- •1. Социальные, технические и эстетические предпосылки возникновения телевидения.
- •2. Изобретение телевидения. Механическое и электронное тв. Начало телевизионного вещания.
- •3. Начало массового телевидения. Создание центральной студии телевидения. Всемирный фестиваль молодёжи и студентов в Москве (1957 г.) его роль в развитии телевидения.
- •4. Эпоха «оттепели». Постановления партии и правительства о развитии телевидения. Основные программы 1960-х.Г.
- •5. Период застоя в советском обществе. Централизация вещания в ссср. Господство видеозаписи. Основные программы 1970-х гг.
- •6. Политика перестройки и гласности. Ликвидация Гостелерадио ссср. Основные программы и рубрики 1980-х гг.
- •7. Телевидение и общество. Социальные функции тв.
- •8. Телевидение и власть. Свобода и зависимость.
- •Финансовая независимость телекомпаний и влияние на нее органов власти.
- •9. Телевидение как новый вид журналистики. Традиции и новаторство.
- •10. Изобразительно-выразительные средства экрана: история и теория.
- •Б) Музыка
- •Г) Шумы
- •4.Цветовая палитра.
- •11. Истоки экранной публицистики: Дзига Вертов, Эсфирь Шуб и др
- •12. Тематическая и жанровая структура современной телеинформации;
- •13. Проблема персонификации в журналистике: печать, радио, телевидение.
- •14. Моральные, этические и нравственные критерии телевизионного журналиста как лидера общественного мнения. Телевидение и социально-психологический климат в обществе.
- •15. Программная политика. Направленность и структура программ центральных и региональных телеканалов на современном этапе.
- •16. Прогнозирование, планирование и верстка телепрограмм в условиях конкуренции.
- •17. Процесс коммерциализации тв; его функционирование в условиях многоукладности экономики.
- •18. Типология тв, сложившиеся статусные формы функционирования телевидения: государственная, коммерческая, общественная.
- •19. Возникновение и основные этапы развития телевидения за рубежом.
- •20. Коммерциализация тв России. Влияние этого процесса на программную политику.
- •21. Программное (эфирное) телевидение, домашнее видео, Интернет: сосуществование и перспективы.
- •22. Телевидение в Западной Европе и сша: сходство и различия.
- •Варианты финансирования телевизионной индустрии
- •23. Тв как процесс творческого производства: взаимодействие профессий.
- •24. Журналистика и социология: взаимодействие; сходство и различия; социологический инструментарий в изучении телеаудитории.
- •25. Общественное мнение, психологические установки, ценностные ориентации, методы воздействия на них средствами тв.
- •26. Образовательные и культурно-просветительские функции телевидения в контексте рейтингового телевидения.
- •27. Журналистское расследование.
13. Проблема персонификации в журналистике: печать, радио, телевидение.
Персонификация информации – общепризнанная тенденция на современном ТВ. Ассоциирование новости с персоной журналиста достигается, в частности, благодаря стендапу. К типичным изъянам стендапы следует отнести недооценку интеръерного фона. Почему-то репортеры нередко забывают о том, что виднеется за их спиной. Логически выбран ли интеръерный ракурс? Если репортаж ведется с Парижу о резонансных погромах мигрантов, то стендап логически делать на фоне общеизвестного символа, чтобы аудитория была убеждена: да, репортер ведет вещание именно из французской столицы. Если прямой эфир транслируется с площадке возле Секретариата Президента, то в этом тоже должна быть уверена аудитория благодаря присутствию в кадре четких и известных очертаний Банковой. В итоге достигается эффект присутствия на месте события. В частности, на телевидении появились: «Итоги», «Воскресенье», «Подробности», «Новости плюс», «Зеркало»
Телевидение – самая персонифицированная область масс-медиа. Образ информатора обязательно должен соответствовать содержанию сообщения. Психика человека стремится к очеловечиванию (антропоморфизм мифов), поэтому на экране постоянно будет нужен человек.
Эрих Фромм в своем фундаментальном труде «Анатомия человеческой деструктивности» пришел в таким выводам относительно человеческих потребностей (все они стратегически важны для современных СМИ):
потребность в общении. Изолированный от общества человек утрачивает культурные стандарты.
в творчестве. Это невозможно без поиска идеального, без стремления к возвышенному.
в ощущении глубоких корней, гарантирующих прочность и безопасность бытия. Каждый хочет осознавать себя определенным звеном в цепи рода человеческого.
стремление к уподоблению или поиску объекта поклонения. Нужна система ориентации, которая дает возможность сопоставить себя с каким-то признанным образцом. Этот образец чел ищет в ближайшем окружении. Экран зримо воплощает человеческие представления об идеале. Индивид живет в мире противоречивых мотивов, стремлений и ожиданий. Ему необходимо соотносить свое поведение с персонифицированный образцом: в основу персонификации, как правило, закладывается психологический тип личности.
стремление познания и освоения мира. Человек тянется к познанию, к постижению себя через мнения и взгляды других.
Имена самых архаичных персон, примеры:
Владимир Шнейдеров, с которым долгое время ассоциировался телевизор вообще, и Юрий Левитан: «Внимание! Говорит Москва» (в годы войны).
Игорь Кириллов – ведущий программы «Время», в 70-е годы, когда были не ведущие, а дикторы, проще было представить себе ТВ без программы «Время», чем его – без галстука.
В 70-е делались только первые шаги на пути персонификации.
Поначалу индивидуальностями стали международные комментаторы, примеры:
Александр Каверзнев олицетворял журналистику размышления.
Генрих Боровик – аскетичное лицо, отточенные иронические фразы, он верит в интеллект зрителя и зритель благодарен ему за это.
Дальше персонифицировались просветители. Все зависело от индивидуальных черт личности и массового представления о ней, которое складывалось после просмотра программы. Примеры:
Сергей Капица в передаче «Очевидное-невероятное» - типичный ученый.
Элеонора Беляева, «Музыкальный киоск» - типичный представитель мира искусства.
Юрий Сенкевич, «Клуб путешественников» - характерный путешественник.
Перестройка обрушила на людей шквал невиданных по творческим решениям передач. Прямой эфир «Теледебатов», «600 секунд», неторопливые размышления-комментарии Коновалова в «Пятом колесе». Перестроечная журналистика создает новую жанровую ситуацию – целые блоки сюжетов формируются из «разговоров», говорящие головы канули в небытие.
Персонификация усилилась благодаря тому, что с середины 80-х ТВ все больше обращается к «живым», без предварительной записи, телепередачам. Почти повсеместно на смену дикторам пришли ведущие.
Молодежь получила своих лидеров мнений в программе «Взгляд» с 1987 года:
Листьев – внимательный и вдумчивый собеседник,
Любимов – немного сноб, но пытливый и эрудированный, Захаров – типичный «ботаник»,
Политковский – наиболее демократичный из всей четверки, с имиджем вездесущего репортера.
Позже, в 90-е, во «Взгляде» работал дуэт А. Любимов – С. Бодров.
Потом началась эпоха «звездных» новостей:
Первой заблистала Татьяна Миткова в «Вестях». Напористая брюнетка, броские пиджаки, «барабанный» темп речи, категоричность суждений.
Михаил Осокин – его манера близка к дикторской, его цель – точно и адекватно донести информацию, внешний облик традиционен, как бы подчеркивает стремление самоустраниться, улыбка – и понимаешь, что все остальное – только необходимый фон.
Образ Светланы Сорокиной не просто индивидуален, он уникален, тем, что развивал идею «человеческого фактора», людской общности, сопричастности.