Теория Альберта Манселла
•Будучи художником-практиком, Манселл учел, что цвета и тем более реальные краски, для систематизации которых он и придумывал цветовое тело, не могут быть одинаковой светлоты при максимальной насыщенности. Желтый насыщенный цвет всегда будет светлее зеленого насыщенного, а фиолетовый насыщенный всегда будет темнее красного насыщенного. Поэтому самые насыщенные цвета лежат на разных уровнях, а по экватору расположены цвета одной светлоты. При этом число светлотных градаций для каждого цвета - не одинаково, векторы светлоты имеют разную длину. В результате цветовое пространство (цветовое тело) Манселла имеет сложную, несимметричную форму.
Теория Альберта Манселла
Цветовое тело Манселла
Цветовое тело Альберта Манселла. 1915
Цветовой (экваториальный) круг Альберта Генри Манселла (1859-1918)
Теория В. Бецольда
•В. Бецольд строил теории цветовых гармоний в пределах интервалов цветового круга (рис.). В 12-частном круге цвета отстоят друг от друга на четыре тона, то есть между ними должен быть интервал в три тона.
Теория В. Бецольда
Теория В. Бецольда
Теория В. Бецольда
•Вилгельм фон Бецольд (1837-1907) был профессором метеорологии в Мюнхене и директором прусского Метеорологического Института. Его главным интересом была физика атмосферы, и он способствовал очень теории электрических штормов.
•Бецольд пишет: «Такой цветовой конус, это – возможный способ..., чтобы разместить абсолютно все мыслимые цвета, что означает все цветовые оттенки для восприятия, к которому наши глаза являются способными. На его внешней поверхности, конус содержит только полностью насыщаемые цвета в их различных уровнях яркости.»
•Намерение Бецольда состояло в том, чтобы создать цветовую систему, непосредственно основанную на восприятии. Цветовой конус Бецольда имеет белый в центре круга, который формирует его основу. Цвета темнеют к вершине конуса, пока не достигнут черного.
Теория цветовой гармонии Гёте
•«Учение о цвете» (1790 -1810 гг.), т.е. двадцать лет, и ценность труда заключается в формулировании тонких психологических состояний, связанных с восприятием контрастных цветовых сочетаний.
•Гете описывает в книге явления цветовой индукции -
яркостной, хроматической, одновременной и последовательной - и доказывает, что цвета, возникающие при последовательном или одновременном контрасте, не случайны. Все эти цвета как бы заложены в нашем органе зрения. Контрастный цвет возникает как противоположность индуцирующему, т.е. навязанному глазу, так же как вдох чередуется с выдохом, а любое сжатие влечет за собой расширение. В этом проявляется всеобщий закон цельности психологического бытия, единства противоположностей и единства в многообразии.
Теория цветовой гармонии Гёте
•В каждой паре контрастных цветов уже заключен весь цветовой круг, так как их сумма - белый цвет - может быть разложена на все мыслимые цвета и как бы содержит их в потенции. Из этого следует важнейший закон деятельности органа зрения - закон необходимой смены впечатлений. «Когда глазу предлагается темное, то он требует светлого; он требует темного, когда ему преподносят светлое, и проявляет свою жизненность, свое право схватывать объект тем, что порождает из себя нечто, противоположное объекту».