A_i_lapin_-_Fotografia_Kak_2003

Поскольку зеркало на стене не отделено от нее (рама, тень), оно смотрится как прорыв в этой стене, а изображение в зеркале, на- ооборот, вырывается из стены вперед. На заднем

плане мы получаем кусок переднего, который к тому еще и повис над ним в воз- духе Это напоминает па- линдром в поэзии (Аргенти-

на манит негра), передний план становится задним, а задний - передним.

53

82. Анатолий Черей

Более глубокое пространство за счет контраста сте-

54

ны и черного провала слева. Зрительно он выступает,
а логически отступает (см. также с. 159, 269).	83

55

Фронтальная поверхность может содержать в самой себе скрытое, кажущееся пространство.

Геометрический узор на поверхности очень динами- чен, большую роль играют диагонали, верхняя, более светлая, зрительно отстоит дальше, чем нижняя. Про-

странство проступает сквозь неоднородную плоскость

(см. также с.230).

84. Андре Кертеш

Часто	перспектива	85. Елена Лапина	56

строится как прорыв в темной поверхности пе- реднего плана, это много-

численные снимки из окон, изображения в про- еме стены и так далее.

57

	Глубокую перспективу в
	данном	случае	создает
	большой тональный кон-			86
	траст между планами, хотя
	черная	форма	совер-
	шенно плоская (см. также
	с. 118).

58

87. Арнольд Ньюман

Средняя горизонталь- ная линия в центре - это как бы далекая линия го- ризонта, за которой уга- дывается другое прост- ранство.

Итак, главный герой во всех этих фотографиях - именно пространство.

59

В подавляющем боль- шинстве фотографий си- льная перспектива созда-

ется только одним изобразительным средст- в о м , з д е с ь эт о сходящиеся линии (см.

также с.131).

88

Но самый распростра-

ненный вариант - это фо- тография, где перспекти-

ва ощущается лишь в отдельных участках изоб- ражения, возникают свое- образные ходы в глубину,

которые иногда приводят глаз к чему-то важному (см. также с. 95).

60

89. Геннадий Бодров

В сложном пространст-

ве фотографий, полно-

стью лишенных признаков глубины, мы ориентируем- ся благодаря единствен- ному признаку, который присутствует всегда, а именно заслонению. Ина-

че в этой зрительной каше просто не разобраться.

61

90. Геннадий Бодров

А иногда специально ис-

62

	пользуется обратная пер-	91
	спектива (см. также с.
	149).