22) Сказ как форма повествования.

Сказовое повествование (сказ) ведётся в манере, резко отличающейся от авторской, и ориентируется на формы устной речи. Сказ получил распространение в русской литературе 19 века, начиная с 30-х годов. Например, в слегка пародийных «Повестях Белкина» Пушкина даётся сочувственно-ироническая характеристика не только действующих лиц, но и рассказчиков. Подобной формой повествования пользовались Гоголь и Лесков. Сказ позволяет писателям свободнее и шире запечатлеть различные типы речевого мышления, прибегать к пародиям. Строится в порядке говорения, ориентирован на современную живую, резко отличную от авторской, монологическую речь рассказчика, вышедшего из какой-либо экзотической для читателя (бытовой, национальной, народной) среды. В сказе широко используется просторечие, диалектизмы, а также профессиональная речь. Наиболее распространены две формы сказа: первый, ведущийся от первого лица вполне определённого рассказчика. Он особенно близок к живой интонации устной речи. вторая форма обходится без введения реального рассказчика. Проблемы автора: Обращение к сказу чаще всего связано со стремлением писателей нарушить сложившуюся консервативную литературную традицию, вывести на сцену нового героя и новый жизненный материал.

23) Пародия и ее роль в литературном процессе.

пародия - жанровая форма сатиры. пародия всегда создает смеховой образ литературного произведения. в основе пародии лежит оригинал.

пародия -"перепев". полагали, что смех несет обновление.

пародия чрезвычайно искусна, пародия может служить как критика.

Пародия (греч parodia - перепев) - комическое подражание художественному произведению или группе произведений. Обычно строится на нарочитом несоответствии стилистических и тематических планов художественной формы.

Выделяют два типа пародии:

- бурлеск (низкий предмет, излагаемый высоким стилем),

- травестий (высокий предмет, излагаемый низким стилем)

Осмеяние сосредотачивается как на стиле, так и на тематике. Пародироваться может поэтика конкретного произведения, автора, жанра, целого идейного миросозерцания. По характеру комизма пародия может быть юмористической и сатирической, со многими переходными ступенями. По объёму пародии обычно невелики, но элементы пародии могут присутствовать во многих больших произведениях («История одного города» Салтыкова-Щедрина. И т.д). Жуковский «Певец во стане русских воинов» - пародия на древность.

в 19 веке писали пародии на Фета. Война мышей и лягушек - пародия на гомера

в 1924 году вышел сборник пародий Парнас, В 60-70 продолжил Левитанский Д.Быков пишет пародии на статьи. Много пародий на Есенина и северянина из-за их последователей.

Составляются на устаревшие литературные явления

Снижающий эффект. Ле Вчен Ко "Валенки самурая" - пародия на японские стихи

Может выступать как явление критики.

Можно пародировать жанровую форму (хокку, танка)

24) Силлабическая система стихосложения (к)

силлабические или слоговые стихи имеют особую внутреннюю ритмическую организованность, резко отличающуюся по своему принципу от организации песенно-тонических стихов. в силлабической системе стихосложения ритмическая соразмерность определяется равным количеством слогов в каждом стихе.

силлабический принцип стихосложения развился преимущественно в поэзии тех народов, в языке которых ударные и неударные гласные в словах обладают относительными равенством звучности, подкрепляемым постоянным местом словных ударений - среди романских - это французский, среди славянских - польский.

Система построения стиха, в основе которой лежит равносложие, т.е. - одинаковое количество слогов в каждой стихотворной строке. Как правило, это число было равно одиннадцати и тринадцати. В середине строки присутствовала цезура - внутристиховая пауза. Эмоциональное движение в стихе почти не наблюдалось, ибо в основной своей массе произведения были религиозно-моральной направленности и имели поучающий характер, яркий пример чему - творчество белорусского поэта Симеона Полоцкого.