- •1. Археологические памятники и их виды.
- •2. Археологические источники.
- •3. Разведки археологических памятников. Процедура полевых работ.
- •4. Раскопки поселений. Культурный слой, фиксация объектов, стратиграфия.
- •5. Раскопки могильников: курганных и грунтовых, фиксация материалов раскопов.
- •6. Физические методы исследования в археологии при проведении раскопок и лабораторных исследований.
- •7. Археологическая культура в системе научных знаний.
- •8. Археологическая периодизация. История создания периодизаций.
- •9. Основные этапы развития археологии как науки.
- •10. Начало антропогенеза, ранний палеолит. Олдувайская культура: памятники.
- •11. Ашельский период нижнего палеолита: памятники, техника обработки камня, орудия труда, проблема расселения людей в Европе и Азии.
- •12.Мустьерский период нижнего палеолита: памятники, техника обработки камня (левалуазская), орудия, культура эпохи мустье.
- •13. Верхний палеолит европейской части России.
- •14. Палеолит Сибири: памятники, культуры. Проблема заселения Америки.
- •15. Палеолитическое искусство: пещерная живопись, скульптура, графика.
- •16. Начало голоцена. Природная среда, культура мезолита, изобретения и новации. Мезолитическая эпоха на территории России и снг. Культура мезолита.
- •17. Неолит. Изобретения и новации эпохи неолита. Общие черты и особенности эпохи (в Евразии), неолитические общности.
- •18. Неолитическая революция производящего хозяйства, центры селекции и доместикации. Древнейшие археологические культуры производящего неолита.
- •19. Культуры производящего неолита на территории Евразии и стран снг.
- •20. Неолитические культуры европейской части России.
- •21. Неолит Урала и Западной Сибири.
- •22. Неолит Восточной Сибири и Дальнего Востока.
- •23. Неолитическое искусство: наскальное искусство, скульптура, орнамент.
- •24. Палеометаллическая эпоха: способы получения металла и изделий из него. Горнометаллургические центры и провинции.
- •25. Энеолит оседлых земледельцев и скотоводов.
- •26. Энеолитические культуры степной Евразии
- •27. Катакомбная культура
- •28. Андроновская культурно-историческая общность( а.К.И.О)
- •29. Археологические культуры поздней бронзы Евразии
- •31. Археология античных поселений Причерноморья: Ольвия, Херсонес, Пантикапей.
- •32. Проблема происхождения скифов по археологическим данным. Археологические памятники скифов.
- •33.Скифо-сибирский мир по арх.Данным. Территория, археологические культуры, народы. Общие черты развития.
- •34.Археология скифов. Царские курганы, находки из царских курганов.
- •35. Археология савроматов. Поволжская и приуральская группы памятников, инвентарь. Курган Филлиповка.
- •36.Археология саков: три группы курганов, археологические материалы, курган Иссык.
- •37. Пазырыкская культура
- •38.Тагарская культура
- •39. Искусство скифской эпохи, «звериный стиль», предметы искусства и погребальных комплексов, наскальное искусство.
- •41. Начало гунно-сарматской эпохи в степной Евразии: культура хунну в Забайкалье, сарматская культура.
- •43. Археология мохэ, чжурчженей и государства Бахай.
- •44. Археологические памятники тюрок Южной Сибири.
- •45. Археологические памятники Хазарского каганата.
- •46. Археологические памятники кочевников Восточной Европы: печенегов, половцев, гуннов, тюрок.
- •47. Три периода этногенеза и культурогенеза славян. Зарубинецкая и черняховская культуры.
- •48. Протославянские археологические культуры и этногенез восточных славян по археологическим данным.
- •49. Славянские древности VI-viiIв.В.
- •50. Археологическая культура славян IX-XI в.В. Территориально-политические союзы славян по археологическим данным. Дружинные курганы.
- •51. Археология древнего Новгорода: культурные слои, археологические находки, берестяные грамоты, постройки.
23. Неолитическое искусство: наскальное искусство, скульптура, орнамент.
В эпоху неолита процесс производства, а с ним и духовная жизнь настолько усложнились, что развитие материальной культуры на отдельных территориях имеет свои особенности. Если в более ранние эпохи искусство почти повсеместно развивалось примерно одинаково, то теперь оно приобретало в каждой области свои локальные особенности, по которым можно отличить неолит Египта от неолита Двуречья, неолит Европы от неолита Сибири и т.п.
Но есть и общие для неолитического искусства черты: широкое распространение получает мелкая пластика из камня, кости, рога, глины. Фигурки животных реальны, хотя трактованы обобщенно. Упрощены и схематичны изображения женских фигурок, иногда покрытых орнаментами, воспроизводящими узоры на одежде. Особенно характерно для неолита развитие декоративного искусства; почти всюду видим стремление украсить вещи, находящиеся в повседневном употреблении у человека.
Больше всего до нас дошло глиняной орнаментированной посуды. По формам неолитических сосудов, а особенно по способу и разнообразию их украшения одна область отличалась от другой. Можно проследить развитие орнамента от простейших узоров на сосудах ямочно-гребенчатого типа (Восточная Европа) до превосходно сделанных и богато расписанных сосудов Египта или Триполья.
Ярким и выразительным примером неолитической культуры может служить культура Триполья, широко распространенная в 4—3 тысячелетиях до н.э. на юге Европейской части России и Украины и на территории целого ряда Балканских стран.
Конец Трипольской культуры относится к эпохе энеолита (медный век) и бронзы. Трипольские поселения земледельцев располагались чаще всего по берегам рек. Дома из глины и дерева, прямоугольные в плане, были, вероятно, с внутренней стороны покрыты орнаментальной росписью. В поселениях были найдены модели жилищ и небольшие женские статуэтки. Но особенно богато и широко развернулось творчество трипольцев в украшении керамики. По разнообразию форм и орнаментики трипольская керамика не уступает ни египетской, ни переднеазиатской. Трипольские сосуды были сделаны из ярко-желтой или оранжевой глины; туловище сосуда покрыто разнообразным, но почти всегда состоящим из спиралевидных линий, геометрическим орнаментом, исполненным красной, черной, коричневой, белой красками.
В северных лесных областях, где продолжало существовать охотничье хозяйство, сохранялись старые традиции наскального искусства. Но появление новой, более прогрессивной ступени развития можно заметить и здесь: наскальные изображения, исполненные главным образом ударной техникой, иногда нанесённые краской.
Кроме животных, в наскальных изображениях фигурирует и человек, но по силе выразительности образы людей уступают изображениям зверей, хотя всегда понятно, что хотел выразить художник.
Наскальное искусство эпохи неолита обнаружено не только в Передней и Средней Азии, Европе, но и в более южных областях земного шара, например, в некоторых районах Африки (Южная Родезия, Сахара), в Испании.
Первые образцы неолитической скульптуры связаны с погребальным культом и носят символический характер. В городищах Иерихон и Чатал-Хююк (Анатолия, Турция) обнаружены многочисленные черепа людей и животных, украшенные перламутровыми инкрустациями и покрытые слоем глины, расписанным красной охрой.
Это обнаженные фигуры женщин (иногда — беременных) с преувеличенными объемами груди и бедер. Другие «скульптуры» представляют момент родов, при этом фигура помещена на высокое сиденье, фланкированное зооморфными фигурами. Еще один вид скульптуры представляет мать с младенцем на руках. Мать изображена с пышными бедрами и грудью и схематичной головкой с маленькими щелевидными глазами на лице. Такой тип фигур обнаружен в городище Хачилар (запад Турции).
В Европе культура Гумельница (Румыния) также дает характерные образцы скульптуры такого типа, но отличающейся еще большим схематизмом. В не столь древних городищах (около IV тысячелетия до н.э.) на юго-востоке Европы — Сербия, Румыния, Фракия — складывается тип скульптуры, тяготеющий к геометрическому схематизму. Самыми показательными считаются ее образцы, найденные в Румынии, в погребении Чернавода, их формы сведены к элементарным объемам (конусу и сфере). Это сидящие фигуры с руками, поддерживающими голову или упирающимися в колени. Голова покоится на мощной шее, лицо круглое, с носом цилиндрической формы.
Другая группа скульптур происходит из Винчи (Сербия). В этом случае скульптурные изображения упрощены до формы треугольников. Особенно акцентированы голова и отдельные части тела, в некоторых местах сделаны отверстия для прикрепления каких-то дополнительных элементов. Отдельные детали вырезаны в виде рельефа, обрисовывающего контуры глаз или пальцев конечностей.
На юге Европы возникает тип монументальной скульптуры, тесно связанной с культурой мегалитов. Речь идет о статуях-менгирах, чаще всего представляющих женщин, реже мужчин, иногда — персонажей неопределенного пола.
Эти статуи продолжают традицию декоративной резьбы и полихромной росписи в виде извилистых линий, связанную с некоторыми дольменами во Франции, Испании и Португалии. Очертания тел в некоторых случаях намечены так же, как у статуи из Сен-Сернин (музей Сен-Жермен-эн-Ле, Париж), у которой можно различить глаза, нос и конечности; порой они вовсе исчезают в процессе упрощения, остаются лишь намеки на выпуклости грудей, как у неолитический богини из грота Куазар (Франция).