- •Содержание билеты №3-№10
- •Экзаменационный билет № 3
- •3.1. Классификация искусств.
- •3.2.Архитектура Древнего Рима
- •Архитектурные ордера
- •Этапы развития римской архитектуры1
- •Второй период
- •Третий период
- •Четвёртый период
- •3.3.Андрей Рублев, «Троица».
- •Экзаменационный билет № 4
- •4.1 Пластические искусства и специфика их анализа.
- •4.2 Архитектура раннего средневековья и романское зодчество в западной Европе.
- •4.3 Портрет в России хуш века: Рокотов,Левицкий,Боровиковский3.
- •Экзаменационный билет № 5
- •5.1.Типологическая структура пластических искусств: виды, роды, жанры.
- •5.2. Архитектурно-конструктивные и композиционные особенности современного зодчества.
- •5.3.Иван Айвазовский.
- •Экзаменационный билет № 6
- •6.1 Живопись как вид искусства. Материалы и техника живописи.
- •Техники живописи
- •6.2 Художественная культура Византии: собор Святой Софии в Константинополе6 .
- •6.3 Федор Шехтель: особнякРябушинского.
- •Экзаменационный билет № 7 Билет повторяется
- •7.1 Материалы и техника станковой живописи.
- •7.2(Из билета 3.2 )Градостроительные, типологические, композиционные и инженерные достижения зодчества Древнего Рима.
- •3.2.Архитектура Древнего Рима
- •Архитектурные ордера
- •Этапы развития римской архитектуры7
- •Второй период
- •Третий период
- •Четвёртый период
- •7.2(Второй вариант ) Градостроительные, типологические, композиционные и инженерные достижения зодчества Древнего Рима.
- •7.3 Андрей Рублев и московская школа иконописи.
- •Экзаменационный билет № 8
- •8.1 Декоративная живопись: особенности образного построения и техники.
- •8.2 Прикладное искусство в собрании Оружейной палаты.
- •8.3 Композиция иконы. Обратная перспектива.
- •Мистическая теория
- •Версия особенностей зрения
- •Учет действия механизма константности формы
- •Учёт бинокулярности зрения
- •Подвижность точки зрения
- •9.2. Архитектура Древней Руси х-х1 вв.: «София Киевская».
- •Литература
- •9.3. Архитектурная композиция зданий и их ансамбли в готической архитектуре – в предыдущих билетах
- •(Скопировано из билета 17.2.Готическое искусство Германии. Особенности средневекового искусства) Важное – выделен синим цветом
- •(Скопировано из билета 27.2. Особенности готической конструкции).
- •Кзаменационный билет № 10
- •10.1. Печатная графика: образные особенности, материалы и техника высокой и глубинной печати. Литография. Пример.
- •Примеры.
- •Художники, использовавшие технику литографии
- •10.2. Архитектура эпохи Российской империи хуш-первой трети х1х вв. Классицизм и барокко.
- •Особенности архитектуры барокко и эстетика дизайна интерьера и экстерьера.
- •(Скопировано из 31.3. Классицизм в Петербурге.) Важное – выделено синим, новое, добавленной - красным
- •(Скопировано из 26.2. Основные архитектурные термины эпохи классицизма.)
- •10.3. Ансамбль усадьбы «Архангельское».
- •Литография - произведение искусства, выполненное техникой плоской печати
Второй период
Храм Весты. Рим, Римский форум
|
Храм Портуна. Рим, Бычий форум
|
Полное своё развитие тип базилики получил во втором периоде римской архитектуры, в котором греческое влияние, ещё перед тем начавшее проникать в неё, отразилось на ней уже очень сильно. Этот период, продолжающийся с середины II в. до падения республиканского правления (то есть до 31 г. до н. э.), ознаменован, кроме того, появлением в Риме первых мраморных храмов, тогда как прежде храмы строились из местных вулканических пород камня, пиперина и травертина; вместе с тем, подобные здания, и по плану, и по конструкции, стали больше походить на греческие, хотя и сохраняли постоянно некоторые отличия от них.
Римский храм этой и последующих эпох обыкновенно представлял собой одну целлу продолговатой, четырёхугольной формы, стоявшую на высоком фундаменте, и к которой вела лестница только с одной, короткой, лицевой стороны. Поднявшись по этой лестнице, попадаешь в портик с колоннами, в глубине которого находится дверь, ведущая в целлу, получающую освещение только через эту дверь, когда она открыта.
Иногда колонны украшали только портик храма (простиль); иногда рядом бывали обставлены и боковые стороны целлы (род периптера), но их не имелось с задней стороны; иногда, вместо настоящих колонн, употреблялись полуколонны, выступающие из стен целлы (род псевдопериптера). Крыша здания всегда была двускатная, с треугольным фронтоном над портиком.
Наряду с подобными святилищами греческого типа, римляне сооружали, в честь некоторых божеств, круглые храмы, составляющие их собственное изобретение, вводя в них, однако, многие греческие элементы.
Третий период
Пантеон
|
Колизей
|
Третий, самый блестящий период истории Римского зодчества начинается со времени захвата Августом полновластия над республикой и продолжается до смерти императора Адриана, то есть до 138 года нашей эры.
В это время римляне начинают широко применять бетон. Появляются новые типы зданий, например базилики, где совершались торговые сделки и вершился суд, цирки, где происходили соревнования колесниц, библиотеки, места для игр, для прогулок, окруженные парком. Возникает новый тип монументального сооружения — триумфальная арка. Совершенствование техники арочного строительства способствует активному возведению акведуков, мостов. Типично римскими, однако, являются изобилующие скульптурными изображениями триумфальные арки и колонны, возведенные в честь имперских побед и завоеваний. Ещё более впечатляет римское инженерное мастерство при строительстве дорог, мостов, акведуков, канализаций и укреплений.
Римское искусство уступало греческому искусству в изяществе пропорций, но не в техническом мастерстве. К этому периоду относится сооружение двух самых известных римских памятников: Колизея (самого большого амфитеатра античного мира) — одного из многих грандиозных сооружений, воздвигнутых римлянами по всей империи, а также Пантеона, храма во имя всех богов. Стены, потолки и полы общественных зданий, а также дворцов императоров и богатых домов частных лиц украшались росписью или мозаикой. В архитектуре римлянам также недоставало греческого чувства стиля и вкуса, но они были более искусны с технической точки зрения в сооружении арок, сводов и куполов. Строительство велось в огромных траншеях, поскольку обширная империя нуждалась в поражающих воображение общественных зданиях.
Римляне восхищались греческим искусством и подражали ему, расширив его влияние на запад и север Европы. Многие греческие архитекторы известны нам благодаря римлянам, которые заказывали себе копии, пережившие в итоге свои оригиналы. Римские мастера значительно уступали грекам, но у них была собственная глубоко реалистичная скульптурная традиция, шедшая, вероятно, от манеры исполнения портретных бюстов предков, которые римляне хранили в своих домах не в качестве произведений искусства, а информации о том, как выглядели их праотцы. Простота и в то же время яркая индивидуальность римского портретного искусства делают его очень