19 Продолжение

*Разъемные соединения подразделяются на стационарные и подвижные. Стационарные обеспечивают постоянное взаимное расположение соединяемых частей. К ним относят соединения на стяжках, шурупах и шкантах без клея. Разъемные подвижные соединения обеспечивают перемещение элементов изделия относительно друг друга в заданном направлении. Подвижные соединения – это соединения на петлях, роликах, а также на направляющих.

В мебельных соединениях весьма распространены соединения шурупами, хотя они считаются трудоемки. Соединения шурупами применяют для крепления фурнитуры и других элементов. Несмотря на то, что шурупы относятся к разборным соединениям, многократно собирать и разбирать их не рекомендуется, так как прочность соединения каждый раз снижается на 10%.

Стяжки – это специальное крепежное устройство, которое обеспечивает необходимую плотность и прочность соединения элементов, расположенных друг относительно друга в определенном положении. Различают следующие основные типы стяжек: винтовые, эксцентриковые и крючковые.

Соединения на петлях едва ли не самые распространенные. В мебельных изделиях применяют следующие типы петель: карточные, пятниковые, стержневые, ломберные, четырехшарнирные и двухшарнирные. Петли применяют для навески дверей, крепления откидных крышек столов.

Для установки ящиков, полок, раздвижных дверей используют направляющие. Они бывают роликовые и телескопические, в виде планок и полозков. Направляющие к стенкам изделий крепят шурупами, гвоздями, скобами или вставляют в пазы стенок. Планки и полозки изготовляют из древесины, металла, фанеры, полимерных материалов. Конструктивно направляющие делят на одинарные и двойные, врезные и накладные.

20 Процесс дизайнерского проектирования. Структура жизненного цикла изделий.

20 Процесс дизайнерского проектирования. Структура жизненного цикла изделий.

Этапы, их последовательность и содержание разработки конструкторской документации нового изделия определяются ГОСТ 2.103 «ЕСКД. Стадии разработки». Однако ГОСТ не касается ни методики, ни творческих установок дизайнерского процесса проектирования. Творческий процесс сложен и много планов, какими-либо нормами он не регламентирует-ся.

Специфика дизайнерского творчества при создании нового изделия состоит в том, что она включает различные виды проектирования, которые выступают как единый творческий процесс. Проектированию конкретного изделия должны предшествовать установление и анализ социальных, функциональных, эргономических, технологических и других требо-ваний к данному изделию, принципов и условий его взаимодействия с человеком и сре-дой. Все эти условия и требования необходимо отразить в проекте.

При разработке изделий мебели предварительно необходимо установить также их взаимо-связь с квартирой (общественным помещением или другой средой) и комплексом всех процессов жизнедеятельности человека. Следует также учитывать временные изменения, происходящие в предметно-пространственной среде. Действие каждого фактора в различ-ные временные периоды неоднозначно, поэтому в процессе проектирования необходимо учитывать возможную динамику жизненного цикла изделий на достаточно больших ин-тервалах времени, охватывающих или даже превышающих продолжительность жизни проектируемых изделий.

Жизненный цикл изделия (системы) состоит из этапов его разработки, производства и эксплуатации и охватывает время от возникновения творческой идеи по созданию изделия до снятия его с эксплуатации.

Творческий процесс дизайнерского проектирования можно представить как последова-тельное выполнение операций с целью получения намеченного результата. Он может рас-сматриваться во взаимодействии внутренних и внешних факторов проектирования, как логическое развитие проектной мысли, как этапы создания проектной документации.

К внешнему проектированию относят «создание» творческого замысла. В данном случае решаются вопросы, связанные с выяснением цели проектирования, исследованием свойств внешней среды и ее взаимодействием с создаваемым изделием.

На основе выполненного предпроектного анализа на первой стадии проектирования раз-рабатывается концептуальное решение по проектируемому объекту, составляется техни-ческое задание на проектирование, которое содержит основные требования к изделию и взаимодействию его с внешним окружением.

К внутреннему проектированию относят этапы эскизного, технического и рабочего проек-тирования, а также изготовление, испытание и доводку опытных образцов. Цель внутрен-него проектирования — разработка проектно-конструкторской документации в соответст-вии с принятой концепцией и требованиями внешнего проектирования.

Основным фактором, определяющим процесс проектирования, является цель проекта. От нее зависят направление и содержание процесса, применяемые методы и средства проек-тирования. Целей возникает, как правило, несколько. Одни из них задаются с самого на-чала извне, т. е. заказчиком на разработку проекта, другие ставит сам дизайнер, при этом они могут появляться в процессе проектирования.

Базисом собственно проектной дизайнерской деятельности является технологическое, функциональное и морфологическое проектирование (под морфологией в дизайне пони-мают материальную форму вещи, организованную в соответствии с её функциями). Спе-цифика дизайнерской деятельности состоит в том, что она включает эти три вида проек-тирования и определяется художественно-образным проектированием.

Технологическое, морфологическое, функциональное и художественно-образное проекти-рование — это не автономные, а целостные процессы, они выступают единым блоком. Их отличие носит методический характер и основано на различных целях проектирования. На отдельных этапах может преобладать тот или иной аспект, но все они сводятся в общий дизайн-процесс. Например, сосредоточив внимание на художественной стороне, дизайнер основывается на определенной функции изделия; образ и функция материализуются в морфологии, а последняя немыслима без материала и технологии. Таким образом, все ас-пекты проектирования взаимосвязаны и находятся в зависимости друг от друга.

Изделия из древесины могут быть самыми разнообразными — от простых, выполняющих чисто утилитарное назначение (тара, решетки для ванных комнат, палочки для морожено-го и т. п.), до сложных, выполняющих не только утилитарные, но и эстетические функции (мебель, сувениры, игрушки и т. п.). Соотношение утилитарного и эстетического выступа-ет для разных изделий в различных пропорциях. Например, основная функция сувениров — эстетическая, поэтому требования к ним не могут быть такими же, как, например, к бочкотаре. Это обусловливает различный подход к методике их проектирования. В тех случаях, когда основными являются функциональные требования (например, рукоятки ручного инструмента, бочки, упаковка для мебели и т. п.), при проектировании должен преобладать функциональный подход, но с соблюдением композиционно-стилевых требо-ваний к данному изделию. Красота таких изделий обеспечивается совершенством конст-рукции, хорошим их функционированием. Если эстетические требования к изделиям воз-растают (например, мебель, музыкальные инструменты) или становятся преобладающими (декоративно-прикладные изделия, игрушки), начинает возрастать, а то и вовсе становит-ся главным, художественный поиск их формы, следование стилю и моде. Правда, при этом нельзя пренебрегать техническими факторами формообразования, свойствами мате-риалов, особенностями технологии производства изделий.