Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

ИНСТИТУТ МОДЫ, ДИЗАЙНА И ТЕХНОЛОГИЙ

ПРОГРАММА

курса

«ФОТОГРАФИЯ

И ФОТОСЪЕМКА»

Москва – 2006г.

Раздел первый. ИСТОРИЯ ИЗОБРЕТЕНИЯ ФОТОГРАФИИ

Камера-обскура . Основной закон фотохимии. ПЕРВЫЕ В МИРЕ СНИМКИ. Снимок Ньепса. Снимок Тальбота. Снимок Дагера. Снимки Фрицше. Фотография в науке и технике, искусстве и общественной жизни.

Раздел второй. СОВРЕМЕННЫЕ ФОТОАППАРАТЫ

ОСНОВНЫЕ ЧАСТИ ФОТОАППАРАТА: Корпус. Объектив. Затвор.

Экспонометры, входящие в конструкцию фотоаппа­рата. Видоискатели и фокусировочные устройства. Система зарядки.

КЛАССИФИКАЦИЯ ФОТОАППАРАТОВ. Фотоаппараты с жестковстроеннымн объективами. Шкальные фотоаппараты. Далыюмерные фотоаппараты. Зеркальные фотоаппараты. Фотоаппараты с наводкой объектива на резкость по съемному матовому стеклу.

II. ФОТОПРИНАДЛЕЖНОСТИ. Видоискатели сменные. Дальномеры. Приставка для макросъемок ПЗФ. Диарепродукционная установка ДРУ-2. Кольца удлинительные. Светофильтры съемочные. Тросики фотографические. Светозащитные бленды. Наглазник. Штативы. Переходная гайка-винт. Кронштейн КТЗ. Фотобачок. Реле времени. Электроглянцеватель.

Раздел третий. ФОТОМАТЕРИАЛЫ. Ассортимент. Форматы, упаковка, маркировка. Строение черно-белых фотоматериалов.Строение цветных фотоматериалов. Хранение фотоматериалов.

ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ СВОЙСТВА СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНЫХ СЛОЕВ Характеристическая кривая. Светочувствительность Фотографическая широта. Контраст и контрастность изображения. Цветопередача

Раздел четвертый. СВЕТ И ЦВЕТ. Лучистая энергия. Спектральный состав света. Основные световые величины и единицы. Основные и дополнительные цвета. Цветовой тон, насыщенность, светлота. Монохроматические излучения и спектральные цве­та. Излучения сложного спектрального состава и метамерные цвета. Цветовая температура. Количественная характеристика цвета. Избирательное отражение, пропускание и погло­щение света. Стандарты источников света.

ИСТОЧНИКИ СВЕТА Солнце. Электрические осветительные приборы. Электронные импульсные фотовспышки.

ВОЗМОЖНЫЕ ДЕФЕКТЫ ИЗОБРАЖЕНИЯ. На негативе. На позитиве. На диапозитиве. Дополнительная обработка черных. Негативов. РЕТУШЬ. . Материалы и инструменты . Ретушь негатива . Ретушь позитива. Надписи на изображении.

Раздел пятый. ФОТОСЪЕМКА. ПОНЯТИЕ ОБ ОСНОВНЫХ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВАХ. Композиция. Сюжетно-тематический (смысловой) центр. Светотень. Колорит. Перспектива. Точка и момент съемки. Планы и ракурс. Контрасты.

ОСВЕЩЕНИЕ . Элементы светотени. Виды освещения. Практика освещения.

ОПРЕДЕЛЕНИ1 ЭКСПОЗИЦИИ. Общие сведения. Экспозиция по результатам измерения общей ярко­сти объекта. Экспозиция по результатам измерения яркостей от­дельных участков объекта. Практика пользования фотоэкспонометрами.

РЕПОРТАЖНАЯ СЪЕМКА. Общие рекомендации. Требования к аппаратуре»и фотоматериалам. Фотоотпечатки для публикации в прессе. СЪЕМКА ПЕЙЗАЖА И АРХИТЕКТУРЫ. Летний пейзаж. Съемка осенью в пасмурную погоду. Зимний пейзаж. Съемка воды. Горный пейзаж. Виды ночные. В кадре — радуга, молния, салют. Архитектурные сооружения, интерьеры.

СЪЕМКА ПОРТРЕТА. Портрет в комнате. Портрет на открытом воздухе. Групповой портрет. Трюковой портрет.

СПОРТИВНАЯ СЪЕМКА. Бег и ходьба. Прыжки . Коньки и лыжный спорт. Метание копья, диска, молота, толкание ядра. Футбол и

Хоккей. Водный спорт. Вело- и мотогонки. Тяжелая атлетика, бокс, борьба, гимнастика.

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВИДЫ СЪЕМОК. Репродукционная съемка. Микрофильмирование. Макрофотосъемка. Телескопическая фотосъемка. Панорамная фотосъемка. Стереоскопическая фотосъемка. Диапозитивы (слайды).

Раздел шестой. Обработка фотоматериалов.

ПРОЦЕССЫ ОБРАБОТКИ. Проявление. Остановка проявления. Фиксирование. Ослабление. Усиление. Тонирование. Отбеливание. Осветление. Чернение. Дубление. Промывка. Сушка. Глянцевание. Лакировка. Обращение. Печать фотографического изображения.

ОСОБЫЕ СПОСОБЫ ОБРАБОТКИ ФОТОМАТЕРИАЛОВ. Способ ВД (выделение деталей). Позитив в светлой тональности. Монохромия. Крупнозернистое изображение. Негатив — позитив. Изогелия. Псевдосоляризация. Структурное изображение. Фотограмма. Люминография.

Раздел пятый ФОТОСЪЕМКА. Фотосъемка — сложный технический и творческий процесс, в результате которого в светочувствительном слое образуется скрытое изображение. Качество будущего снимка, его технические и эсте­тические достоинства зависят от целого ряда специаль­ных выразительных средств, которые будут рассмотрены дальше.

1. Понятие об основных выразительных средствах.

КОМПОЗИЦИЯ - (сочинение, составление, расположе­ние — лат.) — объединение отдельных элементов произ­ведения в единое художественное целое, в котором в кон­кретной зрительной форме наиболее ярко раскрывается содержание. Произведение строится на соподчинении с главным сюжетно-тематическим центром всех менее значитель­ных элементов построения. Предметно-смысловым элементам композиции неиз­менно содействуют специальные выразительные средства: освещение, тональность, колорит, точка и момент съемки, план, ракурс, а также изобразительный акцент и различные контрасты. Композиция не должна играть самостоятельной роли. Подобно тому, как речь имеет значение передатчика мысли, композиция служит лишь средством для выра­жения авторской мысли.

2. СЮЖЕТНО-ТЕМАТИЧЕСКИЙ (СМЫСЛОВОЙ) ЦЕНТР. Выделение в кадре главного сюжетно-тематического центра называется изобразительным акцентом. В любых условиях съемки — в спокойной обстановке ателье или в жестком временном режиме событийной съемки — необходимо оценивать и общую ситуацию и компози­ционную и смысловую значимость каждого элемента сю­жета. Элементов может быть много, но они далеко не равнозначны. Одни годятся для выделения смыслового центра. Другие — для характеристики обстановки. Тре­тьи имеют изобразительное значение. А четвертые — помеха, они должны оставаться за пределами кадра. Сюжетно-тематический центр кадра можно сформи­ровать укрупнением главных элементов композиции, тональным контрастом.

3. СВЕТОТЕНЬ. Светотень — строго закономерные градации светлого и темного, благодаря которым воспринимаются глазом и воспроизводятся объекты съемки. Оттенки светотени точно соответствуют характеру ос­вещенности, объемной форме предметов, состоянию ат­мосферы. И в натуре и на снимке светотеневой строй целого зависит от взаимосвязи светов, бликов, теней, полутени, рефлекса на основе тоновых соотношений.

4. КОЛОРИТ. Колорит (краска, цвет — лат.) — характер взаимо-Мязи всех цветовых элементов, цветовой строй как одно из средств правдивого и выразительного изображения действительности. Главное, исходное свойство колорита — богатство согласованность цветовых оттенков, соответствующим цветовым оттенкам предметов действительности. Правдивость колорита никогда не достигается механически точным «списыванием» с натуры. Отдельный световой тон не бывает колористически верен сам по себе, а только обязательно в строго определенной взаимо­связи с другими тонами. Взаимодействием цветов фотограф должен стремиться, подчеркнуть характерное и существенное в сюжете.

5. ПЕРСПЕКТИВА. Перспектива - .закономерности изображения предметного мира в соответствии с его зрительным (оптическим) восприятием. Видимые предметные очертания, форма, окраска сильно изменяются в зависимости от расположения предмета в пространстве относительно глаза наблюдаю­щего человека. Изменение цветов и тонов предметов, также обуслов­ленное расстоянием между объектом и наблюдателем (толщиной воздушного слоя), называется тональной перспективой. Ее свойства: четкость и ясность очертаний предметов теряются по мере их удаления от глаза; одно­временно уменьшается насыщенность цветов, которые в отдалении теряют свою яркость; контрасты светотени в глубине смягчаются; постепенно угасают блики и рефлексы; глубина, дали кажутся более светлыми, чем передний план. В соответствии с этими закономерностями мы оцени­ваем расстояния на снимке: фигуры и предметы, о кото­рых известно, что они имеют одинаковую контурную и объемную форму и одинаковые цвета, кажутся находя­щимися тем дальше, чем больше расплываются их кон­туры, чем менее четко они различаются глазом, чем менее насыщенны их цвета.

6. ТОЧКА И МОМЕНТ СЪЕМКИ. Точка съемки — место, где находится фотограф по отношению к видимым или изображаемым предметам. Перемены точки съемки играют решающую роль в построении перспективы. От точки, с которой произ­водится съемка, зависит характеристика образа. Доста­точно сфотографировать лицо даже хорошо знакомого человека с непривычной точки, как заметно изменяются наши представления о нем. Каждая съемочная точка определяется тремя прост­ранственными координатами: направлением, расстоя­нием и высотой. Изменение любой из координат оказы­вает существенное влияние на все изображение. Точка съемки может быть фронтальной, под углом, боковой;в портрете — анфас, труакар, профиль. Искусство современной фотографии заключено в ско­рости видения, в зоркости наблюдения, в быстроте от­бора кадра.

7. ПЛАНЫ И РАКУРС Планы — пространственные зоны различной отдаленности, обычно соответствующие наи­более существенным или заметным частям изображения и имеющие значение основных опорных пунктов при передаче впечатления глубины пространства (особенно в пейзаже). Различают первый (передний), второй и задний (даль­ний) планы. В практике количество планов может быть значительно больше. Это целиком зависит от композиционного замысла фотографа, в частности от выбора точки съемки. В фотографии планы передают в основном через про­порции предметов и их перспективных сокращений а также различиями в градациях светотени и в оттенках цветов. Ракурс — перспективное сокращение формы предмета, приводящее к из - изменению его привычных очертаний. Ракурсами называют обычно резко выраженные сокращения на снимках, выполненных под острым углом сверху или снизу, осо­бенно вблизи. Ракурс обостряет композицию, помогает выделить главное, гиперболизует объект съемки.

8. КОНТРАСТЫ Контраст — одно из важных художественных средств, на­правленное на противопоставление, и взаимное усиление двух соотносимых свойств, качеств, особенностей пред­мета» объекта. Обычно говорят о цветовом и светотеневом контрас­тах. На деле разновидности контраста по его природе и назначению столь же многообразны, как и свойства воплощаемой фотографом действительности. Изобразительный контраст служит средством выяв­ления существенного, подчеркивает характерные свойства и особенности объекта съемки. Среди контрастов различают масштабные противо­поставления, противопоставления светлого и темного, яркого и блеклого, резкого и нерезкого, симметрии и асимметрии, ритма и аритмии, статики и динамики. От умелого применения таких противопоставлений зависит сила выразительности произведения фотоискусства.

9. ОСВЕЩЕНИЕ. Освещение — распределение света в предметном пространстве по величине, направлению и характеру све­тового потока. С одной стороны, освещение — техниче­ское средство, необходимое для осуществления съемки, с другой,— оно одно из главных изобразительных средств, основа светотени, характера фотографического рисунка.

Интервал яркостей — отношение яркостей самого светлого и самого темного участков снимаемого объек­та. Чем выше интервал яркостей, тем больше контраст освещения. Чем выше освещенность и отражательная способность объекта, тем больше его яркость. Яркость цветового тона зависит от длины волны лу­чей, отражаемых поверхностью объекта. Наиболее яр­ким является желтый цвет, наиболее темным — фиоле­товый. Когда интервал яркостей равен фотографической широте пленки, выдержка должна быть определена абсо­лютно точно. Она имеет тогда только одно значение. Когда интервал яркостей намного меньше фотогра­фической широты пленки, возможны несколько выдержек. В этом случае некоторая неточность выдерж­ки не сказывается на качестве негатива. Однако наилуч­шей из возможных выдержек будет минимальная, так как она обеспечивает получение негатива небольшой оптической плотности с максимальным разрешением мелких деталей в светах и тенях (подробно об экспони­ровании см. «Определение экспозиции»).

10. ЭЛЕМЕНТЫ СВЕТОТЕНИ. Различают следующие элементы светотени — ярко освещенные поверхности; блики — световые пятна на ярко освещенной вы­пуклой или плоской глянцевой поверхности, когда на ней имеется еще и зеркальное отражение; тени — неосвещенные или слабо освещенные участ­ки поверхности. Тени на неосвещенной стороне объекта называются собственными, а отбрасываемые объектом — падающими; полутень — слабая тень, возникающая, когда объект освещен несколькими источниками света. Она также образуется на поверхности, обращенной к источ­нику света под небольшим углом; рефлекс — слабое светлое (иногда цветное) пятно на стороне тени, образованное лучами, отраженными от близко лежащих объектов.

11. ВИДЫ ОСВЕЩЕНИЯ. По роду источников света различают естественное, искусственное и смешанное освещения. По характеру освещение бывает направленным, рас­сеянным и комбинированным (рассеянно-направленным). Направленное освещение создают пря­мой солнечный свет в ясный, безоблачный день, воль­това дуга, электролампа без арматуры и в рефлекторе с зеркальной поверхностью. Рассеянное освещение создают солнеч­ный свет сквозь облака или туман, электролампа из молочного стекла или в рефлекторе с матированной по­верхностью, светильник, перед которым установлен рассеивающий экран. Такое освещение равномерно и одинаково распределяется по всей поверхности объекта, вследствие чего на ней отсутствуют тени, блики и реф­лексы. Соответствующими тонами передается только форма и цвет объекта. Из-за отсутствия теней и полуте­ней объект на снимке кажется почти плоским. Рассеянный свет создает слишком мягкое освещение. Снимки получаются малоконтрастными. Комбинированное освещение — со­четание направленного и рассеянного света. Оно обла­дает значительными преимуществами по сравнению с направленным и рассеянным, так как образует полу­тени, создающие впечатление объема объекта. Комбинированное освещение благоприятно изменяет отношение яркостей: яркость светов убывает быстрее, чем теней, за счет рассеянного света.

Освещение может, быть также: простым — свет имеет одно направление; сложным — свет идет от нескольких источников в разных направлениях; прямым — лучи падают на поверхность объекта под углом больше 45°; косым — лучи падают на поверхность объекта под углом меньше 45°. Снимки для газет не должны иметь большого количества мелких деталей, так как газетное клише изготовляют с растром с крупной сеткой, которая, разбивает изображение на точки, делает мелкие детали плохо различимыми. Для газет подходят фотографии с укрупненным передним планом. Снимки для журналов, которые печатаются на улученных сортах бумаги, могут быть с большим количеством подробностей в фоторисунке, так как клише для журналов делают с мелкой сеткой. Рекомендуется один и тот же сюжет снимать с вертикальным и горизонтальным расположением кадра, так как это позволяет более свободно использовать форма» при макетировании полосы. На каждую тему рекомендуется высылать основной снимок и его варианты. Изображение должно быть сочным» нормального контраста, с хорошей про­работкой всех деталей. Подпись к снимку делают на отдельном листе. В ней, надо рассказать, что сфотографировано, указать фами­лии, имена и отчества лиц, изображенных на снимке, и их должности или род работы.