- •2. Ленинский план монументальной пропаганды
- •3. Советский политический плакат
- •4. Станковая живопись, скульптура и графика
- •II. Советское изобразительное искусство периода восстановления и реконструкции народного хозяйства (1921-1932).
- •1. Живопись
- •2. Скульптура
- •3. Графика
- •4. Художественная школа
- •Историография советского искусства
- •Живопись
- •2. Скульптура
- •Графика
- •4. Художественная школа
- •Историография советского искусства
- •Живопись
- •Скульптура
- •V. Советское изобразительное искусство в послевоенный период (1945 - конец 1950-х)
- •Живопись
- •2. Скульптура
- •Художественная школа
- •Историография советского искусства
- •Живопись.
- •Скульптура
- •3. Графика
- •Историография советского искусства
- •225 Лет Академия художеств. Выставка программ и дипломных работ. М., 1983.
- •1. Советское изобразительное искусство периода Гражданской войны и иностранной военной интервенции (1917-1920)
- •II. Советское изобразительное искусство периода восстановления н реконструкции народного хозяйства (1921 - 1932).
- •Персоналия
- •IV. Советское изобразительное искусство периода Великой Отечественной войны ( 1941-1945)
- •30 Лет победы Советского Союза в Великой Отечественной войне. 1945-1975. Всесоюзная художественная выставка. Каталог. М., 1975.
- •Персоналия
Министерство культуры СССР Ордена Ленина Академия художеств СССР
Ордена Трудового Красного Знамени Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина
ПРОГРАММА
курса «ИСТОРИЯ СОВЕТСКОГО ИСКУССТВА»
(для искусствоведческих факультетов)
Ленинград - 1988
Введение
Победа Великой Октябрьской социалистической революции как начало новой эпохи в истории художественной культуры. Спасение общечеловеческих ценностей изобразительного искусства от его духовного распада в период империализма. Уничтожение зависимости художников от денежного мешка, от подкупа, от складывавшихся десятилетиями буржуазных отношений, купли-продажи в литературе и искусстве. Открытие широчайших возможностей для возрождения и расцвета искусства, выражающего гуманистические идеи свободы, равенства и братства трудящихся. Ликвидация разрыва между искусством и народом и выраженное В. И. Лениным партийное понимание этих проблем.
Социалистический реализм - основной творческий метод советского искусства, высший этап развития реализма в прогрессивной мировой художественной культуре. Социалистический реализм как отражение действительности в ее революционном развитии, как единство нового, социалистического содержания и жизненно правдивой, реалистической формы в искусстве.
Торжество ленинских принципов партийности и народности искусства, как величайшее завоевание -советской художественной культуры.
Раскрытие духовного мира советского человека - строителя коммунизма, утверждение братства и дружбы народов, борющихся за мир, разоблачение империалистической реакции - важнейшие творческие задачи мастеров социалистического реализма.
Широкие возможности метода социалистического реализма в художественно—образном познании и отображении новых явлений послереволюционной действительности, процесса созидания и защиты завоеваний социализма, эпохи развернутого строительства коммунизма в нашей стране. Непрерывный характер эволюции метода социалистического реализма в ходе поступательного развития и подъема советского искусства в связи с развитием социалистического общества.
Исторические условия возникновения и развития советского искусства.
Ленинское учение о двух культурах внутри каждой национальной культуры в буржуазном обществе. Характеристика состояния русского искусства предреволюционной России в свете этого учения. Обострение борьбы двух культур в предреволюционном русском обществе. Отражение пролетарского революционного движения в демократическом искусстве. Углубление кризиса буржуазного искусства.
Реакционные антиреалистические течения после поражения революции 1905-1907 гг. Критика Лениным веховцев, ревизионизма, символизма, мистицизма, буржуазно-анархического индивидуализма в искусстве, его статья «Партийная организация и партийная литература» (1905) и книга «Материализм в эмпириокритицизм» (1909). Критика В. И. Лениным А. А. Богданова, махизма в философии и искусстве. Статьи В. И. Ленина о Л. Н. Толстом (1908-1911) -классический образец марксистской критики. Программное значение трудов В. И. Ленина.
Большевистская печать (газеты «Искра», «Правда») в борьбе за реалистическое демократическое искусство.
Статьи Г. В. Плеханова об искусстве.
Борьба передовой демократической эстетики против упаднического искусства модернизма. Возникновение в России в годы реакции абстракционизма как крайней формы буржуазного индивидуализма и разрыв искусства с жизнью народа.
Зарождение социалистического реализма в литературе и искусстве. Роман А. М. Горького «Мать». Появление в изобразительном искусстве тем, отражающих революционную борьбу пролетариата.
Прогрессивное значение творческой деятельности И. Е. Репина. В. И. Сурикова, В. А. Серова, Н. А. Касаткина, С. В. Иванова, Б. М. Кустодиева, В. Д. Поленова, Е. Е. Лансере, И. Э. Грабаря, А. Е. Архипова, А. С. Голубкиной, С. Т. Коненкова, К. Ф. Юона, И. И. Бродского, А. А. Рылова, М. С. Сарьяна, Т. Залькална, В. Пурвита, Ф. Г. Кричевского, К. К. Костанди и др.
Сложение и развитие советского искусства как социалистического по содержанию и многонационального по форме. Утверждение в советском искусстве идей интернационализма, мира и социального прогрессе. Бережное сохранение н творческое развитие на новой социально-политической основе демократических художественных традиций социалистических наций. Создание и развитие изобразительного искусства у народов, не знавших его в прошлом. Значение русской реалистической художественной школы в этих процессах. Общий высокий уровень многонациональной художественной культуры союзных республик, достигнутый в ходе социалистического строительства.
Необходимость активного отстаивания, зашиты в пропаганды достижений искусства, отпора различным формам проникновения буржуазной идеологии на всех этапах истории советской художественной культуры.
Советское искусство как авангард развития современной прогрессивной мировой художественной культуры.
Специфика процесса изучения курса истории советского изобразительного искусства. Его периодизация как отражение закономерной связи развития искусства с развитием Советского государства в его основных этапах. Раскрытие определяющего значения руководящей деятельности Коммунистической партии Советского Союза на всех этапах истории советского изобразительного искусства. Партийная направленность анализа и оценки художественного наследия и современной творческой практики.
1. СОВЕТСКОЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО ПЕРИОДА ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ И ИНОСТРАННОЙ ВОЕННОЙ ИНТЕРВЕНЦИЙ (1917-1920)
1. Первые мероприятия Советской власти в области изобразительного искусства
Развитие советского искусства в напряженной обстановке империалистической военной интервенции и гражданской войны. Сложный состав художественных кадров, решавших новые творческие задачи, направленные на коммунистическое воспитание широких народных масс. Расслоение художественной интеллигенции в начале революции, сотрудничество с советским государством лучшей, передовой части мастеров искусства. Непонимание рядом художников сущности Октябрьской революции и новой эпохи в искусстве. Статьи В, И. Ленина «Успехи и трудности Советской власти» (1920), «О значении воинствующего материализма» (1922), указание о необходимости длительной, систематической работы среди интеллигенции.
Разоблачение клеветнических заявлений буржуазной печати о разрушении художественных ценностей в Советской России. Обращение Советского правительства к населению о необходимости беречь искусство, как великое народное достояние.
Организация при Наркомпросе Отделов по охране памятников искусства и старины, по делам музеев. Национализация частных коллекций у капиталистов и помещиков, запрещение вывоза предметов искусства за границу. Пополнение музейных собраний, создание новых музеев, реставрация художественных памятников. Выступления А. М. Горького. Работа И. Э. Грабаря, А. Н. Бенуа, В.Д. Поленова, О. Ф. Вальдгауэра н других художников и искусствоведов по сохранению общенародного художественного достояния. Музейное строительство. Первая музейная конференция (1919). Возникновение Союза работников искусств. Деятельность первого наркома просвещения А. В. Луначарского. Задача приобщения широких народных масс к искусству. Организация художественных студий и кружков.
Государственные заказы на памятники. Агитационные плакаты, оформление массовых празднеств. Подъем художественной жизни, выставочная деятельность, конкурсы. «Первая государственная свободная выставка» (1919). Конкурс на тему «Великая русская революция» (1919).
Активизация всех художественных сил страны. Значительность вклада художников-реалистов в становление советского искусства.
Участие в организации художественной жизни «футуристов», представителей модернистских течений, считавших свое формотворчество «пролетарским» искусством, претендовавших на монополию в области художественной культуры советского государства. Критика их Луначарским. Отрицание «футуристами» сюжетности, образного начала в художественном творчестве, идейно-эстетической значимости реализма и его наследия, якобы целиком устаревших и буржуазных. Смыкание анархических лозунгов «футуристов» с меньшевистско-богдановскими установками руководителей Пролеткульта о строительстве новой пролетарской культуры и искусства на голом месте и руками только самого рабочего класса. (Статьи О. Брика, Н. Пунина, Б. Арватова, К. Тарабукина в газете «Искусство Коммуны» (1918-1919), в журнале «Изобразительное искусство» (1919) и др.). Опасность для молодого советского искусства подобных установок, чуждых марксистско-ленинскому учению о культуре победившего пролетариата.
Ленинское учение о культурном наследии. Критическое освоение советскими художниками всего лучшего и передового в отечественной и мировой художественной культуре.
Борьба коммунистической партии против влияния буржуазных модернистских течений, проникших в советское искусство. Критика В. И. Лениным ИЗО отдела Наркомпроса, футуристов. Пролеткульта и концепции А. Богданова. Проект постановления ЦК РКП о Пролеткульте (1920), «Речь на Всероссийском совещании политпросветов губернских и уездных отделов народного образования» (1920). Записка В. И. Ленина А. В. Луначарскому и М. П. Покровскому от 6 мая 1921 года о футуристах.
Историческое значение письма ЦК РКП «О Пролеткультах» (192Й) в неуклонной борьбе партии против формализма и субъективистских тенденций в искусстве, против мнимой «новизны», за творческую перестройку ряда советских художников, не осознавших еще всю вредность модернизма и несовместимость его с новой революционной эпохой,»Вместо того, чтобы помогать пролетарской молодежи серьезно учиться, углублять коммунистический подход по всем вопросам жизни и искусства, далекие по существу от коммунизма и враждебные ему художники и философы, провозглашая себя истинно-пролетарскими, мешали рабочим, овладевши про лет культами, выйти на широкую дорогу свободного и действительно пролетарского творчества». (В. И. Ленин. Речь на Ш съезде Российского коммунистического Союза молодежи, 2 октября 1920 г.).
Отражение борьбы течений в художественной школе. Свободные учебно—художественные мастерские в Петрограде, Москве и других городах молодой советской республики. Население формалистических методов «футуристами» и сохранение реалистических традиций профессионального художественного обучения в мастерских В.Е. Савинского и А. А. Рылова (Петроград), Д. Н. Кардовского и А.Е. Архипова (Москва), Н. Ф. Петрова и И. С. Горюшкина-Сорокопудова (Пенза). А, И. Кравченко (Саратов), М. И. Тоидзе и Е. Е. Лансере (Тифлис), П. Г. Волокидина (Одесса) и др. Учреждение Украинской (1917) и Грузинской (1922) Академии художеств. Деятельность Ф. Г. Кричевского, А. А. Мурашко, Г. Г. Габашвипи и др.
Позиция партии в вопросах культурного наследия и строительства новой пролетарской культуры и искусства.
2. Ленинский план монументальной пропаганды
Ведущее значение агитационно-массовых видов изобразительного искусства, выполняющих актуальные задачи революционного времени. Выдвинутый В. И. Лениным план монументальной пропаганды, его историческое идейно-художественное значение для развития всего многонационального советского искусства по пути служения народу, воспитанию человека в духе коммунистических идей. Широкое участие художников всех направлений в работе по плану монументальной пропаганды.
Декрет СНК РСФСР от 12 апреля 1918 г. «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг и выработке проектов памятников Российской социалистической революции». Сооружение временных памятников великим революционерам, деятелям науки и искусства и мемориальных досок в Москве, Петрограде и других городах. Идейно-художественная несостоятельность кубо-футуристической скульптуры.
Постановка временных памятников деятелям революции, науки и искусства в городах молодой Советской республики. Отражение в монументальной пропаганде традиций классики, революционной романтики, использование новой советской символики. «А. Н. Радищев» - Л. В. Шервуда (1918, Петроград), «Н. Г. Чернышевский» - Т. Э. Залькална (1918, Петроград), «Т. Г. Шевченко» - Я.Х. Тильберга (1918, Петроград), «Ф. М. Достоевский» — С. Д. Меркурова (1918, Москва), мемориальная доска «Павшим в борьбе за мир и братство народов» — С. Т. Коненкова (1918, Москва), «Рабочий»-М. Г. Манизера (1920, Москва), памятник Лассалю В. А. Синайского (1918, Петроград), «Памятник героям революции» — И.И. Кавалеридзе (1918—1921, Ромны) и др. Участие. в монументальной пропаганде В. И. Мухиной, Г, Д. Алексеева, Г. В. Нероды, Я.И. Николадзе, В. А. Ватагина, В. Н. Домогацкого и др. Проявление в монументальных памятниках формалистических тенденций, решительно отвергнутых народом.
Первые временные памятники К. Марксу, созданные в 1918—1023 годах А. Т. Матвеевым (Петроград), М. Г. Манизером (Калуга), М. И. Гельманом (Одесса), И. М. Майковым (Киев), А, М. Бразером (Витебск) и др. Первый конкурс на памятник К. Марксу (1929; и одобрительный отзыв В. И. Ленина о проекте С. С. Алешина в соавторстве с А. Гюрджяном к С. В. Кольцовым.
Н.А. Андреев (1873-1932). Работа в различных видах скульптуры до октября и активное участие в монументальной пропаганде. Обращение к классике, поиски лаконичного образного решенья. Статуя Свободы для обелиска Советской конституции (арх. Д.П. Осипов) перед зданием Моссовета (1919), мемориальные доски В. Г. Белинскому, Т. И. Грановскому, Н. Г. Чернышевскому (1920), памятники А. И. Герцену и Н. П. Огареву (1922) у здания Московского университета и др. Многолетний труд над циклом графических и скульптурных работ, посвященных образу В. И. Ленина. Рисунки и скульптурные этюды, выполненные с натуры в Кремле. Многогранность творческих замыслов, пристальное изучение портретных черт, простота и цельность пластики. Композиция «Ленин пишущий» (1920), решенная в камерном плане. Строгое выражение энергии, несгибаемой воли, мощи, величия в статуе «Ленин—вождь» (1932). Значение «Ленинианы» Андреева для советского искусства. Памятник А. Н. Островскому в Москве (1929). Графические портреты общественных деятелей.