Билет № 10.
1 Строительные материалы и конструкции Древнеримской архитектуры.
Этрусский (царский) 753-510 г. до н.э.
Республиканский 510-27 г. до н.э.
Императорский 27 г. до н.э. - 485 г.
Архитектура римской империи отражала развитие общества.
Этрусский период 753 – 510 гг.
Аппенинский п-ов, о-ва Средиземноморья. К 8 в. до н.э. из многочисленных племен Италии выделилась Этруссия. В 5 в. до н.э. упадок Этруссии, она становится частью Римской республики.
Этруски жили в городах, поклонялись верховной триаде (Тиния, Уний, Минерва). Огромное значение имел культ мертвых, верили в загробную жизнь. Гробница повторяет жилье на земле.
Гробница «греческих ваз» 6 в. до н.э. В глубь ведет коридор. Композиция развивается по оси симметрии большой зал, за ними располагались саркофаги. Центральный двор - АТРИИ.
Техника - ложный свод, кладка из камня, 3 в. до н.э. умели делать обожженный кирпич.
Города окружены стенами - квадратная - или полигональная (разного размера кубики) кладка. Известняк, туф. Умели делать арочные проемы (из клинчатых камней), пользовались оловом, медью. Мостили дороги, сооружали канализацию. Основу римской техники заложили этруски.
ТИМУЛУС - наземные гробницы, конический земляной кол, окруженный у основании стеной. Перекрыт ложным круглым или ложным сводом. Максимальный диаметр 28 м. К концу 6 в гробницы стали высекать в скалах.
Храмы строились из кирпича сырца. Перекрывались деревянным перекрытием на деревянных или каменных колоннах, кровля покрывалась черепицей.
Храм Юпитера на Капитолийском холме.
Идет тенденция к выделению главного фасада. Композиция развивается по оси симметрии.
Храм ставится на пьедестале (подий), лестница с одной стороны. Колонны деревянные, высота 1/3 от ширины фасада. Перекрывали деревянными кровлями, стены облицовываются терракотой, кровля покрывается черепицей, фронтон не украшается. Уравновешивается значения несомого и несущего. Грубы детали декора. Типы колонн - гладкий свод, грубая круглая база, капитель с придавленным эхином, большая абака.
От этрусков Римляне получили высокую строительную технику (дороги, мосты, водопровод), исходный тип жилища (атриунный дом), тип культового здания (выделение главного фасада), принцип осевой направленности композиции.
Территория в республиканский период постепенно расширяется. Рим завоевывает Грецию, Македонию, малую Азию. Идет внутренняя война - борьба за равные права, борьба низших слоев населения. В республиканский период в создании культуры участвуют не только римляне, но и этруски и греки.. Появились новые типы архитектуры. Главное воздействие греческой культуры.
Религия заимствуется у Греков. АРХИТЕКТУС - главный строитель. У греков заимствуется ордерная система, типы общественных зданий, типы храмов, перистиль в общественных зданиях, мотив и техника в декоре.
Строительные приемы - в период республики основной строительный материал - камень (твердый известняк - в местах наибольшей нагрузки, туф - мягкий материал, штук - штукатурный раствор). Для жилых зданий - кирпич сырец. С конца 2 в. до н.э. входит обожженный кирпич разной формы, пустотелый кирпич. В конце периода республики для отделки применяют мрамор в общественных культурных зданий. Кладка насухо, без раствора. Помимо стоечно-балочной системы знают ложный свод и ложную арку. С конца 4 в. в кладке стен и дорог применяют раствор в качестве связующего материала.
Со 2 в до н .э. произошли изменения строительной техники.
Наряду с естественным камнем, обожженным кирпичом, деревянными фермами, появляется бетон.
Бетон изготовлялся на известковом вяжущем, был водостоек и высокопрочен. В состав бетона входили и пуццолановые добавки. Началось активное использование арочных и сводчатых конструкций.
Отличие римского бетона в том, что использовали вулканический песок. Он ускоряет схватывание и более прочный. Стало возможно перекрывать большие пространства. Бетон используется для заполнения пространства между стенами, с наружи стены из песочного камня.
Виды кладки
1 - поверхность стен состояла из неправильных форм камней - неправильная кладка - ИНЦЕРТ.
Постепенно к концу 1 в. до н.э. появляется тенденция придавать камням правильную форму.
2 - Входит сетчатая кладка - РЕПТИКУЛАТ. Внешняя поверхность стены облицовывалась камнем пирамидной формы. Вершины утоплены в стену. Размеры кратны римскому футу.
Внутри сооружения украшались золотом, перламутром, слоновой костью. Разработаны сводчатые конструкции для больших пролетов.
Виды сводчатых перекрытий
Коробовый - линия одного или нескольких радиусов. Оси не обязательно горизонтальны. Разновидность цилиндрический свод - ось расположена горизонтальна. Делалась с помощью опалубки.
Крестовый свод под пересечением под прямым углом 2-ух равных цилиндрических свода.
3. Купольный свод - круглое основание перекрывается сферой.
4. Сомкнутый свод - перекрывает квадрат или прямоугольное помещение образуется из 4 ломтиков.
Инженерные сооружения - дороги, мосты, акведуки (водопровод над землей), сооружения утилитарного назначения. Отрабатывались не только конструктивные приемы, вводимые в инженерные сооружения в качестве архитектуры, сооружения в городском ансамбле. Инженерные конструкции выражали целесообразную красоту.
Дорожное строительство - Апцева дорога - одна из древнейших, соединяла Рим с юго-восточной Италией. 312 г до н.э. вымощена из квадратов туфа и вулканической лавы. Ширина 4,3-6 м, имела двускатный профиль для отвода воды.
Стремились спрямить дорогу. Разработка конструкций в виде арок и сводов.
Первое сооружение, где конструкции соединялись с бетонной техникой -. в Риме - склад эмилиев (2 в. до н.э.) в порту на реке Тибр. Склад зерна. Размер 487х60 м. Разбита на 50 пролетов шириной 2,3 м, каждый перекрыт сводом. Здание ступеньками поднимается от реки. Стены из бетона, фасад облицован туфом, внутри - способом инцерта. Архитектура соответствует утилитарной значимости.
Мосты и акведуки. Основа конструкции - многократно повторенная арка, на неё водопровод.
Первый акведук в Риме – МАРЦИЯ 144 г. до н.э.
Протяженность 91,3 км. Наибольший подъем над землей 10м, поднят на субстракцию в длине 10 км.
К 3 в н.э. в Риме было 11 акведуков. Население более 1 млн. человек.
Первый мост в Риме - 179 г до н.э. имели маленькие проемы, меньше 6 м.
Крупно-пролетный мост - мост ФАБРИЦИЯ и мост ЦЕСТИЯ.
Сохранился Фабриция. Пролеты 24,5 м. Средней устой облегчен, сделана маленькая арка по середине, для подчеркивания грандиозности больших арок. Оформлены колоннами.
МОСТ АЛЬКАТРА черезгорную реку Так. Композиция моста развивается в высоту. Опоры высокие, менее мощные. Центр композиции отмечен проездной аркой. Высота 45 м, длина 200 м, ширина 8 м.
МОСТ ЭЛИЯ или мост АДРИАКА - 134 г. до н.э. Он подводил дорогу к мавзолею Адриана.
Особенность: место в городском ансамблей, этот мост служит входом в Мавзолей. Пролеты чуть больше 6 м, 7 пролета, 3 больших в середине, 2 малых по кроям. Ощущение величия и монументальности. В плане ось ориентирована на центр мавзолея. Ширина 11 м.
ГАРДСКИЙ МОСТ - АКВЕДУК. 3 яруса. В начале 2 в. н.э. Снабжал водой город Нем. Длина водопровода 50 км, длина моста 275 м. Через реку Гард. Композиция основана на 3-ех ярусной аркады. Главная роль - средняя аркада. Динамическая ритмика в силу условий пейзажа. Боковые уклоны меньше, выделяется центр. Нижний ярус не читается, верхняя на все протяженность акведука, средняя - ведущая роль композиции. Архитектор применил особую систему расчета - спропорционировал, взят определенный модуль - высоту клина арки и принцип золотого сечения.
Опорные функции в римской архитектуре выполняла обычно стена.
Они открыли новый способ возведения зданий— монолитно-оболочечный взамен стоечно-балочной системы. При стоечно-балочной системе основу конструкции составляют две стойки, на которых лежит горизонтальная балка. Основу монолитно-оболочечной системы составляют две узкие кирпичные стены, между которыми залит битый щебень с бетоном, снаружи они облицовывались мрамором или другими породами камней. Преимущества новой системы строительства видны и сейчас: от многих греческих храмов с их колоннами, на которых лежат перекрытия и фронтоны, осталось по 2-3 колонны, многие же римские здания дожили до наших дней. Большое место принадлежало арке, опиравшейся на массивные столбы. Колонны не могли нести на себе нагрузку многоэтажных сооружений со сводчатыми и купольными перекрытиями и лишь в аркадах сохраняли конструктивную роль, причем чаще применялись заимствованный у греков пышный коринфский ордер и строгий тосканский, унаследованный от этрусков. Главное завоевание римлян в строительстве общественных сооружений — создание огромных внутренних пространств, свободных от внутренних опор. Необходимость их перекрытий вызвала развитие мощных сводчатых и купольных конструкций, лишь ограниченно применявшихся на Востоке и в Греции. Римская техника стала широко использоваться в гражданской и культовой архитектуре. Она послужила образцом для развития византийской и европейской архитектуры. Основной формой перекрытий был цилиндрический свод из бетона и камня. Его боковое давление воспринимала опорная стена, игравшая важную роль в римской архитектуре. Из пересечения двух цилиндрических сводов одинаковой высоты в подножиях свода (пятах) и вершине (где заложен замковый камень) получился крестовый свод. При равенстве пролетов он дает в плане квадрат. Внутренняя поверхность сводов образует в пересечении острые края — ребра, в основании которых сосредоточивается давление свода. Это дало возможность прорезать опорные стены полуциркульными арками, заменить стену отдельными столбами, принимавшими на себя давление арки. Вытянутые в длину помещения залов-галерей обычно делились на квадраты и перекрывались цепью крестовых сводов, что порождало эффектное расчленение внутреннего пространства. Из равномерно поднимавшегося вверх перекрытия, круглого в плане здания возник купольный свод, образовавший полушарие, покоившееся на цилиндрическом основании. Многоугольные в плане помещения перекрывались сомкнутыми сводами (монастырский свод) или сферическим куполом. В последнем случае купол опирался своим кольцом только на середину боковых стен, а переход от формы окружности к многоугольнику заполнялся вогнутыми сферическими стенами — «парусами». В республиканский период сложились основные типы римской архитектуры. Обращают внимание грандиозные сооружения — древние оборонительные стены Рима, возникшего еще в VIII в. до н. э. на трех холмах: Капитолии, Палатине и Квирипале, выложенные из камня (ранняя — VI в. до н. э. и так называемая Сервиева стена — 378—352 гг. до н. э.). Около долины Ариччи дорога, мощенная толстым слоем бетона, щебня, плитами лавы и туфа, шла из-за рельефа местности по массивной стене (197 м длиной, 11 м высотой), расчлененной в нижней части тремя сквозными арочными пролетами для горных вод. Здание Пантеона было построено с применением бетона, в котором имеется каркас из кирпичных арок. Купол выполнен из бетона с легким заполнением – пемзой.
Римская архитектурная ячейка - римская ячейка. Сочетание греческой колонны поставленной на пьедестал с этрусской аркой.
Создаются арочные акведуки и мосты значительных пролетов. Мосты выполнены из камня, а покрытие из плоских каменных плит. Мосты выполнены в виде арочных конструкций с устоями, которые позволяли возводить арки одну на другую.
При императоре Августе строится акведук 49м высотой.
Широкое использование крестовых сводов, так как они легко стыкуются с другими ,например цилиндрическим.
Монументальные сооружения строились из каменных пород, известняка, туфа, частично из мрамора.
Полное овладение греческими ордерами.
В римской архитектуре 5 ордеров: Римский – дорический (тосканский), Коринфский, ионический, композитный, раскрепованный.
Градостроительство европейского классицизма.
Пути формирования площади Нового времени и закономерности ее эволюции в русле Ренессанса и барокко исследованы весьма тщательно. Следующая фаза ее развития связана со стилем классицизма. Географические рамки распространения этого стиля расширились из-за возрастания международных связей, что определило общность композиционных решений в разных странах Европы и Америки.
Назревшей задачей является исследование градостроительства классицизма как единого в своей сущности явления, концепции которого были в разной степени теоретически разработаны и неоднозначно в эстетическом отношении реализованы на практике зодчими разных стран. При стадиальной общности исторического развития (вызревание капиталистических начал в рамках разлагающейся феодальной формации) реальное многообразие путей этого развития в отдельных странах обусловило разницу в темпе градостроительного процесса и неповторимость его особенностей, которая усиливалась своеобразием преломления идей классицизма национальным художественным сознанием зодчих. Характерные черты национальных школ классицизма можно выявить лишь при широком сопоставлении типологически и композиционно однородного материала, черпаемого из наследия всех охваченных этим стилем стран.
Исследование градостроительства классицизма в целом, необходимость которого подсказана логикой развития и значительностью самого явления, пока не предпринималось из-за недостаточной наработанности материала на национальных уровнях. Однако для анализа отдельных звеньев градостроительного процесса, протекавшего в условиях стран, отличающихся по исходной архитектурной традиции, по экономической, социокультурной и природной ситуации, материала накоплено достаточно. Таким звеном целесообразно избрать площадь — ключевой элемент структуры, планировочное и художественное решение которой отражает мироощущение и характер исторической эпохи.
Ввиду различия в темпах исторического развития хронологические границы исследования для крупных географических регионов несколько разнятся: в градостроительстве Европы классицизм в целом занял около двух столетий — с середины XVII до середины XIX в.; в России
1. Среди многочисленных исследователей градостроительства XVII — первой половины XIX в. нет единой точки зрения на соотнесение градостроительных явлений и художественных стилей. Одни связывают градостроительство этого времени с барочной концепцией архитектурного пространства, распространяя ее и на XIX в.; другие считают, что в основе градостроительства Нового времени лежат классическая традиция и рационалистические тенденции в мировоззрении и творчестве европейских зодчих предшествующего периода, подготовившие формирование классицизма как стиля, который, исходя из своей концепции, развил архитектурные и художественные приемы барокко, трасформировав их согласно собственным художественным представлениям и требованиям эпохи.
2.Из многочисленных работ по данной теме наиболее ценны книги: Бринкман А. Площадь и монумент.
В большинстве обобщающих трудов площадь рассматривают преимущественно в контексте истории градостроительства (причем почти без учета нашего опыта). Между тем, проблема градостроительных форм классицизма, без исследования которых трудно определить реальный вклад эпохи в мировое наследие, изучена недостаточно. Поэтому наша цель — проанализировать на широком материале, как стиль классицизма формировал необходимые эпохе типы площадей, создавая общественные пространства разного назначения, очертаний и художественного уровня, используя по-своему набор приемов, накопленных прошлым.
Наиболее ярко особенности эпохи, стиля и национальных традиций выразились в главных площадях крупных городов и в площадях столичных. Устройство или реконструкция площадей нередко являлись средством политического утверждения правящего режима. В силу длительности рассматриваемого периода — от укрепления абсолютизма до укрепления буржуазной демократии — социальная роль главной площади постепенно менялась: из архитектурно-пространственного фона статуи короля она превратилась в наиболее развитых странах в гражданский центр капиталистического города.
На этой завершающей стадии Нового времени значение площади в городе все более возрастает. Ускорившийся темп экономического развития; территориальное разрастание городов; увеличение товарных и пассажирских перевозок (в том числе транзитных); потребность в общественных пространствах, усилившаяся по мере демократизации общества и вовлечения все более широких его слоев в новые формы проведения досуга, рожденные веком Просвещения, — все это изменило отношение к городскому пространству, вызвало необходимость преодоления былой разобщенности частей города, объединения и активизации городского пространства. Соответственно изменилось и отношение к площади: она уже не могла оставаться ни "островным" образованием в ткани застройки, "парадным залом" города, как в период Ренессанса, ни пространством, целиком ориентированным на монументальное здание, как в барокко. Площадь стала активным узлом городской структуры, организующим и направляющим сквозное движение, связанным улицами с другими площадями в единую, ясно организованную систему городского пространства. Отсюда раскрытость, проницаемость площади классицизма как главная ее особенность.
Концепция классицизма основывалась на этой роли площади. По мнению крупнейшего теоретика архитектуры середины XVIII в. М.А.Ложье, "Естественное место площади — на пересечении многих улиц. Площадь устраняет столкновение встречающихся потоков движения с разных улиц"(4). И далее: "...чтобы быть красивой, городская площадь должна образовывать центр, из которого можно легко попасть в разные кварталы города и обратно, куда можно быстро добраться из разных кварталов. Поэтому необходимо, чтобы на площадь вливалось несколько улиц наподобие того, как дорожки парка стекаются к круглой поляне". Последнее сравнение показывает, что в пору расцвета "гражданского" города ренессансная схема идеального города-крепости, видимо, уже не осознавалась как изначальная.
Новое время обусловило не только увеличение числа городских площадей, но и их более четкую функциональную дифференциацию. Главная площадь традиционно оставалась местом государственных и религиозных актов, празднеств и процессий, проведения театральных зрелищ и коррид (Пиренеи), праздничной торговли, а иногда и аутодафе. Но к издавна бытовавшим типам площадей — культовым (соборным и приходским), административным, торговым и разным их сочетаниям на реконструированных участках города или вне его исторического ядра добавились новые — плацпарадные, театральные, разного рода мемориальные, площади-скверы, транспортные развязки, въездные, а в конце периода и привокзальные. Торговые площади приобрели специализацию по видам товаров. Некоторые из них (площади для съестных припасов, овощные, цветочные) обычно размещали в центре города, тогда как площади, связанные с торговлей скоропортящимися или громоздкими товарами (рыбные, мясные, сенные, дровяные, конные), а также ярмарочные, относили на периферию. Среди площадей этой группы интерес для нас представляют лишь те, в решении которых присутствовало художественное начало.
Функциональное разнообразие площадей XVIII в. поставило проблему поисков соответствующих им форм, которые отличались бы от привычных, уже имевшихся в структуре города предшествующего времени. М.Ложье считал, что "...должно различать формы площадей как таковых от форм других сооружений... Новые площади, которые нам предстоит выстроить, были бы невыразительными, если бы они выглядели холодным повторением форм, уже существующих".
Наиболее ярко особенности эпохи, стиля и национальных традиций выразились в главных площадях крупных городов и в площадях столичных. Устройство или реконструкция площадей нередко являлись средством политического утверждения правящего режима. В силу длительности рассматриваемого периода — от укрепления абсолютизма до укрепления буржуазной демократии — социальная роль главной площади постепенно менялась: из архитектурно-пространственного фона статуи короля она превратилась в наиболее развитых странах в гражданский центр капиталистического города.
Значение площади в городе все более возрастает. Ускорившийся темп экономического развития; территориальное разрастание городов вызывает потребность в общественных пространствах.
Площадь стала активным узлом городской структуры, организующим и направляющим сквозное движение, связанным улицами с другими площадями в единую, ясно организованную систему городского пространства. Отсюда раскрытость, проницаемость площади классицизма как главная ее особенность.