Pumping_Nylon_perevod_rus_1_chast

Качая нейлон

Pumping Nylon

Содержание

Предисловие автора ……………………………………………………………… 4 Предисловие редактора …………………………………………………………. 5

Немного о том, что делать и чего не делать ………………………………….. 6

Оруках …………………………………………………………………….. 6

Отеле ………………………………………………………………………. 7

Отом, как держать гитару – треугольник ………………………………. 8

Левая рука ………………………………………………………………............... 10

Положение пальцев и точность …………………………………………. 10 Прижимание и отпускание ………………………………………………. 11 Упражнение на прижимание / отпускание ……………………... 11

Смена пальцев …………………………………………………….. 11 Восходящие легато (Hammer-ons) ……………………………………….. 13 Нисходящие легато (Pull-offs) …………………………………………… 13 Независимость пальцев …………………………………………….…….. 15 #1 ……………………………………………………………........... 15 #2 …………………………………………………………………… 16 #3 - Противоположное движение ……………………………….. 17 #4 – Горизонтальные построители характера ………………….. 18 #5 – Любимое упражнение Одаира ……………………………... 21 #6 - «Паук» ………………………………………………………… 22

Барре ……………………………………………………………………….. 22 Вес против давления ……………………………………………... 22 Будьте избирательны …………………………………………….. 23 Подводя итоги …………………………………............................. 23

Quadrivial Quandary Эндрю Йорка -

изучение четырехголосия для левой руки ……………………………. 24 Fanfare Брайана Хеда - изучение легато ………………………………… 26

Правая рука ……………………………………………………………................. 30

Извлечение звука ………………………………………………………… 30 Длина и форма ногтей …………………………………………………… 30 Длина ногтей …………………………………………………….. 31 Типы ногтей ……………………………………………………… 31 Формирование ногтей …………………………………………… 34 Угол и размещение ………………………………………………. 34

Апояндо (Rest Stroke) …………………………………………………. 35 Положение ………………………………………………………... 35 Движение …………………………………………………………. 35 Установка …………………………………………………………. 35 Нажим ……………………………………………………………… 36 Высвобождение …………………………………………………… 36

Тирандо (Free Stroke) ………………………………………………….. 36

Независимость пальцев правой руки ……………………………………. 37

Вариации ………………………………………………………………. 37

Арпеджио из Полных упражнений на технику Тарреги ………. 38

Большой палец ……………………………………………………………. 40 Формирование ногтя ……………………………………………... 40 Развивайте большой палец! ………………………….................... 41

2 Оглавление

Приемы игры фламенко ………………………………………………………… 42

Что еще может делать большой палец? …………………………………. 42

Soleares Falseta …………………………………………………… 42 Альзапуа (Alzapua) ……………………………………………………….. 43 Alzapua Falseta …………………………………………………… 43 Рассегадо ………………………………………………………………….. 44

Несколько практических применений ………………………….. 46

из Sevillana Турины ………………………………………………. 46 из Rafaga Турины …………………………………………………. 46

из 2 части Концерта Аранхуэс Родриго ………………………… 47

Ежедневная разминка ………………………………………………………….. 48

Движение левой руки - #1, #2 & #3 …………………………………….. 48 Восходящие легато - #4 …………………………………………………. 50 Нисходящие легато - #5 …………………………………………………. 51 Триоли - #6 ……………………………………………………………….. 51

Упражнения с зафиксированными пальцами - #7 & #8 ……………….. 52

Движение правой руки - #9 …………….……………………………….. 54 Двухпальцевое расгеадо - #10 …………….…………………………….. 54

Тремоло …………….…………………………………………………………….. 56

Психологическая точка зрения …………….……………………………. 56

Упражнения ………………………………………………………………. 56 Неравномерные тремоло …………….…………………………………… 59

Chant Брайана Хеда: изучение тремоло …………….…………………… 59

Гаммы: контроль и скорость ………………………………………………….. 62

Заблуждения касательно скорости …………….……………………… 62

Скорость правой руки …………….……………………………………… 62 Синхронность …………….………………………………………………. 65

Переходы между струнами …………….………………………………… 66

Соединение вещей вместе …………….…………………………………. 66

Некоторые другие методы позволяющие развить скорость …………… 68

Ритмические вариации …………….……………………………… 68 Всплески скорости …………….…………………………………. 69

Решение проблем в гаммах …………….………………………………… 71 Пометка переходов между струнами …………….……….…….. 71

Эволюция гаммы …………….…………………………………… 72

Изучение гаммы – Double из Куранты,

Партиты № 1, BWV 1002 Иоганна Себастьяна Баха ……………….. 74

Арпеджио …………….……………………………………………………………. 78

Полная установка и последовательная установка ……………….……… 78

120 этюдов для правой руки Джулиани …………….…………………… 79

Практические подсказки …………….……………………………. 79

Didactic Doodle Эндрю Йорка …………….……………………………… 89

Послесловие …………….………………………………………………………… 92

Страх перед исполнением …………….………………………………….. 92 Практическая отработка …………….……………………………………. 93 Вдохновение …………….………………………………………………… 94 В заключение …………….……………………………………………….. 94

Скотт Теннант …………….……………………………………………………… 95

Оглавление 3

Предисловие автора

Добро пожаловать! Это моя небольшая книга о технике игры на гитаре. Для начала я хочу прояснить, что материал в этой книге отражает мой собственный путь исполнения произведений на инструменте. Приведенные упражнения - те, что помогли мне, некоторые из них я попрежнему выполняю каждый день.

Цель Pumping Nylon - предложить идеи, которые помогут справиться с различными техническими проблемами. Я отказался от идеи следовать четкой компоновке материала, что имело бы сходство со школой игры. Скорее, мое намерение было сфокусироваться только на специфических технических проблемах, которые, по моему разумению, не были четко объяснены где-либо в других источниках. В целом, проблемы, с которыми мы имеем дело в этой книге - те, которые неоднократно поднимались студентами на мастер-классах и уроках более чем за десять лет или около того.

Упражнения и музыкальные примеры были выбраны из-за их уникальных технических проблем. Например, Double Баха был взят из аранжировки для сольной гитары, из него были убраны все басовые ноты и более удобные аппликатуры, и он преобразован для очень эффектных переходов между струнами и изучения гаммы.

Яне претендую на то, чтобы рассмотреть каждую проблему. (Их существует слишком много для одной книги!) Однако настоятельно рекомендую, чтобы читатель создавал свои собственные упражнения всякий раз, когда необходимо, так как все наши технические потребности очень уж отличны.

Янадеюсь, что вы найдете некоторые ответы на ваши вопросы. Итак, начнем!

Я хотел бы поблагодарить ...

Ната Гунода (Nat Gunod) за «натаскивание» меня на эту работу в течение последних двух лет; Брайана Хеда (Brian Head) и Энди Йорка (Andy York) за сочинение "на заказ" их замечательных этюдов; Билли Арчила (Billy Arcila) за позирование для фото, которые были использованы для создания иллюстраций; Дюрмела ДеЛеона (Durmel DeLeon) за фотографии; Джона Диермена (John Dearman) и Мэтт Грейф (Matt Greif) за их техническую помощь; нескончаемый список друзей за их постоянное поощрение; и студентов из National Guitar Summer Workshop, Консерватории Сан-Франциско и Университета Южной Калифорнии за то, что они были настоящими (не всегда добровольными) "подопытными кроликами" для большой части материала содержащегося здесь.

4 Предисловие автора

Предисловие редактора

Материал в этой книге разворачивается от ежедневной разминки и технического распорядка, изучение и написание которых Скотт Теннант начал несколько лет назад. Это та ежедневная разминка, которая вдохновила на причудливое заглавие - Качая Нейлон (Pumping Nylon). Но на следующих страницах Скотт сделал гораздо больше, чем просто план упражнений для совершенствования техники исполнения.

Он предоставил изобилие информации о технике игры, не доступной где-либо в других источниках. Он также собрал разнообразные, как хорошо, так и менее известные упражнения на технику, такие как, например 120 Этюдов для правой руки Мауро Джулиани и некоторое этюды на арпеджио Франциско Тарреги, а также предложил несколько собственных упражнений. Также благодаря Скотту Теннанту были написаны и изданы четыре новых больших этюда - два Брайаном Хедом и два Эндрю Йорком.

Но я думаю, что он сделал гораздо больше, чем даже эти вещи.

То, что и студенты и учителя найдут в Pumping Nylon – это приносящее радость отношение к решению проблем с игрой на классической гитаре. Существует основная идея, которая говорит, что если вы готовы и способны посмотреть на проблему с разных точек зрения, и если вы можете применить такие же творческие способности, которые вы применяете при сочинении музыки к вашей работе над техникой, вы можете преодолеть препятствия. К тому же, нет никакого правила, которое говорит, что это не может быть забавно.

Те из вас, кто уже освоил классическую гитару, возможно, найдут в этой книге что-нибудь, что прямо противоречит тому, что вам преподавалось, или чему-либо, что вы преподаете. Это неизбежно. Но если по этой причине вы оставите эту работу, вы многое пропустите. Я поощряю вас на чтение. Рассмотрите все идеи, представленные здесь этим замечательным музыкантом и учителем. Вы станете лучше после этого.

Я ожидаю, что по прошествии лет будет обычным увидеть хорошо подержанные экземпляры этой книги в руках студентов. Я уверен, что лично для Скотта Теннанта это будет наибольшей наградой за его усилия.

Большое спасибо замечательным людям в Alfred Publishing особенно команде M.I. за помощь, которая сделала реальностью выпуск этой и других книг National Workshop.

Натаниэль Гунод Балтимор, Мериленд Ибнь, 1995

Натаниэль Гунод редактировал много книг о гитаре, в том числе Some Towns and Cities The Solos Бенджамина Вердери (Benjamin Verdery). Он также вместе с Бенджамином Вердери является соавтором интернационального видео The Essential of Classical Guitar. Он - концертант, исполняющий музыку для классической гитары периодов барокко, классического, а также современной на факультете Консерватории Пибоди (Peabody Conservatory of Music). Он также является ассоциативным директором National Guitar Summer Workshop и

основателем NGSW Classical Guitar Seminar.

Предисловие редактора 5

Немного о том, что делать и чего не делать

О руках

Прежде, чем мы вплотную займемся упражнениями на технику из этой книги, давайте рассмотрим некоторые основные принципы. Есть много гитаристов, которые, несмотря на нескладный вид их рук, положение, и технику, получают удивительные результаты. В основном, философия состоит в том, что достаточно оставить только то, что получается хорошо (или, "пока оно не сломалось, не нужно его чинить!" ("if it ain’t broke, don't fix it")). Мое первоначальное намерение при написании этой книги состояло не в том, чтобы рассказывать читателям точно, как держать руки, как сидеть, и т.п. Но есть некоторые физические проблемы, которых нужно избегать, и некоторые базовые истины, к которым нужно обратиться.

Руки должны быть постоянно в состоянии динамичного расслабления. Это означает, что они должны всегда быть свободны от чрезмерного напряжения. В то же время, они должны всегда быть в готовности играть немедленно. Затем они должны освобождаться или расслабляться точно так же быстро. Для того чтобы все это получалось, руки нужно держать как можно более естественно, сохраняя благоприятный угол по отношению к струнам.

Для максимальных результатов, запястья обеих рук должны быть естественно прямыми (относительно руки), и не напряжены в таком положении. Это показано на рисунках ниже.

Посмотрите здесь, что верхняя сторона руки в	Здесь запястье изогнуто слишком сильно, и поэтому не
запястье прямая, а не нижняя сторона.	позволяет сухожилиям работать легко.

Проделайте такой эксперимент: удерживая ваше запястье в согнутом состоянии, сожмите кулак. Не очень удобно, не так ли? Чтобы пальцы работали правильно, комфортно и в течение длительных периодов времени, сухожилия должны как можно более свободно двигаться во все стороны (подобно кабелям) внутри кистевого туннеля. Кистевой туннель – это проход в вашем запястье. Слишком сильный изгиб запястья затрудняет движение сухожилий, и может, в конечном счете, причинить непоправимый вред.

6 Немного о том, что делать и чего не делать

На двух следующих рисунках заметьте, как этот же принцип относится к левой руке.

При более прямом запястье ваши пальцы будут	При слишком сильном изгибе запястья для игры
иметь больше свободы.	потребуются усилия.

Что касается большого пальца левой руки, то как правило, разумно держать его как раз напротив второго (среднего) пальца: Это создает своего рода клещи (тиски), и позволяет распределить давление равномерно по руке.

О теле

Тело также должно быть в расслабленном состоянии. Когда сидите, попробуйте вытянуть вашу шею и позвоночник вверх по направлению к потолку, слегка удерживая плечи (просто удерживая их от наклона вперед). Теперь расслабьте свои мышцы так, чтобы ваше тело застыло в этом положении. Это хорошее положение тела для посадки. Плечи не нужно подтягивать вверх к шее. Посмотрите на рисунках в следующем разделе как держать гитару.

Немного о том, что делать и чего не делать 7

Отом как держать гитару

-Треугольник

Гитара касается тела в трех точках, которые образуют треугольник:

1.В нижней части грудной клетки (возле грудины (грудной кости).

2.В верхней части левого бедра.

3.На внутренней части правого бедра.

Естественно применяется обратное положение, если вы левша! Этот треугольник удерживается на месте, когда правое предплечье лежит на инструменте.

Это основы, да, но эта позиция обеспечивает лучший угол для гитары. Для получения хорошего звука, особенно на концерте, важно, чтобы вибрации задней деки гитары не мешало размещение ее плотно прилегающей к вашему животу. Так как гитара - это направленный инструмент (звук лучше всего там, куда направлено звуковое отверстие), такой угол также позволит звуку распространяться на большее расстояние, потому что он не дает нам направить инструмент в сторону пола.

8 Немного о том, что делать и чего не делать

«Отказ от подготовки - подготовка неудачи»

Джон Вуден, бывший баскетбольный тренер UCLA.

Немного о том, что делать и чего не делать 9

Левая рука

Положение пальцев и точность

Жизненно важно усвоить твердое "положение" левой руки и размещать пальцы в позиции, которая делает возможной максимальную досягаемость и гибкость.

Как вы можете увидеть на рисунке ниже, не все пальцы левой руки касаются струны центрами кончиков пальцев. Скорее, благоприятная позиция для левой руки следующая:

1.Первый палец (1) играет левой стороной его кончика.

2.Второй палец (2) играет только слева от кончика.

3.Третий палец (3) играет только справа от кончика.

4.Четвертый палец (4) контактирует правой стороной кончика.

Это положение вводит больше мышц с обеих сторон руки в игру, не обязательно, для поддержки пальцев 1 и 4 (хотя помогает), но, для баланса всей руки и придания ей сильной, более верной позиции. Оно также создает возможность большей быстроты пальцев.

Обратите внимание на промежуток между средними суставами каждого пальца. Они не соприкасаются! Они не только не соприкасаются, но и имеется преднамеренное дополнительное пространство. Это позволяет пальцам двигаться отдельно и достигать большей скорости, когда необходимо. Никогда позволяйте этим суставам соприкасаться. Это фактически отнимает больше мускульных усилий, чем держание их отдельно, а модным словечком этой книги будет

"экономия": экономия усилия, экономия энергии, экономия движения.

Что касается большого пальца, удерживайте его точно напротив второго пальца. Это помогает распределять усилие равномерно между пальцами и большим пальцем, создавая что-то вроде клещей (тисков).

10 Левая рука