- •От автора
- •Главные принципы «системы станиславского»
- •«Система Станиславского — это практическое учение об органических, природных законах творчества».
- •«Органические, природные законы творчества подвластны сознательному освоению. Творческий процесс может и должен быть управляем».
- •Предлагаемые обстоятельства
- •Тема, идея, фабула.
- •Идея - это то, что автор хотел сказать своим произведением.
- •«Пережитые события, подернувшись пеленой времени, из событий превратились в предлагаемые обстоятельства».
- •Этюдный метод (анализ действиЕм)
- •«Физическое действие — это средство для выполнения психического действия».
- •Виды и способы проявления психических действий
- •Мимические средства выражения
- •А теперь - словесное действие!
- •«Видение - это закон образного мышления актера на сцене... Без образного мышления нет искусства!»
- •Ну, а теперь – подтекст
- •То, что в области действия называется сквозным действием, то в области речи мы называем подтекстом.
- •Второй план
- •«Зерно» - это темперамент артистороли, понятие эмоциональное, не умозрительное, напрямую связанное с характером.
- •«Мало увидеть характерные черты для своего героя, надо уметь создать характерность героя, значит, сделать его черты своими, «воспитать» их в себе».
- •Темпо - ритм
- •Атмосфера
- •Атмосфера:
- •Мизансцена и композиция
- •Мизансцена - это способ выражения авторской идейной установки посредством образного обобщения, созданного пластическими изобразительными средствами театра и кино.
- •Мизансцена органична по своей образной выразительности и попадает в цель лишь в том случае, когда рождена природой и логикой чувств, когда является естественным выразителем авторской сверхзадачи.
- •- Композиция.
- •Классический. Он основан на органических закономерностях построения произведения, опирающихся на его сюжет, тему, идею...
- •Заключение
«Физическое действие — это средство для выполнения психического действия».
Слишком лаконично? Но давайте рассуждать, попробуем расширить эту лаконичную формулировку. Допустим: - физическое действие - это внешняя форма проявления внутреннего, психического состояния...
(желания, стремления). Так?
Так и есть, - подтвердит Станиславский. - В жизни, как правило, психическое состояние оказывает решающее влияние на физическое действие.
- А наоборот, чтобы физическое действие влияло на психическое, такое возможно?
А.А.Гончаров, в своей обычной манере, с легкой иронией и сарказмом, на подобный вопрос однажды ответил
так:
- Не имеет значение, кто сверху. В паре всегда взаимодействуют на равных оба партнера.
В подтверждение гончаровского «афоризма» - короткий пример из итальянского фильма.
Перед зеркалом, криво висящим всего лишь на одном гвозде, стоит смазливая молоденькая особа; она в ночной прозрачной рубашке, снимает с лица уже «взбитый» вазелином макияж, мурлычет песенку, дразняще поглядывая в сторону.
В широкой, раскидистой постели, будто взятой на прокат из эпохи Ренессанса, не спуская с особы жадных глаз, нетерпеливо ерзает усатый мужичок, слюняво попыхивая длиннющей сигарой...
Но вот от его сигары остается уже всего лишь малюсенький «бычок», который обжигает ему губы. Он свирепо гасит его в пепельнице и ударяет кулаком по стене.
Висящее на стене зеркало еще больше сдвигается в сторону; оно так перекосилось, что вынуждена перекоситься и молодая особа, чтобы приноровиться к нему, к своему тоже перекошенному отражению, причем она делает это нарочито вызывающе.
Мужчина, выпучив глаза, вскакивает, подбегает к особе и толкает ее на постель.
Особа, прикрыв руками вывалившиеся поверх рубашки массивные груди, кричит ультимативно:
- Пока не прибьешь зеркало - ни шагу ко мне! - и показывает ему язык.
- Да больно ты нужна, мартышка! - и разъяренный мужчина швыряет пепельницей в зеркало - дребезги!
Она хватает коробку с его любимыми сигарами - и выбрасывает ее в окно:
- Ты на себя посмотри, урод! - и корчит ему страшную рожу.
Мужчина повержен: он мгновенно сникает, виновато застегивает на выпирающем животе пижаму, плачет и, швыркая носом, жалобно клянясь мамой, обещает убить особу.
Особа по-кошачьи подходит к нему, гладит-царапает ноготками его лысину и тоже клянется, мурлыча, что за нее отомстит папа.
Окончательное примирение, как вы догадываетесь, происходит в постели.
Я специально привел такую сценку - «незатейливую по драматургии», но для нашей темы подходящую, «наглядно» демонстрирующую взаимозависимость психических и физических действий, когда психическое действие провоцирует соответствующее физическое действие, и наоборот - физическое вызывает соответствующее психическое действие.
Чувство - капризно. Это очень тонкий «инструмент психотехники». Ведь не секрет, бывают случаи, когда у артистов на репетиции (случается и во время спектакля) вдруг «пропадает» чувство, или вовсе «не хочет появляться».
«Возьмите за правило, - советует Станиславский, - Не ждать чувства, а действовать, и верное физическое действие вызовет верное чувство, верное психическое действие».
Это правило и «обосновало» - «метод простых физических действий».
Вот почему: «Физическое действие — это прием актерской психотехники - объясняет Станиславский. - От жизни человеческого тела — к жизни человеческого духа роли».
- Прекрасно! - благодарим мы Станиславского за простоту изложения сложных понятий и делаем предварительные выводы.
Итак, нам уже известно: психическое самочувствие влияет на физическое, точнее — психическое состояние человека вызывает у него ответную физическую реакцию. Таким образом, вполне будет логично, если мы скажем, что «психическое» самым непосредственным образом действует на «физическое». Подчеркнем: действует! Значит, Станиславский был прав, введя в свою методику такое понятия, как «психическое действие».