1.3 Описание организации рабочего места
В мастерской у каждого было отдельное рабочее место на все время прохождения практики (Рис.1).Над каждым рабочим местом было искусственное освещение и вытяжная вентиляция для нейтрализации запаха лака/уайт-спирита. На парте имелась прозрачная, пластиковая поверхность, для удобства уборки рабочего места.
На каждом столе находились следующие инструменты:
масляные краски;
баночка с уайт-спиритом;
баночка с тройником;
мастихин;
палитра;
круглая кисть из волоса белки;
плоская синтетическая кисть;
подставка для кистей;
ветошь;
подлокотник(необязательно).
Так же в мастерской имелась отдельная комната-лакокрасочная, в которой заготовки шлифовались специальной машинкой и покрывались лаком, в ней имелась вытяжка, стол и хранились необходимые для работы инструменты (подставки для кистей, подлокотники, масло). В углу мастерской, рядом с окнами находилась раковина, где можно было помыть руки и кисти.
Рис.1 Мастерская
2. Индивидуальное задание
2.1 История возникновения городецкой росписи
К достоинствам эпохи XIX века можно отнести возникновение и развитие различных народных промыслов на Руси. Одним из них является городецкая роспись. Этот народный вид прикладного искусства отличается яркими, сочными красками и фактурными рисунками. Колоритными узорами сельские жители украшали разнообразную утварь в своих домах.
Свое название промысел получил по имени Городца, небольшого городка, который расположен на берегу Волги, чуть севернее Нижнего Новгорода. Именно сюда, на Городецкую ярмарку, крестьяне из окрестных деревень свозили на продажу свои товары. Городецкая роспись занимала целый торговый ряд. Сюжеты и орнаменты были разнообразны, но украшали они всего один вид изделия.
Дело в том, что в Заволжье хорошо родился лён, в каждом доме пряли и ткали холсты. Поэтому в тех местах было много мастеров, которые делали прялки (Рис.2). Прялка состояла из донца и копылка, в который вставлялся гребень. Донце – это сидение прялки, на него присаживалась пряха. Именно донца стали первым "холстом" для городецких мастеров. После того как пряха заканчивала работу, гребень клался на полочку, а донце вешалось на стену. Это были настоящие картины, украшавшие избу и интерьер любого помещения.
Рис.2
Прялка
Время сложения городецкой росписи занимает около 50 лет. Складывается стиль этой росписи, рождается городецкий орнамент, в котором определяющими становятся крупные цветовые формы и пятна, скупые и лаконичные.
Период 1870-1900 гг., связанный с общим бурным развитием промысловой деятельности жителей лесного Заволжья знаменуется окончательным сложением стиля городецкой росписи.
Подлинной легендой и славой Городца стали мастера Ф.С. Краснояров, И.К. Лебедев и И.А. Мазин.
Вплоть до 20-х годов прошлого века городецкие художники украшали росписью прялки, но со временем спрос на них стал падать, расписывать было нечего. И фактически промысел угас. Появились дешевые фабричные ткани, ткать женщины стали меньше. Поэтому спрос на расписные донца на базаре стал падать, а мастера оказались не у дел.
В 30-е годы XX века городецкий промысел переживает свое второе рождение. Именно тогда, помимо донец, мастера начинают расписывать ширмы, коробочки, вазы, фигурки, то есть расширяют ассортимент.
Интересный факт. В августе 1993 года были выпущены марки из серии "Декоративно- прикладное искусство России". На одной серии марок были изображены изделия с городецкой росписью:моческник для хранения ниток, донце прялки, городецкий цветочный узор (19 век).
Промысел городецких мастеров многообразен в современных изделиях быта – сувенирах, мебели, ключницах, посуде, детских игрушках и прочих предметах обихода.
В наше время мастера используют и масляную краску, которая расширила цветовую палитру росписи. Мотивы же, образы и сюжеты остались неизменными.
Расписные изделия – не просто элемент декора, а часто предметы не только красивые, но и несущие функциональную нагрузку, и активно использующиеся. Например, при нарезке продуктов на декорированной разделочной доске, или храня хлеб в расписной хлебнице.