Заключение.
Ярко
вспыхнувшее на заре нашего столетия
искусство модерна отгорело сравнительно
быстро, и хотя много споров вызывают
причины его вырождения, кажется наиболее
вероятным, что ошеломляющая новизна
форм, вычурность фантазии и смелость
приемов приедались. Постоянно нагнетаемая
нервозная подвижность начинала казаться
навязчивой, банальной, вульгарной.
Эпоха модерна завершила крупнейший
цикл развития искусства. Модерн как
антиэклектическое движение, ставившее
своей целью уничтожить "бесстилье",
по сути, не ушел от эклектики. Он вобрал
ее в себя, обобщил ее опыт в попытке
создать что-то новое, но на базе старого.
Таким образом, модерн явился завершающим
звеном эклектики.
Главная
идея, служившая модернизму источником
появления и двигателем развития -
создание большого, "интернационального"
стиля, осталась нереализованной - модерн
не создал стиля в традиционном понимании
этого термина, то есть не были очерчены
каноны, по которым должно создаваться
стилистически чистое произведение,
поскольку модерн сохранил многокрасочность
эклектики (принцип
сочетания несочетаемых явлений, понятий,
черт, элементов и т. п. компонентов в
нечто, с позиций классического мышления
не признаваемое за целостность или
единство).
