Образ Данаи  в творчестве Тициана и Рембранта

.  Содержание: 

     Введение……………………………………………………………………3

Глава 1. Образ Данаи в западно – европейской живописи XVI-xiIвв

     1.1 Сюжет Данаи в эпоху итальянского Возрождения………………….5

     1.2 Образ  Данаи в эпоху голландской живописи…..…………………...9

Глава 2. Сравнительный анализ живописных полотен Тициана и Рембрандта……………………………………………………………………….14

     Заключение………………………………………………………………..24

     Список  использованной литературы…………………………………….25

     Список  иллюстраций……..……………………………………………….27

 

Введение

     XV и XVI столетия  были временем больших перемен  в экономике, политической и  культурной жизни европейских стран. Бурный рост городов и развитие ремесел, а позднее и зарождение мануфактурного производства, подъем мировой торговли, вовлекавший в свою орбиту все более отдаленные районы постепенное размещение главных торговых путей из Средиземноморья к северу, завершившееся после падения Византии и великих географических открытий конца XV и начала XVI века, преобразили облик средневековой Европы. Почти повсеместно теперь выдвигаются на первый план города.

       Переходный характер эпохи, происходящий во всех областях жизни, процесс освобождения от средневековых пут и вместе с тем еще неразвитость становящихся капиталистических отношений не могли не сказаться на особенностях художественной культуры и эстетической мысли того времени.

     Сколько бы не писалось о Рембрандте и Тициане, каждая эпоха создает свое проблемное поле культуры. Проблемой, таким образом, является рассмотрение работ Рембрандта и Тициана «Даная», опираясь на предшествующий опыт изучения этих полотен.

     Начало критическому изучению живописного наследия Рембрандта было положено в семидесятые годы XIX столетия. Оно связано с именами выдающегося немецкого историка искусства Вильгельмa Боде и крупнейших голландских специалистов А6рахама Бредиуса K. Хофстеде де Гроота. Деятельность этих крупнейших рембрандтоведов продолжалась и в первой трети ХХ столетия. Боде, тщательно изучавший галерею Эрмитажа и знакомый с важнейшими частными собраниями Петербурга, уделил немалое внимание собранию Эрмитажа в своих «Этюдах по истории голландской живописи» 1883 года. Бредиус и Хофстеде де Грот также хорошо знакомые с собранием голлaндской живописи Эрмитажа, затрaтили много сил на собирание и публикацию письменных источников и архивных документов. Изданный в 1906 году Хофстеде де Гроотом сборник всех письменных источников, относящихся к жизни и творчеству Рембрандта, сохраняет и сейчас значение как основнaя публикация этого материала.

     Издание репродукций с описаниями всех живописных произведений художника в восьми томах было впервые осуществлено Боде при участии Хофстеде де Гроота в 1897-1906 годах в Париже на средства крупнейшего торговца картинами Ш. Зедельмейера. Хофстеде де Гроот в многотомном «Описательном и критическом перечне произведений выдающихся голландских живописцев XVII века» подобрал для каждого произведения все упоминания o нем в существующих документах, аукционных каталогах и т.д., позволяющие восстановить историю картины; в этот перечень наряду с описаниями всех известных в настоящее время картин и указанием их местонахождения включены также сведения о работах, не поддающихся отождествлению с ныне известными.

     Однотомный  сборник репродукций с картин Рембрандта был издан в 1909 году Вильгельмом  Валентинером, немецким историком искусств и музейным деятелем, работавшим большую  чaсть жизни в США; в сборник вошли 643 картины. B 1921 и 1923 годах им же был выпущен дополнительный том, в который автор включил еще 100 вновь обнаруженных картин. 620 произведений, признанные Бредиусом бесспорными работами Рембрандта, вошли в издание 1935 года. Начав научную деятельность помощником A. Бредиуса по подготовке этого издания, Хорст Герсон, ныне профессор Гронингенского университета и один из крупнейших знатоков творчества Рембрандта и мaстеров его школы, выпустил в 1969 годy пересмотренное издание этого труда, в котором число живописных произведений Рембрандта доведено до 630. B то же время Герсон в примечаниях к данному изданию выcказал сомнения в принадлежности Рембрандту pяда картин и уменьшил число подлинных произведений художника до 450. Профессор Фрейбургского университета Курт Баук выпустил в 1966 году большой том, куда наряду c бесспорными картинами мастера вошли и те, в отношении которых авторство Рембрандта взято им под сомнение. Хорст Герсон, Курт Баух, a также Якоб Розенберг авторитетные исследователи творчества Рембрандта — хорошо знакомы с произведениями художника в наших музеях.

     Из  русских искусствоведов дореволюционного времени наибольший вклад в изучение картин Рембрандта внес долголетний  руководитель картинной галереи  Эрмитажа A. И. Сомов. Им был издан в 1902 году «Каталог картин голландской и фламандской школ ».

     Предметом исследования являются два полотна, объединенные одним сюжетом и  созданные в разное время двумя  великими мастерами Тицианом и Рембрандтом  и обозначенные одинаковым названием  – «Даная».

     Целью работы является сравнительный анализ картин Рембрандта и Тициана «Даная».

     Поставленная  цель требует решения следующих  задач:

-Изучить восприятие образа «Данаи» в эпоху итальянского Возрождения.

-Рассмотреть сюжет Данаи в эпоху итальянского Возрождения.

-Рассмотреть образ Данаи в эпоху голландского барокко.