22. Искусство Древней Греции. Скульптура Архаика
Скульптура Древней Греции в первые века своего существования испытала достаточно серьезное влияние искусства Египта. Практически все произведения древнегреческой скульптуры представляли собой полуобнаженных мужчин с опущенными руками. Спустя некоторое время греческие скульптуры стали немного экспериментировать с одеждой, позами, а лицам стали придавать индивидуальные черты.
«Богиня
с гранатом» из Кератеи 580—570 годов
Ярким примером
мужских изображений является скульптурная
группа Клеобис и Битон, созданная на
рубеже VII—VIвековПолимедом
Аргосским
В технике невысокого рельефа скульптором Аристоклом создана и стела Аристиона ок. 510 года (Афины, Национальный музей). В ней особый созерцательный настрой, так подходящий для мемориального изображения, предвосхищает образы надгробных стелл периода классики
Ранняя классика
В начале Vвека до н. э. в греческой скульптуре одновременно с обобщением образа, его большей ясностью и дальнейшим развитием связи скульптуры с архитектурой возникает особый интерес к максимально правдивой передаче движения. Мастера научились не просто придавать статуям естественные позы, но даже изображать эмоции, которые якобы испытывает человек. Это могла быть задумчивость, отрешенность, радость или строгость, а также веселье.
Это художественное
изменение порождает и некоторую перемену
в тематике. Однако «жанровые» мотивы,
такие как «Мальчик, вынимающий
занозу»(бронза), на самом деле продолжают
ряд этически значимых образов. Это образ
победителя в состязаниях, не прервавшего
бег вопреки произошедшей неприятности
В фигуре дискобола(мрамор) происходит принципиальный отказ от типа прямостоящего куроса, хотя ещё сохраняется преобладание фронтальной точки зрения. Скульптор Мирон (Древние характеризуют его как величайшего реалиста и знатока анатомии, не умевшего, однако, придавать лицам жизнь и выражение. Он изображал богов, героев и животных, причём с особенной любовью воспроизводил трудные, скоропреходящие позы.)
Одним из важных
памятников, знаменующих собой переход
к высокой классике, считается бронзовая
статуя Посейдона, найденная в море у
мыса Артемисион, ок. 450 года до н. э.
(Афины, Национальный музей). Бог моря
представлен в шаге, занесшим руку,
некогда державшую трезубец. Здесь, как
представляется, впервые была решена
задача сочетания грозного, энергичного
движения и монументальной устойчивости
фигуры
Высокая классика
Фидий Статуя Афины Промахос-бронзовая статуя в афинском Акрополе. Афина была изображена в шлеме, со щитом и копьём, причём шлем и остриё копья были золотыми. Именно поэтому моряки, подплывая к Афинам, издали видели золото, блестевшее на солнце. То есть Афина служила "маяком".
Статуя
Зевса
в
Олимпии
-третье чудо
света Древнего
мира. Была
воздвигнута в
V
веке до
нашей эры.
Мраморный Зевс
превосходил по
размерам все
существующие
на тот
момент храмы.
Массивную крышу
здания размером
27 на 64 м
поддерживали
колонны,
выполненные из
известняка. На
мраморных
фронтонах храма
были изображены
подвиги Зевса.
Скопас Один из первых мастеров греческой классики, отдавший предпочтение мрамору, практически отказавшись от применения бронзы, излюбленного материала предшествующих мастеров
Отказавшись от традиционного для греческой классики стиля, основанного на идее гармонии и спокойствия, Скопас ввёл в изобразительное искусство тему душевных переживаний, борьбы, страстей. Для этого он использовал динамическую композицию и новаторские выразительные приемы лепки портретов (глубоко посаженные глаза, морщины и т. п.).
Битва
греков с
амазонками.
Фрагмент фриза
Галикарнасского
Мавзолея
Менада