- •8.Характеристика периодов Романской архитектуры. Типы здания.
- •11. Декоративные элементы поздней романики на примере собора Мария-Лаах
- •16. Декоративные элементы в готике. Синтез искусств
- •24. Развитие палаццо в эпоху Ренессанса
- •32. Особенности архитектуры замков 16в на примере замков Луары во Франции
11. Декоративные элементы поздней романики на примере собора Мария-Лаах
собор Мария-Лаах (Германия, середина XII в.) - это небольшая трехнефная базилика в форме латинского креста. Алтарная часть снаружи также фланкируется двумя башнями (прием, характерный и для больших соборов). Средокрестие венчается восьмиугольной башней. Внешний декор представлен в виде аркатурных поясов, располагающихся в верхней части стены, и скульптурного портала. Часто монастырские соборы напоминают собой замок, что тоже функционально обусловлено — средневековые монастыри по своей сути и являются крепостями.
Характерным элементом экстерьера становятся массивные башни, а вход оформляется перспективным порталом. Ведущими элементами архитектурного декора были также полуциркульные арочки и полуколонны.
Полуциркульные (полукруглые) арки завершали оконные и дверные проёмы, вели из главного в боковые нефы, открывались в галереи второго яруса. в организации внутреннего пространства западная часть явно подчинена восточной, и богатый атрий («парадиз») подчеркивает одностороннюю ориентацию. Своды главного хора, имеющие повышенную стрелу подъема, относятся ко второй половине XII в. Здесь не была применена связанная система, и каждому продолговатому в плане своду центрального нефа соответствовало не по два, а по одному своду в каждом из боковых нефов.
Над восточным средокрестием возвышается октогон, переход к которому осуществлен, как обычно, тромпами. Над западным трансептом высится напоминающий «вестверк» прямоугольный в плане массив, украшенный аркадной галереей; над ним — меньший объем, снабженный сквозными бифориями. Эта ступенчатая композиция завершена ромбоидальной кровлей. Аркатурные фризы и лопатки служат главными членениями наружных стен и башен.
(здесь зарисованы и написаны основные элементы декора)
16. Декоративные элементы в готике. Синтез искусств
а — крестоцвет;
б — крабб;
в — фиал;
г — парапет с ажурной резьбой;
д — многогранная башня;
е — треугольный фронтон;
ж — междуэтажный карниз;
з — окно с ажурной резьбой;
и — аркатура;
к — фриз;
л — вимперг;
м — перспективный портал.
а — полуциркульный фриз;
б — лопатка;
в — дуги архивольта перспективного портала;
г — архивольты с орнаментальными и скульптурными украшениями;
д — люнет или тимпан;
е — карниз импоста;
ж — колонна портала;
з, л — колонны с венчающей скульптурой в уступах;
и — ступени портала;
к — двери портала;
М — цокольный карниз;
Н — цоколь.
а — крестоцвет;
б — ажурный фриз;
в — вимперг с ажурным наполнением;
г — контрфорс;
д — краббы;
е — консоль скульптуры;
ж — статуи дверного обрамления;
з — цоколь;
и — ступени портала;
к — окно с крестоцветом;
л — шпиль фиала;
м — стержень фиала;
н — архивольты готического портала;
о — балдахин фиала;
П — тимпан;
р — дверная перемычка;
с — дверная решетка.
24. Развитие палаццо в эпоху Ренессанса
В развитии типа и форм жилого палаццо XIV в. следует ясно различать его связь с двумя различными исходными типами городского жилища того времени — рядовым буржуазным домом и замком феодала в городе. жилище крупного буржуа фактически становилось его личной крепостью, приближаясь — планировочно и внешне — к укрепленным городским дворцам аристократии; их внутренний двор служил убежищем на случаи бунтов черни.
В архитектуре палаццо знати признаки крепости (зубчатый верх, машикули) теперь сохранялись часто лишь внешне, как традиционные знаки достоинства владельца. С другой стороны, не только цели обороны, но и тяга буржуазии к утонченной культуре аристократии вела к внедрению планировочных форм палаццо знати с его внутренним парадным двором в архитектуру богатого жилого дома. Традиционный хозяйственный дворик жилого дома, обычно зажатый стеной соседа сзади, постепенно становится внутренним жилым двором с нарядной аркадой лоджий.
В то же время типичные для средневековых бюргерских домов выходящие на улицу открытые лоджии со входом в контору, мастерскую или лавку владельца, всегда отличавшие эти дома от глухого по низу замка феодала, становятся общей чертой богатого палаццо XIV в., низ которого по улице, особенно в домах знати, мог сдаваться внаем.
Представление о домах рядовой жилой застройки города дает жилой массив XIV в. в Губбио, а также реконструкция дома башенного типа в Сиене (Каза ди Виа Чекко Анджолиери) начала XIII в..
Нижний арочный пояс дома со входом в центре включал этаж лавок и полуэтаж складских антресолей. Выше шли два идентичных жилых этажа, разделенных между собой служебным полуэтажом, служившим для хранения съестных припасов. Жилые этажи имели деревянные балконы-галереи, защищенные от солнца (как и лавки) сплошными навесами. Балконы были нужны и в хозяйстве: здесь сушили белье, для чего имелись устройства для развески. Материалом стен служил травертин, для верха и зубцов — кирпич. Однотипные многоэтажные дома в плотной рядовой застройке создавали часто нарядный «фасад» улицы.
Черты рядового жилого дома заметны в плане и фасаде раннего палаццо Спини во Флоренции (конец XIII в.). Его корпус следует излому улицы. По низу палаццо шли большие проемы деловых помещений. Вход с лестницей вел с улицы в жилые покои второго этажа, которые тем же ходом сообщались с лавками. Формы арочных окон дома типично флорентийские. Через помещение «А», видимо, был вход с улицы во внутреннюю лоджию и дворик позади дома.
Входная группа с вестибюлем и лоджией двора более развита в сиенском палаццо Марескотти (конец XIII—XIV в.). Его особенность — наличие башни, а также характерные для домов Сиены тройные окна.
Примером небольшого палаццо с типичным для рядовой застройки глубинным развитием плана может служить дом Медичи в Пизе (XIV в.). В расположении и правильной форме дворика с лоджией уже ясно видна тенденция его трактовки как внутреннего парадного пространства дома.
В отличие от этих палаццо, в планировке палаццо Буонсиньори в Сиене (первая половина XV в.) больше связей с исходным типом городского дворца феодала. Широкий портал въезда ведет во въездной крытый двор-вестибюль с прямым проездом в конюшню. Вестибюль соединен через лоджии с внутренним жилым двориком, вместе с которым включая лестницу, образует парадный комплекс первого этажа палаццо.
В палаццо XIII—XIV вв., как и позже главным жилым этажом был второй. Кладка стен велась в городах средней Италии, как правило, из тесаного камня (Флоренция), а также и из кирпича. Верхние этажи штукатурились или затирались по камню и часто украшались фресками или сграффито; лишь вокруг окон делалось обрамление из тесаного камня.
В Северной Италии для стен широко применялся кирпич, для украшений — терракота. Венчание в виде зубцов постепенно сменяется сильно выступающей крышей.
Уже в XIV в. при разбивке фасада зодчие стремятся к соблюдению симметрии, не всегда считаясь с планом этажей; ради «регулярности» фасада делают слепые окна.
По своим формам, помимо названных, типичны для этого времени: в Сиене — палаццо Толомеи (вторая половина XIII в.), Гротанелли; во Флоренции — палаццо Фрескобальди (XIII в.), Минербетти, Даванцати (XIV в.); в других городах — палаццо ди Ламба Дориа в Генуе, палаццо Монтальто в Сиракузах и др.
Внутренние дворики жилых палаццо и вилл получили полное развитие лишь во второй половине XIV в. Их ранние примеры: дворики палаццо Гамбакарта (XIII в.) в Пизе, палаццо Спини и палаццо Минербетти во Флоренции, палаццо Поппи в Казентино. Для всех них типичен нерегулярный план, приспособленный к условиям места. По одной стороне дворика — лестница, по остальным, где позволяло место, — аркада лоджий.
В конце XIV и в начале XV в. эти дворики становятся больше и правильной прямоугольной формы. Массивные устои заменяются колоннами, по пропорциям близкими к классическим, арки делаются легче, все в целом гармоничнее.
В архитектуре Флоренции конца XIV в. дворики являются наиболее ренессансными по духу. В их формах уже явственно отражается новое, гуманистическое мировоззрение эпохи, и во многом от них идет прямая линия развития к ранним работам Брунеллеско.