- •1)Музыка как вид искусства.
- •2. Загородные царские усадьбы. Царицыно. История постройки, стиль, фамилия архитектора
- •История Царицынского ансамбля [править]Местность до Царицына
- •[Править]Царицыно при Екатерине Великой
- •Первоначальный проект Баженова
- •История реализации баженовского проекта
- •[Править]Большой дворец Казакова
- •[Править]Императорская резиденция после Екатерины
- •[Править]Царицыно-дачное
- •[Править]Царицыно в годы Советской власти
- •[Править]Реставрация в конце XX — начале XXI века
- •[Править]Архитектурный ансамбль
- •[Править]Большой мост через овраг
- •[Править]Фигурный мост
- •[Править]Кавалерские корпуса
- •[Править]Храм иконы Божией Матери «Живоносный Источник»
- •Хлебный дом (Кухонный корпус)
- •[Править]Большой дворец
- •[Править]Арка-галерея
- •[Править]Малый (Полуциркульный) дворец и холм-пирамида
- •[Править]Фигурные (Виноградные) ворота
- •[Править]Оранжерейный мост и Оранжереи
- •]Нереализованные и утраченные постройки Баженова
- •[Править]Павильон «Миловида»
- •]Башня-руина
- •[Править]Павильон «Нерастанкино» и арка-руина
- •Беседка «Храм Цереры» и гротесковые мостики
- •[Править]Верхний Царицынский пруд
- •[Править]Средний Царицынский пруд
[Править]Большой дворец
Основная статья: Большой Царицынский дворец
Строившийся с перерывами в течение 1786—1796 годов на месте разобранных баженовских корпусов, дворец в чём-то повторял замысел Баженова: его основу составляют два равных крыла, квадратных в плане, предполагавшихся для покоев Екатерины II (правое крыло) и цесаревича Павла (левое). Оба крыла соединены средней частью, которая снаружи выглядит главным элементом здания — монументальным и величественным. Однако, если посмотреть на дворец в плане, станет очевидным, что середина дворца довольно узкая, и по сути представляет собой галерею, соединяющую главные объёмы.[3]
Дворец, несмотря на яркие псевдоготические черты (башни, стрельчатые арки) по своему решению близок канонам классицизма: строгая симметрия, трёхчастное деление фасадов, общее спокойствие и уравновешенность пропорций, монументальность и некоторая тяжеловесность деталей (полуколонн по углам башен, сандриков, лоджий боковых корпусов). В шатровых завершениях башен присутствуют черты, восходящие к башням Московского Кремля. Во многом Большой Царицынский дворец демонстрирует иной подход к решению задачи постройки загородной резиденции «в готическом вкусе»: по сравнению с баженовским проектом, здесь посредством классицистических решений проявилась «державная мощь» и отсутствуют лёгкость и игривость. Готика и «московское барокко» перестали быть частями творческого синтеза для выработки особого, неповторимого стиля, оставшись элементами тщательно проработанного декора.[1]
Дворец не был завершён из-за внезапной смерти Екатерины II. К 1796 году у него уже была временная кровля, выкрашенная в чёрный цвет. Это придавало зданию мрачноватый облик, что отразилось на восприятии дворца у современников строительства и их потомков: его называли «катафалком», «темницей», «замком Черномора» и тому подобным. Лишь к середине XIX века критики стали отдавать должное архитектурным особенностям дворца.[3]
Руинированный дворец, за свою историю никак не использовавшийся, в 2005—2007 годах был превращён в современный музейный комплекс. Концепция восстановления, в особенности создание интерьеров, которых во дворце в законченном виде никогда не существовало, вызвала широкую критику в СМИ. Сейчас дворец используется для экспозиций и выставок музея-заповедника «Царицыно», а также и концертов, проводящихся под патронатом музея.[3]
[Править]Арка-галерея
Декоративное сооружение, расположенное между Хлебным домом и Большим дворцом, построено Баженовым в 1784—1785 годах в виде галереи, прерывающейся в середине аркой с шипами. Оно не несёт на себе никакой функциональной нагрузки. Когда-то предполагалось, что галерея должна была служить для связи Кухонного корпуса и дворца (например, для подачи блюд к столу), но в этих зданиях отсутствуют выходы непосредственно в галерею и они никогда не существовали.[3]
Видимо, единственная цель создания арки-галереи — зрительно связать дворцы и Кухонный корпус. Её праздничный ритм контрастирует с более спокойными соседними зданиями. Общий силуэт арки-галереи напоминает сказочную декорацию. Необычны опоры арки — они богато украшены пирамидальными пинаклями, колоннами и белокаменными сердечками. Массивные башенки выглядят не столько опорами, сколько самостоятельными сооружениями; от этого лёгкое завершение арки, напоминающее терновый венец, смотрится как бы парящим в воздухе.[7]
Отмечается, что эта арка — единственный в русской дореволюционной архитектуре пример перекрытия аркой в виде свободной дуги, не имеющей сверху нагрузки.[1]
Арка-галерея стала первым объектом, с которого началась реставрация царицынского ансамбля в 1985 году; реставрация галереи длилась 7 лет.[24]