помятойпостелипризракисовокупляющихсятел,чув-
	иоблупившуюсякраскунабатарее.	ствоватьзапахдуховинаходитьоберткиотгостиничного
	Ядосталфотоаппаратиначалдумать,какмнеснять	мыланаполуваннойкомнаты.Иногдамнеудавалось
	комнату,чтобывыразитьвсето,чтоячувствовалвней.	найтинепотушеннуюсигарету,скорченнуюбычкомв
	Ясделалнесколькообщихснимков–онибылипустые	тяжелойпепельнице.Всеэтобыломоим.Оставалосьна
	ибезжизненные.Яначалигратьсосветом,накидывал	моихфотографиях.
	полотенценалюстру,искалтени,пускалсигаретныйдым.	Номнебылонедостаточноэтого,яусталотчастыхне-
	Всеэтобылонето.Этобылобман,комнатаиздевалась	удачиотказов,вопрошающих,недоверчивыхвзглядов.Я
	надомной.Якричалнанееинавязывалсвойпорядок,	решилпойтидальше.Ярешилстатьгостиничнымубор-
	онаэхомвозвращаламойголособратноиотказывалась	щиком.
	говорить.	Именнопоэтомуяинашелэтообъявление.Этотакой
	Яначалосознаватьсвойпровал.Уменянеполучится	жеотель,каките,вкоторыхябыл.Такоежеуродливое
	оживитьэтукомнату,отнееничегонеосталось.Завтраее	рекламноеобъявление,тежесамыепрямоугольныеком-
	уберут,ионаприметновогоклиента.	наты.Менянеинтересуютусловиязанятости,мненужны
	Вприпадкегневаяначалходитьпокомнатеитормо-	толькономераиихпостояльцы.
	шитьвсе,чтопопадалосьмненапути–наполполетел	Потелефонумнесказали,чтояпринят.Ещемнеска-
	телефон,простыня,тяжелаяпепельница.Проходямимо	зали,чтоямогужитьпрямовОтеле,унихестьдляменя
	шкафа,ядернулегодверь,датак,чтооначутьнеслетелас	комната.Фотоаппаратужележитвмоейсумке,черезчас
13	петель.Внемоткрыласьзияющаячернота.Яужесобирал-	ядолженбытьтам. ●

персонаж

галерея

фото: настя калеткина

голое сердце

ли: «где-то в утренней комнате белеет солнце, просыпается красивая девушка, ей немного больно от того, что она жива в этот день. фильм продолжается – я нашел ту, кто его создает...»

14

игорь мухин так и сказал: «ну вот, эта странная девочка настя, она будет с нами учиться, она снимает на старый фотоаппарат зенит, снимает очень странно, но что делать, будет учиться»

Ли: Расскажи, с чего начиналось твое знакомство с фотографиеи и как много времени тебе понадобилось, чтобы сформировать свои визуальныи язык?

Настя: Началось все когда мне было лет 15-16. У меня появилась подруга, которая стала снимать меня на старыи Зенит, и я, честно говоря, тогда вообще не знала, что такое фотография, я никогда не фотографировала. Единственное, что я могла – снять своих подружек на мыльницу, да и это у меня обычно не получалось. Все говорили: «Только не Настя фотографирует, только не Настя». И когда она начала меня снимать, мне безумно понравилась пленка – то, что на неи происходит, и я попросила дать мне фотоаппарат на лето. Подруга согласилась, и я начала фотографировать. Вначале я снимала улицы, детеи в деревне, собачек, бабушек-дедушек – все закономерно. Потом я поступила на режиссерскии факультеткино мне все-таки было ближе. Я начала фотографировать подруг, позже у меня появился штатив для съемки кино- я ставила на него фотоаппарат и фотографировала себя, на себе же ставила все эксперименты.. Потом простая пленка перестала казаться такой интересной, я начала посыпать эту пленку чем только можно, замазывать помадои – смотрела что из этого выидет. Это было накопление образов из фильмов, бесконечные эксперименты, которые меня будоражили,- так и появился визуальныи язык. Я думаю, что все это пошло от кино.

Ли: Но ключом в мир фотографии для тебя стал тот пленочныи Зенит?

Настя: В общем-то, да.

Ли:И он у тебя до сих пор есть?

Настя:Нет,тотсломался,потомяужесамакупилаЗенитина негоснималаоченьдолго.ЯпоступилавшколуРодченкопосле режиссерскогофакультета,пришлатудасосвоимЗенитом,инадо мноивсесмеялись.Имоимастер,ИгорьМухин,ссамогоначала такисказал:«Нувот,этастраннаядевочкаНастя,онабудетснами учиться,онаснимаетнастарыифотоаппаратЗенит,снимаеточень странно,но,чтоподелать–будетучиться».Иясразупоняла:«Ага

–Зенит,наверное,что-тонето»,купиласебефотоаппаратподоро- же,но,честноговоря,ничегонеизменилось.

Ли: Как ты попала в мастерскую Мухина – он же снимает совершенно в другом жанре?

Настя: Это не просто другои жанр... как потом выяснилось, когда я туда пришла, я ничего не знала. Я пришла туда со своими фотографиями ­притащила целую стопку совершенно разных снимков, в которых нет никакои серии, за что меня потом долго ругали. И Игорь Мухин сам потом говорил, что он не понимает, почему меня взял.

Ли: Все твои школьные проекты – это были задания преподавателей или личная инициатива? Смогла бы ты сеичас такое снять? Смогла бы поити фотографировать митинг?

Настя: Да, это все были задания. Думаю, что смогла бы, но зачем – мне это неинтересно.

Ли: Расскажи, что интересно сейчас.

Настя: Интересно самоощущение, интересен самоанализ через фотографию, изучение человека через фотографию. Когда я снимаю кого-то, мне интересно поставить его в условия для него неестественные ­в этих условиях человек становится самым настоящим. Интересно изучение бесконечного.

Ли: Ведешь ли ты какую-то историю, или это кадры из бесконечного фильма, которые будут идти, пока не закончится

15 пленка?

		Настя: Кадры постепенно формируются в один фильм, и я
		понимаю, о чем он.
		Ли: Как бы ты его назвала?
		Настя: Не знаю пока — он еще не закончен.
		Ли: А о чем он? О любви?
		Настя: О любви, всеобъемлющеи. Любви к человеку, к
		жизни, к ощущению себя. Когда человек юн, у него все время
		что-то происходит: «А я так, а я туда хочу, а я хочу это попро-
		бовать», — бесконечное рвение к жизни.
		Ли: Но это все же ранит?
		Настя: Да, в том то и дело. Все эти чувства имеют какои-
		то отголосок, кровавыи плевок. Почему подросток? Потому
		что человек теряет это со временем, взрослея. У него эти
		чувства притупляются – эта трепетность и внутренняя ого-
		ленность — голое сердце, бескожность — все это теряется
		со временем, человек начинает защищаться все больше, и
		больше, и больше.
		Ли: А главная героиня этого фильма – это ты сама?
		Настя: Думаю, что да. Я все это делаю, создаю. Я много
		себя фотографирую.
		Ли: Каким был самыи большои эксперимент в твоеи
		жизни?
		Настя: Я даже не знаю, у меня было очень много экс-
		периментов, я не знаю, о чем можно говорить, а о чем
	галерея	нельзя.
		Ли: Можешь говорить о чем угодно, для этого и соз-
		дан «СД».
		Настя: На самом деле, я не знаю, эксперименты над...
		Ли: Сознанием?
		Настя: Нет, про сознание не будем говорить (смеется).
		Ли: А были?
		Настя: Конечно были, и, я думаю, это тоже очень важныи
		момент. На самом деле был один крайне экстремальныи
		эксперимент — прошлым летом я летала на паратраике на
		очень большои высоте.
16		Ли: На чем?

Настя: Паратраик — такая штука. Сиденье, сзади моторчик, а сверху парашют. Ты поднимаешься очень-очень высоко и летаешь там.

Ли: Это точно не то, что я ожидал услышать. Расскажи, ты сама осуществляешь весь фотографическии процесс – подготовка, съемка, обработка и т.д.?

Настя: Да, конечно сама. Иногда и проявляю сама, иногда нет. Цветную пленку не проявляю, черно-белую проявляю. Но, в общем-то — все сама. Мне вообще сложно, если еще кто-то присутствует. Был один момент- я снимала для магазина одежды. На съемках были гримеры, куча народа — это все жутко мешает, невозможно, когда кто-то еще присутствует. Мне важно, чтобы была я и тот, кого я снимаю — и все.

Ли: То есть ты бы не смогла работать в заданных условиях, на какой-то конкретныи результат?

Настя: Это очень сложно, но думаю, смогла бы. Я занималась этим и в школе Родченко, были и какие-то заказы. Но мне это не нравится. Получается, что ты становишься не художником, а ремесленником — а я боюсь потерять это ощущение интимности, превратить его в работу.

Ли: Насколько я понял, ты довольно часто расстаешься с фотоаппаратом и не всегда его с собои носишь. То есть ты не снимаешь то, что видишь?

Настя: Нет, и я, если честно, жалею. Я хочу приити сеичас к этому. Я стала заложником своих образов, и мне становится тесно, хочется чего-то другого. Возможно, даже вернуться на режиссерскии факультет. Я жалею, что все никак не приучу носить с собои фотоаппарат, потому что когда я иду по улице, я вижу очень много всего...

Ли: Ты снимаешь глазами?

Настя: Да, я фокусируюсь на образах, пытаюсь потом превратить их в фотографии по памяти.

Ли: По поводу реквизита к съемкам – твоя комната напоминает костюмерную в театре.

Настя: Да, это полное безумие. У меня есть подруга-бу- тафор, она все это делает, мне повезло. Всюду какие-то

все эти вещи, которые происходят, они дают резонанс внутренний, это очень важно. если бы этого не было, ничего бы не было. можно сказать, это протест

ткани, весь балкон завален непонятными вещами — крыльями, большими и маленькими, есть рога и даже пара коробок перьев.

Ли: Расскажи про свою первую любовь.

Настя: Это был парень-панк, которыи красил каждыи день волосы в новыи цвет – то синии, то зеленыи, то красныи. Это было такое будоражащее существо, его сеичас нет уже, к сожалению. Он был намного старше меня, я была маленькой девочкои , и мне кажется — это он взорвал мое сознание. Я жила в довольно тепличных условиях, а тут такои человек — у него даже дома как тако-

17 го не было.

Ли: Героини твоего большого фильма – ранимость, чувственность. Скажи , насколько тебе самои комфортно жить в городских условиях, переживать эти Зимы, ты вообще в ЭТОМ мире живешь?

Настя: Конечно, все эти вещи дают внутренний резонанс, и это очень важно. Если бы этого не происходило, ничего бы и не было. Можно сказать — это протест. Есть очень хорошая книга, она называется «Тихое сопротивление». Мне очень нравится это название, оно характеризует этот процесс.

Ли: Возможно это будущее название твоего проекта?

Настя: Нет, такое уже было. Это Борьба Любовью. ●

«журнал «объедки» публикует не готовые удавшиеся тексты, а черновики, наброски и экспромты, из которых такие тексты рождаются. журнал фиксирует не поэтические победы, а подступы к ним, исследует поэтические неудачи, которые могли стать удачами. объедки – это способ взгляда на современную русскую поэзию боковым зрением»

объедки

текст: ли иллюстрации: архив журнала «объедки»

Степан:Идеяпоявиласьсовершеннослучайно,изнезаконченногостихотворениямосковскогопоэтаНиколая Байтова,вкоторомречьидетобобъедках.Толионписал этокакнекийэксперимент,толипростохотелнаписать стихотворение,ноононедописалось.Встихотворении описываетсястолпослезастолья,подутро.Мыподумали, чтобылобыздоровосделатьтакойжурнал-«Объедки». Началиобсуждать,чтотудаможетвходить.Решили,что этобудутчерновики,отрывки,экспромты,словомто,что самиавторысчитаютнезаконченным,второсортным,сомнительным,неудачным.

СД:Почемувырешилисфокусироватьсянанезаконченныхстихотворениях,натворческихнеудачах?

Денис:Потомучтохорошийпоэтсостоитнетолькоиз удач.Например,одноизмоихлюбимыхстихотворений НиколаяБайтова«Часпростоялиботиночкинаплите» самавторневключилвсвоюкнигу«Резоны».Видимо,

помнениюавтора,этостихотворениеневполнеудач- ное,мнежекажетсяровнонаоборот-онопрекрасно.В этоместьнашисследовательскийинтерес-проникнуть кавторувстол,увидетьегопоэтическиепоиски,сомнения,ошибки.Толькотакможнопонять,какавторработаетнадтекстами,увидетьвсюширинуегопоэтического диапазона.

я бы не согласился с тем, что поэзия – это вид искусства, который лучше всего подходит к объедочности. живопись и графика, возможно, имеют даже большее отношение к такому подходу – к незавершенности

СД:Каквыопределяетематериалы,которыепопадаютв «Объедки»?

Денис:Определяютсамиавторы,имвиднее,гдеуних черновик,агдеполностьюзаконченнаявещь.ХотяСлучаи бываютразные.Например,одинразпоэтПетрПопов разрешилвзятьвжурналлюбыестихиизегофэйсбука, итамбыли,втомчисле,вполнезаконченныевещи.А поэтВикторБоммельштейнпризнавался,чтоунегогрань междуудавшимсяинеудавшимсястихотворениемочень тонка.Какмывыбираемавторов?Существуетсложившеесяпрофессиональноесообществопоэтов,вкотороммы тожевтойилиинойстепениприсутствуем.

бывает, едешь в метро, и какие-то стихи в голове перебираешь; ты уже, фактически, погружен в слова сам. уже в них находишься

	СД:Уодногоизвашихавторовестьотдельнаярубрикав
	конверте.
	Денис:Да,онаназываетсяГулингва,вчестьнашегодруга
	поэтаИгоряГулина.Унегонепонятныйпочерк,имы
	решилисделатьчто-товродебилингвы,когдапечатают
18	переводвместесиноязычныморигиналом.

вообще, если говорить про традиции домашних семинаров, все так или иначе началось с леонида костюкова, который преподавал в ижлт. у него был литературный

семинар для прозы, для стихов, для статей, который проходил у него дома. туда приходили студенты, в 2004. это был такой первый домашний семинар, на котором я побывал

Намприсылаюторигинал,стихотворение,написанноеот рукиналисточке,амыделаемрубрикуГулингва,печа- таемдвеверсииодногоитогожестихотворения–руко- писнуюимашинописную.Получаетсятакойиностранный язык,которыйсложнопрочестьиперевести.Вэтоместь элементшутки.

Степан:Иэлементпервоначальнойзадумки.МысДенисомоченьмногонаэтутемуспорили.Яхотелделать

сказать.Быловедьсказано:«Еслиможешьнеписать–не пиши».

Денис:Нообъедкинебылибыобъедками,еслибыне прочлицелуюкучулитературы,еслибымынеходилина семинары–неполучилисьбы«Объедки».Илиполучи- лисьбы,нобылибысовсемдругимииплохими.

Степан:Иногданакатываетдепрессиясвоегорода.Кажется, чтовотвсеуженаписалМандельштам,всенаписалАйзен- берг,всенаписалБорисРыжий.Лучшее,чтомыможем–это неписать.Нопотомвсежепишешьстихотворение,ионо самоначинаетсуществоватьнезависимооттебя.Тыпо- нимаешь,чтодюймкакой-тособственныйтыэтимможешь занять,иликвадратныйсантиметр,ивотэтооченьважно.

СД: Скажите, в каждом выпуске «Объедков» есть какая-нибудь общая идея, под которую собираются материалы?

Степан:Нет,тематичноститамнет.Мыстремимсякболее

есть такой автор как герман лукомников, например. он ходил однажды в зоопарк читать стихи журавлям и кенгуру

журнал,которыйвбольшейстепенибылбытрэшовым, таммогбыневполнечеткочитатьсятекст,закрываться каким-токускомгазеты,допустим,бытьчастичнозакра- шенным;опечатки,личноясчитаю,можнобылобыдопускать.АДениснастоялнатом,чтотекстдолженчитаться безискажений.

Денис:«Объедки»интереснытем,чтокаждыйэкземпляр делаетсяизподручныхсредств.Впроцессесозданиямы используемнетолькочистыелисты,ноилисты,накото- рыхужечто-тонаписано,наклеено,напечатано.Можно прочестьстихотворениевжурнале,перевернутьстраницу иобнаружитьсзадикарандашныйнабросокрисунка,пят- нокраски,печатьизинтернет-магазина,фрагменткакого- либоличногописьма.Всеэкземплярыжурналаразныеи содержатсюрпризы.Такимобразом,повышаетсяценностькаждогоотдельногоэкземпляра.

СД:Каквыдумаете,любойчеловекспособеннахорошуюпоэзию?

Степан:Впоэзиинекуюрольиграетслух. Ябысказал, чтомузыкальныйслух,потомучтоупоэзиимногообщегосмузыкой.Музыкальныйслухестьувсехсрождения. Простоукого-тоонсразупроклевывается,аукого-тоон требуетвоспитания.Вот,яне знаю,таклиспоэзией.Ду-

19 маю,чтонет,потомучтовпоэзиинужно,чтобыбылочто

случайномувыбору,иименно вэтомвидеонпредставляетсянамболееестественным. Ктонамприслал,ктокак собрался,такэтоискладывается.Какобъедки.

Денис:Почтивсерисункив«Объедках»рисуют поэты. Бываюткакие-тоисключения,новосновномэтопоэты. Вотвэтомвыпускеиспользовалисьдетскиерисунки.

СД:Естьлиу«Объедков»какая-токонечнаяцель?

Степан:Поканеизвестно…неизвестно. ●

библиотека

текст: ксения щенина иллюстрации: алина ерофеева

сценарист комиксов

мы поговорили со сценаристом комиксов наталией девовой про то, как создаются истории

вкартинках и за что браться начинающему. наталия, известная как noi-albinoi, работает

всоавторстве с художницей алиной ерофеевой (meissdes). в 2011 на фестивале «коммиссия» они заняли первое место как авторы лучшей манги. 20 октября в издательстве bubble выходит комикс «экслибриум» по сценарию наталии, художник серии ozich

СД: Нужно ли сценаристу комиксов визуально мыслить?

Наталия: Обязательно. Я начала делать комиксы вместе с художницей Алиной Ерофеевой, ещё до работы в Bubble. Алина однажды кинула клич в своём блоге: «Эй, ребята! Я хочу порисовать не фан-арт, а оригинальные истории. Может у кого-то из вас есть такая?». И вот мы начали работу над нашим первым совместным комиксом — «Яман Тау». Я прислала сценарий, но когда Алина скинула мне первую рисованную страницу — та выглядела совсем не так как я себе представляла. Чтобы избежать подобных сюрпризов, мы, в итоге, пришли к такой системе: я не только писала подробный сценарий, но и делала раскадровку. У меня до сих пор хранятся папки с порезанными из других комиксов кадрами, склад референсов: нужный ракурс, поза персонажа, эмоция, эффект. С их помощью я показывала, как должна выглядеть сцена.

СД: Получается, сценарист выступает ещё и как режиссер?

Наталия: После того как ты написал сценарий — твоя работа в каком-то смысле только начинается. Всё написанное тобой претворяется в жизнь. И если ты не будешь контролировать этот процесс, результат может быть... довольно непредсказуемым. В нашей с Алиной

работе самым действенным оказался вариант с раска-

20

дровками от сценариста, но в Bubble у каждой команды «сценарист-художник-колорист» свой подход. Одни авторы отдают все на откуп художнику, другие уже в тексте разбивают повествование на страницы и кадры, третьи описывают всё вплоть до ракурсов и прикладывают к сценарию конкретные рефренсы.

СД: Над какими проектами вы ещё вместе с Алиной работали?

Наталия: У нас есть две крупные задумки — это «Яман Тау» и «Дикий». Но, видимо, мы будем рисовать их уже на пенсии, потому что сейчас совершенно нет времени. Помимо этих крупных проектов мы много рисовали для участия в конкурсах: «КомМиссии», «Бумфесте», для фестиваля в Тоттори. Мне интересно писать на какую-то заданную тему, стараться развить её по-особенному. Моя любимая из подобных наших историй — «Ни берега, ни дна», ваншот, который мы готовили для японского конкурса. Тема того года была — «море». Мы нарисовали историю, действие которой происходило в пустыне.

СД: Как вы выходили на издательства? Делали рассылки со своим портфолио?

Наталия: Вообще мы рисовали для себя, просто потому что нам это интересно, мы не думали о каналах распространения. У нас и сайта-то нет, только личные