МИНОБРНАУКИ РОССИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Челябинский государственный университет»

(ФГБОУ ВПО «ЧелГУ»)

Центр творчества студентов

Самостоятельная работа «основные законы композиции танца»

Выполнила: Константинова О.С.

Руководитель: Шерстобитова Е.А.

Челябинск 2012

План работы

1. Понятие «композиция танца»

2. Законы композиции танца:

- Закон единства драматургического и хореографического содержания;

- Закон единства музыкального и танцевального выражения содержания;

- Закон целостности танцевальной композиции;

- Закон актуальности;

- Закон контраста;

- Частные законы композиции танца.

3. Заключение

4. Список литературы

Понятие «композиция танца»

Композиция – это сложение, составление, соединение частей в единое целое. Композиция танца – это органически связанная совокупность танцевальных движений, образующих некое единое целое. Композиция танца состоит из ряда компонентов. В нее входят: драматургия (содержание), музыка, текст (движения, позы, жестикуляция, мимика), рисунок (перемещение танцующих по сценической площадке), всевозможные ракурсы. Все это подчинено законам композиции танца. Хореографу-постановщику нужно знать эти законы. Это - аксиома. Итак, к чис­лу основных законов композиции танца могут быть отнесены:

• закон единства драматургического и хореогра­фического содержания;

• закон единства музыкального и танцевального выражения содержания;

• закон целостности композиции;

• закон актуальности;

• закон контраста.

Закон единства драматургического и хо­реографического содержания.

На протяжении нескольких веков идет спор о том, что выражают танцевальные движения и позы; были и есть сторонники танца, представляющего собой произвольный набор движений, не связанных единым содержанием. Такого рода танцевальные композиции могут доставлять эстетическое наслаждение зрителям во время их исполнения, но не оставляют глубокого следа в памяти. Наоборот, композиции, драматургическая основа которых продумана и согласована с хореографическим воплощением, надолго сохраняются в памяти зрителя, т.к. вызывают у него интерес к сквозному развитию действия.

Действие закона единства драматургического и хореографического содержания распространяется на все виды и формы композиции танца, на­чиная от отдельных сценических танцев, кончая мно­гоактными балетными спектаклями. Из этого закона следует, что, приступая к созданию хореографического произведения, постановщик раньше всего создает его будущую содержательную основу. В отдельных случаях эту важную часть работы может выполнять сценарист. Но, получив чью-то разработку драматур­гической основы, хореограф-постановщик переосмыс­ляет и осваивает ее, переводит на язык хорео­графии.

Практика создания мировых шедевров балетного искусства убеждает, что долговечными становятся лишь те танцевальные композиции, в которых основу основ образует содержательная драматургия («Жизель», «Лебединое озеро», «Спящая красавица» и т.д.), «разговорный язык» «переведен» на эмоцио­нально-образный язык танца.