Беседа двадцатая. Особенности постановки театрализованного концерта
Так же, как и в любом виде сценического искусства, труд режиссера, постановка представления – это процесс, который имеет два этапа: поиск решения, то есть, создание сценария, и его практическое осуществление.
Одна из весьма существенных трудностей создания полноценного театрализованного тематического концерта – это нахождение таких средств, которые во всей полноте выразят все задуманное режиссером и зафиксированное им в содержании сценария.
Естественно, что постановка театрализованного тематического концерта так же, как и постановка спектакля, это процесс, конечная цель которого – создание единства всех частей зрелища, где в единый художественный образ сольются многие составляющие этого непростого сценического действа. Умение практически осуществить задуманное – дело весьма непростое. Как заметил, не помню кто, постановку любого сценического произведения можно сравнить с подъемом на высокую крутую гору: чем выше продвигаешься, тем выше становится перед тобой горная вершина.
Естественно, что сам процесс постановки театрализованного тематического концерта тоже имеет свои характерные особенности.
Во-первых, как правило, во время репетиций, в процессе нахождения конкретного выражения темы, идеи, сюжетного хода, в поисках адекватного им образного эквивалента, атмосферы представления замысел постоянно уточняется. И в этом непрерывном процессе одна из непреходящих трудностей и прелестей творческой профессии режиссера.
Во-вторых, успех режиссера во многом зависит от содержательности и от уровня постановочного искусства.
Итак, мы с вами выяснили, что режиссер-постановщик еще на стадии создания сценария ищет приемы смысловых решений, выразительные средства, чтобы наиболее точно, ярко, эмоционально выразить содержание и идею концерта.
Конечно, вторжение режиссера во все сферы и жанры искусства, вступающих по его воле (замыслу) во взаимодействие, не могло не привнести в режиссерско-постановочное творчество множество новых приемов, в том числе и использование новых выразительных средств, выразительных компонентов: лазерную технику, телевидение, кино, диапроекцию и т.д.
В результате чего театрализованный тематический концерт предстает перед зрителями в виде и форме единого синтетического произведения. Кстати, использование в едином действе различных видов и жанров искусства и технических средств и породило такие специализации как кинорежиссер, звукорежиссер, светотехник и т.д.
Сложности
Когда режиссер приступает непосредственно к постановке театрализованного тематического концерта, он сталкивается с некоторыми специфическими трудностями. Многого, к чему он, ставя спектакль, привык, просто нет. Например, действие концерта не обязательно происходит в рамках сценической коробки. Оно может перебрасываться и в зрительный зал. Нет постоянной труппы. Вообще, должен заметить, что перевод сценария в сценическое действие более сложный творческий процесс, чем перевод пьесы в спектакль в театре.
В отличие от театрального спектакля, когда после премьеры можно, сделав замечания его участникам, что-то поправить (даже для этого вновь назначить репетицию какого-либо куска), театрализованный концерт, который, как правило, идет единственный раз, такой возможности лишен. И это при том, что режиссер имеет самое минимальное количество сводных репетиций (одну или, в лучшем случае, две!). Естественно, что в таких предлагаемых обстоятельствах, режиссер понимает, что, ставя театрализованный концерт, не имеет права на ошибку.
Режиссеру для воплощения своего замысла необходимо, во-первых, найти точные выразительные приемы, во-вторых, отобрав необходимые номера и другие элементы, продумав их соотношение и ритмы, выстроить, как каждый эпизод, так и все представление, в-третьих, пользуясь всем комплексом выразительных средств, построить эмоционально заразительное зрелище. Причем, выстроить все это в определенной сценической атмосфере, способной вызвать у зрителей нужное настроение.
Если бы только этим ограничивались задачи, которые должен решить режиссер, осуществляя постановку!
Не менее, а может быть и более для него важно, чтобы все сказанное было решено так, чтобы зритель, по выражению Бертольда Брехта, «не смотрел, а видел», чтобы изобразительность зрелища была для него неожиданной. Это очень важное обстоятельство зависит от построения концерта, его движения, от логики переходов от эпизода к эпизоду, от не теряющего внутренней линии сквозного действия, от стилевого решения и формы представления. Словом, «решение – только тогда решение, когда оно понятно глухому, если он видит, и понятно слепому, если он слышит».
Говоря о принципах непосредственно режиссерско-постановочной работы, хочу еще раз подчеркнуть, что решающую роль для режиссера играет знание им «условий игры».
Исходным моментом непосредственного воплощения режиссером театрализованного тематического концерта, как вы теперь понимаете, является его сценарий, в котором, еще на уровне его создания, учитывались все предлагаемые обстоятельства. Мы уже с вами выяснили, что в нашем случае немаловажной особенностью творчества режиссера является то, что в процессе создания драматургии театрализованного тематического концерта режиссер-автор одновременно мысленно осуществляет его постановку и поэтому при написании сценария ищет зрелищный эквивалент слову. Отмечал я и то, что уже тогда в сознании режиссера-постановщика в какой-то мере возникает зрелищная картина действия. А именно, содержание и характер смысловых мизансцен, раскрывающих происходящее действие в тот или другой его момент.
В то же время в процессе осуществления такого концерта режиссер-постановщик не только переводит, воплощает все мысленно увиденное в зримое сценическое действие, но и совмещает его со звучащим в этот момент словом, музыкой, шумами и другими компонентами. Причем, существенной стороной этого процесса становится уточнение (а порой и частичное изменение) задуманного и отбор тех выразительных средств, которые наиболее ярко, «зримо и весомо», наяву могут выразить тему, идею и содержание представления в тот или другой момент сценического действия. Только тогда театрализованный тематический концерт воспримется зрителями как действо, несущее нечто большее, чем инсценировка события.