Анализ средств музыкальной выразительности.

Эта сцена написана для смешанного четырехголосного хора, оркестра и 4 солистов (Алеко, Старик, Земфира, Старая цыганка). Тональность d-moll.

Форма произведения контрастно-составная с элементами сквозного развития.

Начинается оркестровым вступлением в темпе Vivo (быстро, живо). Размер 4/4. Поочередно вступают хоровые партии – басы, тенора, альты и сопрано. Постепенно нарастает динамика – от «р» до «ff». Во всех партиях проходит одна тема:

Оркестр дублирует хоровую партию.

Под оркестр вбегает старик. Далее следует сольный эпизод старика. Темп moderato (умеренно). Он взволнован увиденным, Алеко убил Земфиру. В оркестре звучат скорбные интонации.

Хоровой эпизод звучит в скором темпе (allegro fiero), меняется размер на 3/4. Этот эпизод описывает ужас цыган. Оркестр дублирует хоровую фактуру, заполняя ее.

С последним вздохом Земфира умирая поет свой сольный эпизод, но все равно оправдывает Алеко. Отрезок ее темы звучит в оркестре как своеобразное «прощение» Земфиры.

В сольном эпизоде Алеко понимает, что он натворил. Как крик вырывается его соло. Начинается с восходящего скачка на септиму, что придает драматический характер. В оркестре звучат отголоски лейтмотива Алеко.

Появляется старая цыганка. Ее монолог о том чтобы мужья шли копать могилу Земфире. Она поет траурно и ровно, а в аккомпанименте в этот секундные интонации, передающие взволнованность. В каждом такте crescendo к 3-й доле. Темп - Allegro ma non troppo (быстро, но не слишком).

В следующем эпизоде Старик обращается к Алеко. Он зол, поет тяжело и значимо (grave). Он не хочет, чтобы Алеко оставался в таборе. Его тему продолжает хор с немного большим движением темпа. Начинает он в динамике «р», которая растет до «fff», а затем снова уходит на «р».

Новый эпизод – Tranquillo (спокойно). В оркестре звучат слезные интонации. Хор вместе со Стариком просят уйти Алеко. Заканчивается эпизод в очень тихой динамике (до «ррр»). Они прощают Алеко и отпускают, очень трагические 2 предложения. Это сольные эпизоды хора и Старика:

В момент роковой развязки вместе с оркестром звучит скорбная мелодия одиночества и сольные реплики Алеко. Настроение очень мрачное, траурное и печальное. Размер -12/8. Темп – lento lugubre. Alla marcianfunebre ( в темпе похоронного марша). Алеко тоскует о том что он опять остался один. Оркестр делится как бы на 2 пласта. Маршевый ритмический рисунок и скорбная мелодия:

Произведение заканчивает оркестр. Звучит тема цыганской песенности, она интонируется фаготами, в низком регистре, приобретая мрачный характер как бы под влиянием трагических событий, происшедших в опере.

Вокально-хоровой анализ.

Так как произведение написано для хора и солистов, рассмотрим диапазоны и сольных партий:

S Т Алеко

А В Земфира

Старик Старая цыганка

Тесситура для всех партий используется вцелом удобная, но иногда партии поют в низкой тесситуре (в эпизодах хорового унисона). Мелодия движется практически всегда плавно и поступенно.

У певцов могут возникнуть сложности с исполнением интонационных трудностей:

1. Пение скачков в мелодии на ч.4, ч.5, м.6, ч.8

2. Восходящее и нисходящее движение (эпизод allegro fiero);

3. Встречные знаки, отклонения и модуляции;

4. Пение в высокой тесситуре на «р»;

5. пение в низкой тесситуре;

6. Пение на одной ноте

Артикуляция - одна из самых важных частей вокально-хоровой работы. Четкая и разборчивая дикция поможет и интонации, а также донесет содержание произведения до слушателя. Особенно это касается эпизодов в быстром темпе, все слова нужно произносить, хорошо артикулируя и в твердом небе (близко).

Сложностями ансамбля являются :

1. Дробленые вступления.

2. Темповые изменения. Произведение сложное в соотношении темпов, он часто меняется. Хор должен одновременно и точно переключаться на другой темп.

3. Агогика

4. Динамические изменения. Динамика очень разнообразна. Резкие переходы в «f» на «р». Также он должен одновременно исполнять подвижные нюансы.

5. Дикционный ансамбль.

Ансамбль в хоре естественный, так как тесситура певцов совпадает с динамическими нюансами.

К общехоровому ансамблю следует отнести пение с солистами и оркестром.

В данном произведении преобладает цепное дыхание. Запрещается дышать на тактовых чертах и между фразами, если там нет паузы или не стоит смысловая цезура. Но присутствует и дыхание пофразное, каждая партия должна четко снять и вступить.

Атака звука - мягкая. Прием звуковедения, который лучше всего отвечает драматургии произведения – legato и non legato. Дирижерские жесты используются разные : legato, marcato и staccato.