5 Лет назад – расцвет. Пресса была переполнена самыми разными вариациями на эту тему.

Важен сатирический ход. Необходимо найти интонацию, сохраняя её до конца. То есть образ должен возникнуть с самого начала. Он задаётся либо маской, либо образной заявкой.

МИХАИЛ КОЛЬЦОВ. Борьба с идиотизмом. Сатира – работа на удовольствие. Сатира – самый читабельный текст. Самая опасная вещи – назидательность. Сатира всё это снимает. «Свободная игра свободного человека». Основа – сатирическая трансформация, то есть трансформация собственного ракурса, всех вариантов, фактов, речи, облика автора (авторские маски). Очень широко распространена пародия на стиль, тексты, речи.

КОЛЕСНИКОВ. Ироничные реплики, афористика, лозунги.

Сергей Мостовщиков. Приём остранения – смотришь глазами наивными, что нормально совершенно выглядит. Посмотреть остаранённо, не так, как обычно. САМОИРОНИЯ. Афористика – врезы, шапки, заголовки. Ироническое "пересоздание" факта как способ изучения проблемной ситуации и как её изображение Сатира в журналистике представлена в виде сатиры прежде всего. Сатира – наиболее крайний вариант использования фантазии в журналистском творчестве, которая преобразует факты, превращая их в нелепицу, искажая действительность. Это интересно читать, так как такие факты позволяют сопоставлять реальную жизнь. Ассоциативный путь. То, что нельзя понять логикой, можно понять ассоциациями. Для того, чтобы существовать в мире, необходимо осознавать всю абсурдность. Сатира вступает в дело, когда ассоциации ведут к резкому искажению картины действительности до неузнаваемости.

Сатира – своеобразный бинокль, который даёт попытку разобраться в подлинном масштабе событий, зла путём настолько резким, что все догадываются, что это неправда. Работа сатиры помогать расширить привычное, обострить и показать абсурды жизненные, доведя их до ещё большего абсурда.

В 20 веке очень серьезно обратились к смеховой культуре. Бахтин и Лихачёв работали в направлении «смеховой культуры». Родилась точка зрения, что есть не 2 способа постижения действительности, а три – плюс смеховой (помимо логики и ассоциаций).

Когда 2 способа не помогают нужно стать надо всем. В основе – игра, чтобы перестало быть страшным нужно с этим поиграть. Оцепенение перед неизвестным можно победить, только с этим поиграв. Плюс идея шутовства (это настолько свободный и шустрый ум, потому что смеет посмотреть с другой стороны).

При таких возможностях сатиры журналистика не могла пройти мимо. Сатира помогает отделить страшное от непонятного. Помогает активизировать отношения к внешней действительности: недостаточно найти сюжетный поворот, нужно найти яркий образ, который затронет. Это очень смело. В этом плане хорошо переводят на сатирический язык современные тексты. Результат работы сатирика – отделение человека от тени (его плохих и хороших качеств).

Сатира изначально публицистична. Использование: - жёсткая сатира (гротеск) только в партийной прессе; - ушёл тоже фельетон, так как современная пресса исключает литературные вкрапления;

Когда пишешь сатирическую прозу необходимо единство стиля: от первой до последней фразы фельетон ироничен. Фельетон – особый ироничный стиль, каждая фраза содержит игровой момент. Но почти нет жанра (кроме обозрения) могут быть написаны в ироничной манере. Ирония – признак современной прессы. От пафоса, надежд можно перейти резко к самобичеванию и спасительной самоиронии.