SD_october_2014
.pdf
содержание |
|
письмо редакции........................................... |
3 |
история отеля.................................................... |
4 |
Группа «23»............................................................................... |
6 |
новости...................................................................... |
10 |
персонаж ли....................................................... |
12 |
галерея |
|
Голое сердце .......................................................................... |
14 |
библиотека |
|
Объедки ................................................................................. |
18 |
Сценарист комиксов............................................................... |
20 |
музыка |
|
Релизы .................................................................................... |
22 |
театр |
|
Драматургия движений, хореография слов ........................ |
23 |
персонаж марта............................................ |
24 |
кинотеатр |
|
Ксавье Долан: «Мамочка» .................................................... |
25 |
Топ-5: фильмы про отели ...................................................... |
26 |
проза |
|
Вера под Берлином ............................................................... |
28 |
Диалог одиночеств ................................................................ |
30 |
тема номера:
отель
№9 (64) ноябрь 2014
Издание Института журналистики и литературного творчества «Свободный доступ»
Адрес редакции:
100609, г. Москва, Калашный переулок, д. 3. Институт журналистики и литературного творчества
www.iglt.ru
Федеральная служба по надзору за соблюдением законодательства
в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Свидетельство о регистрации средства массовой информации ПИ № ФС77-33630 от 2 октября 2008 года.
Перепечатка материалов журнала «Свободный доступ» возможна только с письменного разрешения редакции. При цитировании ссылка на журнал
«Свободный доступ» обязательна.
2
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Мнение редакции может не совпадать с мнением авторов.
Главный редактор
Елена Дроженникова
Заместитель главного редактора
Святослав Федоров
Бильд-редактор Кирилл Алексеев Редактор раздела «ПУТЕШЕСТВИЕ»
Анна Сазанова
Редактор разделов «АРТ» и «КНИГИ»
Вероника Шарова
Редактор разделов «СОЦИУМ» и «ГОРОД»
Ксения Щенина
Менеджер по рекламе и PR Полина Волкова
Авторы номера:
ДенисКрюков,КириллЛи,ЛераМаршевская, ГалинаЧепурная,ЛииПрис
www.sdostup.ru
Наши авторы интернет-версии:
Денис Крюков, Море Энн, Гриша Ясенев, Бо, Д.Сон, Вера Петряева, Кирилл Ли, Анастасия Веслогузова, Мария Игнаткина, Саша Ромашкина, Ксинафи, Елизавета Хломова
Дизайн и верстка Анна Сазанова
Корректор Анастасия Большакова
По всем вопросам пишите нам на svdostup@gmail.com
Места распространения: Москва
•Московский Государственный Университет Печати
•Московский государственный художественно-промышленный университет им. С.Г. Строганова
•Творческий центр «Дом»
•Клуб «Китайский летчик Джао Да»
•Клуб «Plan B»
•Литературное кафе «Додо»
•Педагогический колледж №6
•Агентство Art.Ru
•Кафе «Дети Райка»
•Кулинария «Look» на Малой Никитской
•Кафе «Читалкафе»
•Библиотека им. Н.А.Некрасова
•Театр им. А.С. Пушкина
•«Джаббервоки»
•«Циферблат»
•«Kafema Арбат»
•Кофейни «Даблби»
Санкт-Петербург
•«Fish Fabrique»
•«Цоколь»
•Гэз-21
Отпечатано в типографии «August Borg» тираж 5000 экз.
+18
От редакции
|
Журналы, газеты, блоги, социальные сети…Сегодня |
И тогда перед нашей редакцией встал вопрос: что |
|
все это представляется мне одним большим инфор- |
же нам делать? Куда идти и идти ли? Может быть |
|
мационным комом, в котором сложно выделить |
лучше оставить этот журнал в прошлом и начать за- |
|
что-то одно. Это гул… этакая репетиция оркестра |
ново? Может быть, не начинать вовсе? Ведь сейчас |
|
перед концертом: каждый повторяет свою партию – |
интернет-СМИ просто бешеное количество – поди |
|
сложно уловить хотя бы намек на будущее произ- |
разберись и запомни хотя бы треть! |
|
ведение. |
2014 год во многом стал переломным для «Сво- |
|
Каждый сейчас пишет и рассказывает только о |
бодного доступа». Мы решили поменять все. И сде- |
|
себе. Потому что он – личность. Потому что только |
лать что-то совсем уж нам не знакомое. Так на свет |
|
ему открываются все грани бытия, сознания и тому |
родилась идея попытаться создать интерактивный ро- |
|
подобное. Потому что так воспитывали новое поко- |
ман. Роман, который создается на ваших глазах. В нем |
|
ление – есть только ты между прошлым и будущим. |
есть сюжет, место действия и небольшое количество |
|
И только твоя жизнь имеет значение. Поэтому в |
героев. Мы вытащили на свет как раз то уникальное, |
|
такой чести и инстаграм и личные страницы. Сегодня |
что есть в каждом: видение себя. Так что все наши |
|
каждый сам себе журналист, режиссер, актер и поэт. |
персонажи вполне реальны и живут среди нас. Кого-то |
|
Я очень часто спрашиваю своих студентов: «А что вы |
мы не замечаем, кто-то наоборот бросается в глаза… |
|
видели, пока шли в институт?» Поразительно, но они |
все разные. Все такие же, как мы с вами. |
|
видят только себя. Иногда складывается ощущение, |
Наш редакционный роман мы решили выпустить в |
|
что приземлись перед вузом пара самолетов, сту- |
самое волшебное время – незадолго до Нового года. |
|
денты этого даже не заметят, если эта ситуация не |
Итак,представьте,чтовыбродитепоМоскве.Сворачи- |
|
затронет лично их. |
ваетесоднойзнакомойулицынадругуюинезаметнодля |
|
В таком очень индивидуальном мире газеты живут |
себяоказываетесьвтихомтупикестарогоцентра.Перед |
|
за счет «старой гвардии», журналы как один пре- |
ваминесколькодомов,наодномизкоторыхгоритстарая |
|
вращаются в околопублицистические альманахи с |
вывеска«Hotel». Затяжелымидверямивиднеетсямузы- |
|
модными писателями в качестве основной движущей |
кальныйавтомат,ачутьвглубине–бар.Ивырешилиза- |
|
силы, а разнообразные сайты шпарят новости, как из |
йтивнутрь.Зайтипростотак,изпраздноголюбопытства. |
3 |
пулемета, хватаясь за все темы сразу. |
Васвстречаетдлинныйхудойоблезлыйкот…● |
4
Придорожная ночь горит огнем электричества. Вверх по шоссе бегут светлячки. Они жмутся парами, моргают на углах перекрестков и уносятся в тесноту центра. Пахнет дождем и мокрой брусчаткой. Городские кафе пустеют, из открывающихся дверей выходят последние посетители. Огни гаснут, загораются новые.
Ручьи ливня ползут дальше. В самую темноту. Там изредка встречаются фонари, устало свесившие свои железные головы, а в небе, сквозь смог и тяжелые тучи, виднеются отблески звезд. В конце улицы – музыка: звенит дешевый саксофон, ему вторят тяжелые
Ты чувствуешь, как мокнут виски.
– Впрочем, первая ночь бесплатно, – говорит кот, – Ваша комната на третьем этаже. Может, хотите что-нибудь выпить?
Ты киваешь.
– В таком случае – пожалуйста. А теперь я покажу Вам Отель.
Кот ведет тебя через старый кинотеатр, на экране – перевернутые кадры черно-белого фильма, актеры тебе незнакомы. Сквозь длинный коридор, завешанный фотографиями и картинами, вы проходите в библиотеку. В гостиной слышатся голоса – по-
чья-то невидимая рука меняет пластинку, и улица оживает вновь. ветер несет тебя к музыке, к мигающей неоновой вывеске. под ней, спрятавшись в тени холодных домов, стоит он...
|
струны. Звук нарастает и затихает, будто сорвавшись |
середине сидит человек и рассказывает свою исто- |
|
вниз. Чья-то невидимая рука меняет пластинку, и |
рию. Остальные расположились вокруг. |
|
улица оживает вновь. Ветер несет тебя к музыке, к |
Вы поднимаетесь наверх. |
|
мигающей неоновой вывеске. Под ней, спрятавшись |
– Четвертый этаж пока для Вас закрыт, – все так же |
|
в тени холодных домов, стоит Отель. |
не спеша говорит кот. – Туда не стоит ходить, если Вы |
|
…Ты открываешь тяжелую дверь и заходишь |
не уверены, что готовы. У нашего отеля весьма длин- |
|
внутрь. Старый джукбокс мигает лампами – орет би- |
ная история. Я даже не смогу сказать Вам точно, когда |
|
боп. За стойкой ресепшена, там, где обычно стоит |
он был построен. Да и он не всегда был Отелем… |
|
портье, сидит с гордой, праздной, но облезлой |
Когда я был в Вашем возрасте, здесь был кинотеатр, а |
|
мордой кот. Ты подходишь к стойке и нажимаешь на |
еще раньше, в начале прошлого века, здесь жили ху- |
|
кнопку звонка. Кот недовольно фыркает, потягива- |
дожники. Группа 23, если Вы слышали. Вчера приехал |
|
ется, надевает монокль, берет в лапу ручку и спра- |
один очень странный человек, все спрашивал про них. |
|
шивает: |
Он снял ту самую комнату, в которой они оставили |
|
– Нужна комната? |
свое пророчество. Впрочем, мы пришли. |
|
Твои ноги подкашиваются. |
В длинном коридоре, подсвеченном блеклыми |
|
– У меня нет денег, – отвечаешь ты. |
желтыми лампочками. Стены шепчутся друг с другом, |
|
– Возможно какие-нибудь записи, отрывки, |
кто-то стучится в дальнюю дверь и исчезает в ней. |
|
стихи? – лениво спрашивает кот. |
– Вот Ваша комната, – говорит кот, – если что- |
|
– Нет, ничего такого нет… |
нибудь понадобится, спуститесь к моей стойке. – |
|
По телу бежит крупная дрожь. |
Красочных Вам снов. |
|
– Принимаются фотографии, рисунки. Возможен |
– А когда мне нужно заплатить? – едва успеваешь |
|
музыкальный обмен. |
спросить ты. |
5 |
– У меня с собой ничего, я просто зашел, – при- |
– Это неважно, – отвечает с лестницы Кот. – Глав- |
знаешься ты. |
ное, что Вы здесь. ● |
отеля история
история отеля
группа «23»
текст: и.п. лаврентьев фото из архива в. м. лалетина
6
участники группы проводили массовые сеансы, входя в транс и продолжая рисовать подручными материалами
Скоробудетостановка,ия,наконец,увижу его.Всесходится–трамвайныепути, старыйпочтамт,значит,мояследующая. Скольковременипрошло,какяначалискатьего.Вродеэтобылавесна,точно. Каксейчаспомню,пятьлетназадвесной явпервыеузналобэтойистории.Потом быласортировка писем,пожелтевшие бумагиизгосударственныхархивов,девять поездоквпровинцию.Наконецянашелего. Интересно,онвыглядиттакже,какна фотографии.Впрочем,этоневажно.Сейчас двериоткроются,ивсезакончится.Можно будетпоставитьточкувистории«Группы23»,ионаумретразинавсегда,вмоей работеужточно.
Отец-основатель
Достоверныхисточников,рассказывающиходеятельности«Группы23»,небыло обнаруженодосихпор.Письма,записив государственныхархивахивоспоминания приближенныхкгруппе–все,чемраспола- гаютисследователи.Остальныедокументы былиуничтоженысоветскойинквизицией, непростоискоренявшейинакомыслие,нои стиравшейлюбуюпамятьонем.
Общиефактыуказываютнасуществование некойкоммуныхудожников-мистиков,дей- ствовавшейвМосквев20-хгодахпрошлого века.Коммунаносиланазвание«Группа23», всееечленыбылиобъединеныидеей самопознанияисамосовершенствования посредствомтворчества.Многоеизтого,что происходиловкоммуне,осталосьскрыто отпостороннихглаз,ноимеющиесяфакты позволяютсделатьвывод:простымтворчествомдеятельность«Группы23»можно назватьструдом.
Основатель«Группы23»АдыгеевАлександрНиколаевичродилсяивыросвСанктПетербурге.Скудныебиографичныеданные характеризуютотцагруппыкакчеловека, обладающегонеординарнымиспособностями,которыеонпроявлялнетольков учебе,ноивповседневнойжизни.Помимо феноменальнойпамятиАдыгеевобладал природнымдаромпрорицания–пословам своихсверстников,вразговореонкакбудто предвиделкаждоеследующегословособеседника,безтрудаугадывалномераэкзаменационныхбилетов,могназватьзагаданное числоилицветпростоглядявглазасвоему партнеру.
Сотличиемокончивгимназию,Адыгеев поступаетвИмператорскийСанкт-Петер бургскийУниверситет,вкоторомначинает изучатьисториюмировыхрелигий.Черезгоду
7 Адыгееваумираетмать,онвходитвтяжелую
депрессию.Егомучаютчастыемигренииголовокружения,врачидиагностируютнервное расстройство.Ненаходяутешениявсвоем окружении,Адыгеевобращаетсякнестандартнымпрактикам.Навторомгодуобучения онначинаетпосещатьдомашниесеминары профессораБивачева,человека«внесистемногоипотенциальноопасного».Насвоих семинарахБивачевзнакомитстудентовсо спиритуализмом,оккультизмомикаббалой. ЭффектотзнакомствасБивачевымкакнельзя лучшехарактеризуетзаписьвдневникеАдыгеева:«Идажесейчас,попрошествиидолгого времени,измоейпамятиневыходитобраз пр.Б.,егохолодныепустыеглаза,смотрящие чутьповерхтвоихглаз,пустые,почтичто слепые,готовыевспыхнутьвлюбоймомент, чтобызабратьтебя...».
Нопо-настоящемусудьбоносноезнакомство судьбауготовилаАдыгеевучутьпозже.Впоследнийгодсвоегообученияонвстречается сНиколаемКонстантиновичемРерихом.
рерих и первая экспедиция
Будущийвеликийхудожник,философи мистикРерихучилсявтовремянаЮридическомфакультетеПетербургскогоУниверситета,посещаязанятиявИмператорскойАкадемииХудожеств.ВстречаРерихаиАдыгеева носиласлучайныйхарактер,но,пословам второго,предопределилавсюегодальнейшуюсудьбу.Уженатотмоментвоображение Адыгееварисовалокартиныбудущего,он начиналчувствоватьсвоювнутреннююсилу, котораярославнемскаждымгодом.По- чувствовалееиРерих–именнооннаправил Адыгеевавсторонутворчестваипообещал ему«огромныймир,сияющийогнемчеловеческойдуши».Спустягодпослеокончания ПетербургскогоУниверситета,АдыгееврешаетсовершитьгодовуюэкспедициювАзию. Весной1900годаонуезжаетизПетербурга, неподозреваяотом,чтовернетсяонвсовершеннодругуюРоссию,инечерезодин год,ачерездевятнадцатьлет.
ОбазиатскойэкспедицииАдыгееванеизвестнопрактическиничего,этучастьбиографии онтщательноскрывалнетолькоотпосторонних,ноиотсамыхблизкихлюдей.Многие говорилиоеговстречесучителем,огодах, проведенныхвТибете.СамАдыгееврассказывалобэтомпериодесвоейжизнине иначе,каксулыбкой,упоминаялишьчудные пейзажиикристальныйвоздух.Возможно, путешествиепродолжилосьбыещедольше, еслибынеответноеписьмоРериха,который пригласилеговЛондон.
В1919РерихзнакомитАдыгеевасосвоейженой.ХудожникпредлагаетАдыгеевувступить
имеющиеся факты позволяют сделать вывод: простым творчеством деятельность «группы 23» можно назвать с трудом
|
вТеософскоеОбществоЕ.П.Блаватской.Ады- |
рисоватьвсовершенноразныхтехникахисти- |
сообщество.Сопределенногомоментакакие- |
|
геевотказываетсяотпредложенияРериха,так |
лях.Описанныйопытхудожниковпозволяет |
либозаписиперестаютпопадатьвсвет,исто- |
|
жекакиотидеиновойэкспедиции.Послене- |
визуализироватьотдельныекартины–многие |
риягруппыобрывается.Последующеезатем |
|
долгогопребываниявЛондонеонпрощается |
изнихбыливыполненывтехникекубизмаи |
репрессиинеоставилииследаотдуховных |
|
сРерихомиуезжаетвМоскву. |
абстракционизма,другиесильноопережали |
сообществ,буквальнозагодбылиразогнаны |
|
|
своевремя. |
всерериховскиегруппы,вопалупопалии |
|
Создание группы и ее |
Винструментариймистиковвходилиитех- |
членыТеософскогосообщества,средикото- |
|
таинственное исчезновение |
ническиеприспособления.Некоторыеизних |
рыхоказалсяЛалетин.Дом«Группы23»был |
|
ВМосквеАдыгеевразворачиваетбурную |
напоминалиизобретения,которымиради- |
наполовинууничтожен–когдавнегопришли |
|
деятельность.Онвходитвкругинтеллигенции |
кальнаяинтеллигенциябудетпользоваться |
следователиникакихучастниковвнемуже |
|
иначинаетискатьсподвижниковдляорга- |
спустя20лет.Мерцающийсвет,рождающий |
небыло.Вдомеоставалисьтолькостранные |
|
низациисобственногообщества.Вскором |
яркиегаллюцинации,волнызвукаиобитые |
приспособленияиотдельныерисунки.Иэта |
|
времениАдыгеевзнакомитсясВалентином |
железомкамеры–этиидругиеустройства, |
историятакбыизавершилась,еслибыне |
|
МитрофановичемЛалетиным,молодым |
созданныеЛалетиным,будутвпоследствии |
найденныевархивеЛалетинафотографии |
|
инженером,недавнимчленомТеософского |
найденывдоме«Группы23». |
иновыефакты,говорящиеотом,что«Груп- |
|
сообществавКалуге.Вместеониорганизу- |
Приполномотсутствииуставаикаких-либо |
па23»незакончиласвоегосуществование, |
|
ют«Группу23»,вкоторуюпопадаеткругих |
задокументированныхправилкоммунажила |
инаписанноенастенедомапророчество |
|
ближайшихединомышленников.Адыгеев |
упорядоченнойвовсехотношенияхжизнью. |
должноскороосуществиться… |
|
раскрываетпереднимитайнысвоегоучения. |
Строгийрежим,свободнаяодеждаиобщие |
Автобусостановился.Нужносверитьадрес– |
|
УчениеАдыгеевапредставлялособойнечто |
блага–всеэтиаспектыкоммуныприсутство- |
всеверно,этототсамыйпереулок.Номер |
|
иное,каксистемупрактик,выполняемыхв |
валив«Группе23». |
дома–19,21,23.Вотион.Почтикакнафото- |
|
определеннойпоследовательностииспо- |
Происхождениедвузначногочислатакжедо |
графии.Мненуженчетвертый этаж,сейчася |
|
собныхвывестичеловеканановыйуровень |
сихпорнеопределено.Пооднойверсиионо |
поднимусь,постучусьвнужнуюдверь,ивсе |
|
восприятия.Срединихбылоавтоматическое |
означалочислочленовкоммуны,подругой– |
закончится.Черт,этоОтель. Нужноещераз |
|
письмо–участникигруппыпроводилимассо- |
годееоснования,чтопротиворечитпоказаниям |
сверитьадрес–дом23,четвертаяостанов- |
|
выесеансы,входявтрансипродолжаярисо- |
очевидцев.Самаямистическаяверсияопи- |
каоттрамвайныхпутей.Всеверно.Этодом |
|
ватьподручнымиматериалами.Ритуальная |
раетсянанекоепророчество,гласящее,чтов |
«Группы23». |
|
живопись,экспериментыпоосвобождению |
году,последниедвачислакоторого–23,группа |
|
|
слова,медитации–этимипрактикамиучаст- |
«явитсебямиру,ионвернетсявсвоеначало». |
Какмнепопастьначетвертыйэтаж?Если |
|
никизанималиськаждыйдень.Некоторые |
Правданеобошлосьвгруппе23ибезкон- |
этоОтель,ямогупростоснятькомнатуи |
|
участникиутверждали,чтовсостояниитранса |
фликтов.В1922годуЛалетинвступаетв |
изучитьвсенаместе.Возможно,этодажелуч- |
|
онистановилисьдругимилюдьми–поэтами |
ссорусАдыгеевымиуезжаетвКалугу,чтобы |
ше.Нучтож,делоосталосьзамалым.Сейчас |
8 |
прошлогоихудожникамибудущего,могли |
возглавитьвновьорганизованноетеософское |
снимукомнатуи завтравсебудеткончено. ● |
|
|
|
…представьте,
что вы бродите по москве. _
сворачиваете с одной знакомой __
улицы на другую и незаметно для себя
оказываетесь в тихом тупике старого центра. перед вами ___
несколько домов, на одном из которых горит старая вывеска
«hotel» ____
за тяжелыми дверями |
…вы |
|
виднеется музыкальный |
||
|
||
автомат, а чуть в глубине – бар. |
|
|
и вы решили зайти внутрь. зайти |
|
просто так, из праздного любопытства.
вас встречает длинный худой облезлый
оказываетесь в длинном коридоре, подсвеченном
блеклыми желтыми лампочками. стены
шепчутся друг с другом, кто-то стучится в
дальнюю дверь и исчезает в ней.
___ |
|
|
кот… – вот ваша комната, – |
||
__ |
|
говорит кот, – если что-нибудь понадобится, подойдите на ресепшн. – |
|
красочных вам снов. – а когда мне нужно заплатить? – |
|
|
|
|
_ |
|
едва успеваешь спросить ты. – это неважно, – |
|
отвечает с лестницы кот. – главное, что |
|
вы теперь здесь… |
||
продолжение нашей новой истории читайте на нашем сайте
www.sdostup.ru
новости
|
|
|
|
|
|
|
РаботахудожникаБэнкси«Мобильныелю- |
СобраниеизвестныхкартинПитераПауляРу- |
ВМосквепроходитвыставка«ОскарУайльд. |
||
|
бовники»выкуплена1за403тысячифунтов |
бенсапополнилось2ещеоднойработой:бла- |
ОбриБердслей.3ВзглядизРоссии»,гдепред- |
||
|
(примерно670тысячдолларов)вцелях |
годарястараниямэкспертаантверпенского |
ставленопорядка150произведений.Экс- |
||
|
спасениямолодежногоклуба.Допоявления |
МузеяизящныхискусстваНикоВанХаута |
позицияразместиласьвГосударственном |
||
|
граффитинастенеклубаонбылнаграни |
полотно,долгоевремясчитавшеесяпод- |
музееизобразительногоискусстваимени |
||
|
закрытия.Заизображениенакускедерева |
делкой,признаноподлинником.Речьидет |
Пушкина.ВыставкапроходитврамкахГода |
||
|
руководствуклубаBroadPlainBoys’Club |
окартинеподназванием«Похищениедо- |
культурыРоссиииВеликобритании.Росси- |
||
|
пришлосьвыдержатьспорсвластями:му- |
черейЛевкиппа»,котораяпылиласьвмузее |
яневпервыесмогутувидетьоригинальные |
||
|
ниципалитетБристолятакжезаявилосвоих |
вОслос1950года.Тогдаэкспертыназвали |
рисункиБердслея,атакжеранниеоттиски |
||
|
правахнаграффитиинастаивалнапере- |
ееподделкой.Теперьсудьба«Похищения |
егогравюризсобраниймузеевЛондона,в |
||
|
мещенииработыБэнксивмузей.Делораз- |
дочерейЛевкиппа»,очевидно,изменится |
томчислеизМузеяВикториииАльберта, |
||
|
решилосьнеожиданнымобразом:собеими |
клучшему:искусствоведХаутужевключил |
Британскогомузея,ГалереиТейт.Выставка |
||
|
сторонамисвязалсясамхудожник,который |
полотновбольшуювыставкуРубенса,ко- |
«продолжаетгодкультурыВеликобритании |
||
|
сначаланаписалписьмонаимядиректора |
тораяоткроетсявКоролевскойАкадемиив |
иРоссии.Яничутьнесомневалась,чтоон |
||
|
молодежногоклуба,вкоторомонназвалего |
Лондоневянваре2015года.Предположи- |
будетпродолжен,имысможемсделатьвсе, |
||
|
собственникомграффитииразрешилемуде- |
тельно,картинабыланаписанаРубенсомв |
чтопланировали…Нашавыставканетолько |
||
|
латьсработойвсе,чтоонсчитаетнужным,а |
1610–1611годах.Художникизобразилмиф |
визуальна,онаопоэзии,офилософии,о |
||
|
потомсвязалсяисмуниципалитетом,после |
опохищениидочерейцаряЛевкиппасыно- |
взглядечеловекавэпохуперемен»,—про- |
||
|
чегопоследнийотказалсяотправнаработу. |
вьямиЗевсаиЛеды,братьями-близнецами |
комментироваласобытиедиректорГМИИ |
||
|
ВсвоемписьмеБэнкситактеплоотзывалсяо |
КасторомиПоллуксом.Этобылпервыйва- |
имениПушкинаМаринаЛошак. Всвою |
||
|
работеклуба,чтотеперьбристольцыгадают: |
риантработы;второйинаиболееизвестный |
очередь,главаМинистерствакультурыВла- |
||
|
непосещаллиегобудущийхудожниквдет- |
находитсявСтаройпинакотекевМюнхене. |
димирМединскийпорадовался,чтотакие |
||
|
стве?Версияотом,чтотаинственныйстрит- |
|
|
мероприятияпроходят,несмотряна«слож- |
|
10 |
артистявляетсяуроженцемименноэтого |
|
|
нуюполитическуюобстановку». |
|
города,получилановоеподкрепление. |
|
|
|
||