Часть III. Основные виды композиции / Глава 13. Пространственная композиция 143

2. — определение соотношения объемов между собой. Здесь опреде­ляются и уточняются геометриче­ские характеристики объемов, при­водится к гармоничному единству их взаимодействие;

3. — пластическая разработка ⁴поверхностей объемных элементов.

Здесь осуществляется деталировка композиции, уточнение формы эле­ментов, гармонизация элементов и деталей сооружения.

Сравнивал между собой три ти­па объемной композиции, легко за­метить, что композиционное реше­ние становится все более много­слойным по мере увеличения ак­тивности межобъемного пространст­ва. Если в композиции I типа (рис. 189) гармонизация осуществ; ляется главным образом на уровде пластической разработки поверхно­стей объема, то в композицию II и III типа прежде всего у^бчняется соотношение массы объемов и меж­объемного пространства, затем на­ходится гармоничнее соотношение объемных элементов между собой и, наконец, пластически разраба­тывается каждый объем в компози­ционной взаимосвязи с общим ре­шением ^Художественного образа. На каждом этапе построения ком­позиции те или иные композицион­ные средства становятся наиболее ктивными. Так, при определении

13.1. Виды композиции пространства в архитектуре. Компо­зиции архитектурного пространства по принципу их организации мож­но разделить на два вида:

пространства, организованные •вокруг одного или группы архитек­турных элементов;

пространства ограниченные эле­ментами по периметру.

Первый вид композиции архи­тектурного пространства назовем неограниченным пространством,

соотношения объемов и внешне! пространства наиболее активно >ис- пользуются' "положение в простран­стве" и "величина"; при орводиза- ции архитектурных объемов — "симметрия", "асимметшга", "тож­дество", "нюанс", "контраст" и "геометрический видя ^ПР^Ипластик ческой разработке новерхностей ар­хитектурных о&гемов — "пропор­ции", "членен**я", "цвет", "факту­ра", "метр"/"ритм". Однако все композицжжные средства могут ис­пользоваться на каждом этапе по­строений архитектурной формы, к примеру, "пропорции" могут ме­няться при определении "величи­ны" и при выборе "геометрического вида" объема.

Контрольные вопросы

1. Что относится к основным формооб­разующим факторам построения объемно- пространственной композиции в архитекту- ре?

2. Что является массойв объемной ком­позиции?

3. Какое пространство называется меж- объемным7

4. Чем характеризуется объемная ком­позиция?

5. Какие существуют типы объемной композиции?

6. Глава 13. Пространственная композиция

   Назовите характерные этапы построе­ния объемной композиции и средства худо­жественной выразительности, наиболее ак­тивно взаимодействующие на каждом этапе.

так как этот вид организованного пространства не имеет четких мате­риальных границ (рис. 196), второй вид — ограниченным пространст­вом, так как это архитектурное пространство имеет определенные, материально выраженные ограни­чения (рис. 197).

Например, объем церкви Возне­сения в Коломенском организует пространство вокруг себя. Это про­странство выделилось из общей сре­ды и отличается от »нт чк'й ком- позиционнои организованностью относительно данного архитектур­ного объема. Хотя здесь нет мате­риально выраженной границы меж­ду организованным пространством и окружающей средой, зритель мо­жет реально представить сферу ор­ганизованного пространства. Ощу­щение организованности простран­ства в такой композиции возраста­ет в направлении к архитектурно­му объему и уменьшается по мере удаления от него, поскольку по ме­ре приближения к центру в этой сфере происходит активизация вза­имоотношений между объемом и пространством (рис. 198). Подо­бным образом пространство органи­зуется вокруг церкви Успения в Кондопоге (рис. 199), монастыря Сен Мишель (рис. 200), пирамид Хеопса (см. рис. 52) и др. В двух последних примерах пространство организуется не одним, а несколь­кими архитектурными элементами, расположенными в ритмическом порядке. В Сен Мишель архитек­турные элементы образуют единую объемную композицию, вокруг ко­торой организуется пространство, а пирамиды Хеопса составляют рит­мический ряд архитектурных эле­ментов, являющихся ядром этого вида композиции пространства.

Принципиально другим видом композиционной организации яв­ляется пространство площади Воге­зов в Париже (рис. 201) или вести­бюль Адмиралтейства в Санкт-Пе­тербурге (рис. 202). В этом ряду ар­хитектурное пространство имеет четкие материальные границы. Они определяются архитектурными эле­ментами, ограничивающими про­странство по периметру.

13.2.-'Неограниченное архитек­турное пространство. В организа­ции неограниченного архитектур­ного пространства участвуют: ос­новной (Главный) архитектурный объем или группа объемов, вокруг которых организуется пространство XI поверхность основания, на кото-

Лыс. 196. Схема. Не­ограниченное про­странство

Рис. IS/7. Схема. Ог­раниченное про­странство

рои находится пространственная композиция.

Положение основного элемента в неограниченном пространстве оп­ределяется по отношению к осям координат, относительно которых

inMiicif i

V3

У

$f ¹⁴² A —

Часть ill. Основные виды композиции

2. — определение соотношения объемов между собой.Здесь опреде­ляются и уточняются геометриче­ские характеристики объемов, при­водится к гармоничному единству их взаимодействие;

3. — пластическая разработка ^ поверхностей объемных элементов.

' Здесь осуществляется деталировка композиции, уточнение формы эле­ментов, гармонизация элементов и деталей сооружения.

Сравнивая между собой три ти­па объемной композиции, легко за­метить, что композиционное реше­ние становится все более много­слойным по мере увеличения ак­тивности межобъемного пространст­ва. Если в композиции I типа (рис. 189) гармонизация осугцеств; ляется главным образом на уровне пластической разработки поверхно­стей объема, то в композициях II и III типа прежде всего у^чняется соотношение массы объемов и меж-, объемного пространства, затем на­ходится гармоничшге соотношение объемных элементов между собой и, наконец, пластически разраба­тывается каждый объем в компози­ционной взаимосвязи с общим ре­шением >збудожественного образа. На каждом этапе построения ком­позиции те или иные композицион­ные средства становятся наиболее ктивными. Так, при определении

соотношения объемов и внешне] пространства наиболее активно >ис- пользуются "положение в простран­стве" и "величина"; при организа­ции архитектурных объемов — "симметрия", "асимметотя", "тож­дество", "нюанс", "контраст" и "геометрический вид?; при пласти­ческой разработке поверхностей ар­хитектурных объемов — "пропор-

члененйя", "цвет", "факту- метр"/"ритм". Однако все композиционные средства могут ис­пользоваться на каждом этапе по­строена архитектурной формы, к примеру, "пропорции" могут ме­няться при определении "величи- ы" и при выборе "геометрического вида" объема.

Контрольные вопросы

1. Что относится к основным формооб­разующим факторам построения объемно- пространственной композиции в архитекту­ре?

2. Что является массойв объемной ком­позиции?

3. Какое пространство называется меж­объемным?

4. Чем характеризуется объемная ком­позиция?

5. Какие существуют типы объемной композиции?

ции ра",