Тонирование живописи на вновь подведенных штукатурных вставках

В данном случае участок вновь подведенного штукатурного фунта тонируется в тон, близкий к авторской изначальной живописи, акварельными или гуашевыми красками. При такой тонировке краска наносится тонкими вертикальными и горизонтальными штрихами (при тонировании сеткой) или одними вертикальными штрихами. С близкого расстояния такая тонировка позволяет легко отличать позднее дополнение от изначальной живописи. Примером может служить тонирование участков вновь подведенного грунта на живописи ХYII века Успенского собора Княгинина монастыря во Владимире.

Общая сохранность живописи в соборе хорошая, наибольшие утраты наблюдались в барабане и на арках храма. Участки вновь подведенного грунта в местах утрат были затонированы сеткой и вертикальным штрихом. Кроме нарочитой условности приема тонирования, восстановление утраченных деталей изображений делается условно, обобщенным, без детализации, рисунком.

Основной целью является восстановление главных утрат цветовых плоскостей и их основной конфигурации без воспроизведения деталей. В данном случае приемлем тот и другой способ нанесения тонировок. Живопись собралась в единое целое и прекрасно смотрится (рис. 1, 2).

Рис.1. Владимир. Успенский собор Княгинина монастыря. Живопись XVII века перед тонированием.

Рис.2. Живопись XVII века после тонирования.

Иногда тонировка заменяется введением в новый штукатурный грунт, подводимый в местах его утрат, соответствующего сухого пигмента. Такая тонировка была выполнена на живописи XII в. в Дмитриевском соборе во Владимире, где имеющиеся на фонах композиции "Страшный суд" и, местами, на самой композиции многочисленные насечки были заполнены новым реставрационным тонированным грунтом.

Тонировки, связанные. С. Реконструкцией утраченных деталей живописи

Тонировки, связанные с реконструкцией живописи, выполняются как на сохранившейся изначальной штукатурке, так и на вновь подведенных вставках. Последнее применяется крайне редко.

Так, в том же Успенском соборе Княгинина монастыря при реставрации живописи в нижней части барабана воссоздание отдельных фигур пророков в месте утраченной продольной части одной из них было выполнено с реконструкцией ее деталей, а именно: позема композиции, подола одежд и ступней ног святого. В месте утраченных деталей было выполнено восстановление живописи с восстановлением силуэта подола одежд и ступней ног пророка по аналогии с сохранившимися фигурами пророков. Утраченная часть позема была затонирована сеткой, а изображение одежд и ног — лессировкой. Рисунок складок не восстанавливался. В данном случае было произведено частичное восстановление утраченных деталей живописи без полной их реконструкции и воспроизведения манеры живописи автора.

При реставрации монументальной темперно–клеевой живописи ХIХ–ХХ вв. восстановление утраченных частей изображений по особому решению Комиссии допускается с полной реконструкцией как рисунка, так и мелких живописных деталей — складок, бликов и ассистов. Таким образом, восстанавливая все утраченные части композиций, реставрировали живопись ХIХ–ХХ вв. в Успенском кафедральном соборе Г.Владимира, причем восполне­ние утрат выполнено в манере наложения красочного слоя, условно. Обычно это лессировки.

В случае, когда утрачены целые композиции или большие площади росписей, по разрешению Комиссии допускается полное воссоздание живописи, при этом работа выполняется лишь при наличии необходимого иллюстративного материала, т.е. по сохранившимся фотоотпечаткам живописи, находившейся ранее на данном участке. При отсут­ствии такого материала воссоздание не выполняется.

По найденным иллюстрациям вначале выполняется эскиз, который утверждается Комиссией. Затем по утвержденному эскизу в натуральную величину и в красках изготовляется картон. С картона живопись переводится на подготовленный участок стены. Перевод рисунка выполняется по клеткам или "припорохом", для чего с картона снимается калька. Воссоздание росписей выполняется в соответствии с техникой и манерой исполнения основной живописи, для чего она должна быть тщательно изучена.

Но не всегда тонирование живописи, каким бы оно способом ни выполнялось, является обязательным. В отдельных случаях, когда живопись сохранилась фрагментарно и представляет высокую художественную ценность, целесообразно оставить ее в таком виде, в каком она дошла до нас, т.е. укрепить и расчистить ее, не выполняя тонирования утрат красочного слоя.

Так выполнены консервационные работы по живописи XIII в. в диаконике Рождественского собора г.Суздаля, раскрытой из–под слоя загрязнений, частичных записей и известковых набелов.

Нетонированная живопись не только не потеряла своего колорита и композиционного решения, а наоборот, усилилось ее восприятие на фоне поздних дополнений, находившихся вокруг сохранившихся древних фрагментов(рис.З)

Рис.3. Суздаль. Рождественский собор XIII в. Раскрытые фрагменты живописи XIII века без тонировок.

В процессе тонирования монументальной живописи могут возникнуть различные осложнения, а именно: цвет тонировок может не соответствовать изначальной росписи. В этом случае тонировки необходимо осторожно удалить с помощью влажного ватного тампона. Не рекомендуется исправлять тонировку путем вторичного наслоения краски, так как это неизменно повлечет за собой изменение тональности участка после высыхания.