15

Санкт-петербургский государственный

УНИВЕРСИТЕТ КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ.

ФАКУЛЬТЕТ ЭКРАННЫХ ИСКУССТВ

Реферат по курсу «Мастерство кинооператора»

Тема: «Сергей Валентинович Астахов.

Творческий почерк кинооператора и его операторские приемы в создании киноизображения»

Выполнил: студент 055 группы

Осипов Игорь Александрович

г. Санкт-Петербург

2010\2011 учебный год

СОДЕРЖАНИЕ

Биография…………………………………………………………………………… 3

Творческий портрет ……………………………..………………………………..… 4

День ангела………………………………………………………………………….. 5

Ой вы гуси…………………………………………………………………………… 7

Счастливые дни……………………………………………………………………… 9

Заключение………………………………………………………………………..… 11

Фильмография………………………………….…………………………………… 12

Признание и награды………………..……………………………………………… 13

Список использованной литературы……………………………………………… 14

«Я без него уже как без рук, потому что у него очень много положительных качеств, без которых я уже не могу обойтись. Он очень сообразительный, он очень быстрый, у него огромное количество предложений…» (с) Алексей Балабанов

Биография

Сергей Валентинович Астахов родился 8 ноября 1953 в селе Селищи (Мордовия).

В 1980 году окончил операторский факультет ВГИКа (мастерская Л.Косматова, Н. Василькова).

С 1980 года работал как оператор на киностудии «Ленфильм». Профессиональная карьера Сергея Астахова начала складываться рано — в том же году он дебютировал как оператор-постановщик фильма «День ангела» режиссеров Сергея Сельянова и Николая Макарова, а в возрасте 29 лет в 1982  стал оператором-постановщиком к/с «Ленфильм».

Имя Астахова уже давно стало кинематографическим брэндом. Творческий и профессиональный диапазон Сергея Астахова практически не знает границ: он работает как с признанными мастерами экранного искусства, амбициозными авторами, так и с крепкими профессионалами-ремесленниками, с режиссерами экспериментального кино и дебютантами, в документальном и научно-популярном кино.

Сергея Астахова хорошо знают не только в России, но и за рубежом, он работает с кинематографистами Великобритании, Франции, Германии. Обладатель российских и международных кинопремий: BAFTA (Великобритания), «Золотая камера» (МКФ в Македонии), «Золотой овен» и др.

В 1998 году Александр Астахов в числе создателей фильма "В той стране..." (режиссер Лидия Боброва) удостоен Государственной премии Российской Федерации.

В середине 90-х годов создал и возглавил компанию "АСТ" ("Агентство съемочной техники Сергея Астахова"), которое занимается конструированием и прокатом съемочного оборудования.

Творческий портрет

Сергей Астахов в своей обширной — игровой и документальной — операторской практике демонстрирует удивительную визуальную «мимикрию»: не так просто представить себе, что «люмпенизированные» интерьеры (Ой, вы, гуси…), вычурные графические построения (Счастливые дни), обытовленные сюрреалистические видения (День ангела) и опрятная провинциальная хичкоковщина (Змеиный источник) суть дело рук — вернее, глаз — одного оператора. После каждого фильма С. А. будто сбрасывает кожу, чтобы облачиться в новое и в новое облачить следующий фильм.

Для Алексея Балабанова он снимает не так, как для Лидии Бобровой, но и в пределах одной «режиссерской системы» он разный. Питерское пространство в Счастливых днях, Трофиме, Брате и в …Уродах и людях мерцает различными изобразительными смыслами — в диапазоне от неброской внятности обжитых городских фактур до надменной замкнутости измышленного «мира в себе». Нищета и блеклость сельской жизни в Гусях… — не энергичный «чернушный» набросок с обескровленной жизни, но «пропетый» взглядом печальный мотив вырождения людей и оскудения их предметного мира; В той стране — будто маслом писана, причем кистью художника-самоучки, поклонника всего атласно-лубочного. С. А. снимает кино для режиссеров «с именем» и для непредсказуемых дебютантов, для амбициозных «авторов» и непритязательных ремесленников. Он может с равным успехом содействовать самым рискованным экспериментам и, если требуется, соответствовать безликому жанровому стандарту. Создавать изображение или «делать картинку». Эстетика снимаемых им картин не выглядит застывшей даже в тех случаях, когда стиль (День ангела, Трофимъ, Про уродов и людей) представляет самостоятельную ценность. В каждом кадре Сергея Валентиновича чувствуется огромная любовь к своей профессии. Имея безукоризненное чувство камеры, он в каждую картину привносит что-то новое. В его картинах можно найти множество оригинальных изобразительных решений, будь то острые ракурсы или живой, существующий как бы сам по себе, свет. При этом сам Сергей Астахов держится мнения что не стоит слишком увлекаться техническими приемами – куда важнее наполнить кадр содержанием.