Литература рубежа 19-20 вв.
Находится между разгромом Парижской коммуны 1871 года и Октябрьской революцией 1917 года. Тема Парижской коммуны: конкретная тематика («Карьера Ругонов» Эмиля Золя), в философских романах Анатоля Франса . Поэзия парижской коммуны: люди, которые участвовали в этом и писали стихи – Жан Ботье «Интернационал».
Основной тенденцией литературы этого периода является выделение двух направлений: реалистического и нереалистического.
Во французской литературе к реалистическому направлению относятся: Анатоль Франс «Остров пингвинов», «Тайс», «Преступление Сильвестра Бонара» 1 часть «Полено», одну часть из «Современной истории»; Ги де Мопассан «Милый друг», «Жизнь», «Монта Реоль», новелла «Пышка», «Ожерелье», «Плетенщица стульев» (2-3 новеллы), творчество Рамена Ролана «Жан Кристоф» (первые 2-3 главы), «Очарованная душа».
Реалистическая литература Англии: Джон Голсуорси «Сага о Форсайтах», «Собственник». Драматургия Англии: Бернард Шоу «Профессия госпожи Уоррен», «Дома вдовца», пьеса «Дом, где разбиваются сердца».
Реализм немецкой литературы: Томас Манн «Буден Брокки» (прочитать 1 часть), Генрих Манн «Верноподданный».
Норвежская литература: драматургия Генриха Ибсена (любая пьеса, «Кукольный дом».
Американская литература: Джек Лондон «Мартин Иден», Марк Твен «Том Сойер», «Янки при дворе короля Артура», «Принц и нищий».
Нереалистические направления (литература, которая не стремится к адекватному отображению реальности, к созданию реалистических образов и характеров в социальных обстоятельствах):
Франция:
- натурализм: Эмиль Золя «Тереза Рокем», 20-томная эпопея «Романы о Ругон-Маккары», («Дамское счастье», «Разгром», «Чрево Парижа»).
- символизм (в литературе Франции и литературе Бельгии): проявился в лирике и в драматургии. В лирике: Поль Верлен, Артюр Рембо, Стефан Маллармэ (выучить на выбор: «Песня без слов», «Лебедь», «Гласные» («Цветной сонет»), фрагмент из «Пьяные корабль»). В пер. Гелескуса, Цветаевой. В Бельгии – Морис Метерлинк «Синяя птица», «Слепые», «Смерть Тентажиля», «Непрошенная».
Англия:
- эстетизм: Оскар Уайльд (сказки «Принц и роза», «Звездный мальчик», роман «Портрет Дориана Грея»;
- фентези: Герберт Уэллс «Война миров», «Человек невидимка», «Когда спящий проснётся», «Первые люди на луне», «Остров доктора Мора».
Америка:
- натурализм: Драйзер
Творчество Эмиля Золя (1842-1902)
Теоретик натуралистического направления. Одновременно и практик: за свою жизнь создал большое количество крупных текстов в жанре романов. Был выдающимся журналистом (памфлетистом). Публицистические работы по натурализму – экспериментальные статьи.
Основной жанр – роман, сюжетный, с развитой системой действующих лиц. Но с другой стороны взламывает традицию реалистического романа: его роман основан на заданной тенденции. Её мы определяем как программу натурализма. Всё, что он ярко показывает – это не стремление показать жизнь, а выразить тенденцию и показать правомерность.
Был темпераментным публицистом. Именно он во второй половине жизни явился человеком, который поднял голову против разгрома Парижской коммуны, ему принадлежит определение «эпоха безумия и позора». Он отражает реальность в своих политизированных произведениях, в своей публицистике и политической деятельности.
Отец был итальянцем, талантливым инженером. Семья первоначально жила в Провансе. Родился в городе Экс, увековечил его в своих произведениях под названиям Плассан). Отцу принадлежит план Симлонского тоннеля во Франции.
В 7 лет Золя теряет отца, и с матерью они перебираются в Париж. Его отдают в пансион. Затем в колледж. Семья измучена кредиторами. Ему рано приходится начать свою трудовую деятельность. В свои 18 лет он принадлежит к типу людей, стремящихся к славе и известности. Его первые шаги были крайне неудачными. Сдаёт математику, но не сдал экзамен по литературе на бакалавр. Работает, где придётся, однако он чувствует своё призвание: начинает писать. Выбирает себе кумиров Виктора Гюго.
Золя и братья Гонкуры – основоположники французского натурализма. Роман братьев Гонкуров «Жермини Ласерте». Натуралисты снимают грань запретного, раскрепощают человеческую природу. Человек может им уступать. Но и не может с ними бороть. Не ставят вопрос почему? (почему такая служанка). А Золя задаёт в своих статьях «Об экспериментальном театре», «Об экспериментальном романе» и т.д.с
Человек детерминирован двумя факторами: наследственностью и социальным положением.
Роман натуралистичен по сути и по поэтике
1868-1903 – «Ругон-Маккары» Макары» - за основу взята «Человеческая комедия» Бальзака. В основе романа – натуралистическая идея. Первый роман – «Карьера Ругонов», подзаголовок – «Истоки жизни одного семейства». Две основные генетические линии. Первая линия – дети от Ругона (уравновешенные, трудолюбивые, порядочные, целенаправленные). Вторая линия – дети Макар (неустойчивый тип нервной системы, безделье повышенная агрессивность, алкоголизм).
В эту серию входит 20 романов: переплетение истории семьи с историей общества. Впервые Золя говорит о наследственности, ещё до понятия генетики. На человека влияет в том числе и наследственность в научном смысле слова.
Роман «Чрево Парижа». Герой Флоран не входил в число коммунаров, но был арестован. Его отправили в ссылку на каторгу. Через 2 года ему разрешили вернуться в Париж, но наблюдение с него не сняты. В тюрьме он познакомился с революционерами и стал убежденным революционером. Он приезжает к своей родственнице, двоюродной сестре, Лизе. Показана наследственность Флорана по линии Макаров. Люди разбиваются на породы. Флоран худ, возбудим, нервы на пределе, очень угловатый, но это воплощение честности, порядочности и справедливости.
Роман открывается изображением центрального парижского рынка – чрева. Золя показывает, как ранним утром сюда привозят продукты и здесь во всех этих натюрмортах – понятие сытости и плоти – это и есть главная цель парижан: жить, чтобы насыщаться. Духовная сторона жизни не востребована и не показана. Коммунаров (люди, которые хотели очистить духовные горизонты) была горстка. Здесь нет злодеев, но есть мещанская масса, которой невозможно противостоять.
Семья родственников Флорана обеспеченная. Они пытаются откормить Флорана. Он остаётся таким же худым. У родственницы мясная лавка. Оны сыти и не потерпят, чтобы кто-то покушался на их уклад.
Флоран не сделал никаких выводов: он всё ещё прекраснодушный мечтатель. Тип Руссо – опасен. Они сами являются катализатором массы: их можно уничтожить, но нельзя переубедить. Флоран начинает этим заниматься: ведёт агитацию. Сначала пытается её проводить в собственной семье, убеждает, что они живут неправильно. Вылупив глаза, его выслушивают родственники. Но до них доходит, что эти идеи связаны с недавним разгромом коммунаров. Пытаются убедить его молчать. Но он не меняет своей позиции. И Флоран начинает разворачивать агитацию дальше: гуляет по рынку и знакомится с людьми. Рынок – центр повествования: здесь не только приобретают, но и обмениваются мнениями. Убеждения Флорана: нужно помогать бедным. Эти мысли кажутся парижанам спорными. В лавке продавщицы рыбы его чуть не побили. О его выступлениях сначала обитатели соседних лавок начинают докладывать его родственникам (нужно его остановить). И тогда его предупреждают, что он находится под наблюдением полиции. Он из тощих, вечно голодных. Он всегда будет негодовать. Из таких получаются пролетарии и бунтовщики –революционеры. Финал: Лиза начинает думать. Что он их всех погубит, но выгнать из дома его неудобно. Начинают потихонечку докладывать не Флорана в полицию. За ним устанавливают наблюдение и, убедившись в его выступлениях, его вновь арестовывают. В финале показ чрева, желудка, Парижа. Переваривание пищи – основа жизни нации. Эпоха безумия и позора: французы утратили представление о героическом после расстрела коммунаров.
Роман социально-политический, но ненавязчивый. Революционер здесь как бы случайный по ошибке. Флоран отождествляет всегда с низами. Детерминанты у героя различны: социальные и наследственные.
Наиболее натуралистические романы – «На-на» (1869), «Страницы любви», «накипь», «Человек-зверь» (1890), «Дамское счастье».
«Человек зверь» показывает, что люди охвачены своими инстинктами. Человек в реалистическом произведении имеет возможность выбора и его реализует. В романах Золя нет нравственной ответственности.
«Нана» - очаровательная куртизанка. Нана относится к седьмому поколению пьяниц. Она неудержимо распутна. Но в тоже время она втянута и в политическую ситуацию: собирает информацию от своих клиентов. Политики у её ног. Ей не предъявляется нравственный счёт: она ведома своими инстинктами. В финале она заболеет и потеряет свою красоту.
В романе Дамское счастье люди с одной стороны достигают своего успеха (Рубоны). Рубоны пускают корни в Париже. Пьер богат. Дамское счастье – название магазины. Инстинкт собственности, роскоши. Инстинкт не насыщаемый. Этот магазин готов разорить мужей, чтобы всё там приобрести.
Тематика общественной борьбы – «Жерминаль» (1885). Представитель линии Макаров – Жен Лантье – сын прачки Жервезы. События романа и время его написания почти совпадают. Кризис 1880-х гг. Период обострившихся политических и общественных противоречий, жёсткой политики государства к низам. В городе безработица и Жен Лантье не может найти применение, хотя он по профессии механик. Невозможные условия показаны в романе. Персонажи вымышленные, а проблемы и обстоятельства, место действия – реальные. Шахта кормит, шахта даёт работу, но она же и убивает. Платят ничтожно мало. Никто не озабочен и системой безопасности. Которая практически отсутствуют.
Жизнь шахтёров нечеловечески трудна. Она наполнена повседневными случаями взрывов и гибелью. А бедность не только стоит на пороге, но живёт вместе с ними. Здесь развит алкоголизм. Человек успокаивается и получает эйфорическое состояние, которая заменяют ему чувство счастье. Здесь это всячески поощряется. Потому что алкоголь привязывает к месту и все деньги остаются в питейных заведениях. В дни получения зарплаты они оставляют её в трактире. Жёны встречают их бранью и побоями. Нет моральной и духовной жизни. Живут все очень скучно. Полностью нет образования, культуры.
В эту среду попадает человек иного порядка. Весь труд ручной. Киркой отбиваю уголь и нагружают в вагонетки и на себе их вывозят. Он помогает встать девушке, которая упала от сил. Пыль от каменного угля разъедает лёгкие. Девушка всё время перед глазами – живут через перегородку. Испытывает к ней нежные чувства. Но любви здесь не место. Социальные институты деградированы, например брак.
Отец, когда девушке 16 лет, с радостью отдаёт свою дочь Шавалю в брак. Шаваль груб, пьёт, бьёт её, намного старше девушки.
Идейный центр – восстание шахтёров. Всё подошло к предельной черте. Но после очередного взрыва метана возникает стихийный бунт. И как всякий стихийный бунт он чреват массовому психозу. Они не имеют чётой программы. Жен более развит, чем другие. К нему тянутся, но и назвать его руководителем нельзя. Но формально он в центре до того момента, пока не возникает разгул инстинктов: толпа превращается в массу звероподобных существ, они начинают всё громить. Масса эта опасна. Жертвам их становятся невинные люди. Убийство 14-летней девочки, была дочерью обеспеченных родителей. Майес с социальной ненавистью задушит её.
Финал: происходит обвал в шахте. Вырываются грунтовые воды. Люди задыхаются и умирают с голода. Это долго. Жен оказывается внизу. Здесь оказывается и девушка Катрин со своим мужем Шавалем, который даже в таких условиях груб с ней. Социальных преград здесь нет. Сам Жен не может владеть собой. Жен набрасывается на Шаваля и убивает его. Недолго им удалось вместе. Крошечный островок окружён кипящей водой. Им не дано гармоничной жизни. К ногам вода постоянно выбрасывает труп Шаваля. Катрин слабая: не выдержит этого испытания.
Одна из самых сильных книг. «Парижские коммунары»
«Жерминаль» - месяц март. Надежда на другую жизнь.
Третий период творчества Золя совпадает в активной деятельностью по делу Дрейфуса. Это уже не его частная деятельность. Дело Дрейфуса показательно для морального состония общества. Оно показывает, что система может оказать невинного. Дрейфус обвинён в шпионаже. Но он не был шпионом. Золя обращается к министру французской республики Де Фоля «Я обвиняю» стало бомбой, взорвавшей Францию. Он обвиняет в попустительстве президента, который должен был прекратить издевательства над людьми. Он был выслан из страны. Живёт в Англии. Умирает при непрояснённых обстоятельства. Есть предположение, что это было заказное политическое убийство. Он был корреспондентом журнала «Вестника Европы». Стал им в результате характеристики Тургенева.
Его позднее творчество – трилогия «Три города» (1894-1892) - самое значимое его произведение. Романы «Лурд», «Рим», «Париж». Он обрушивается на те же величины, которые тая яростно и иронические бичевал в своих произведениях его предшественник Анатоль Франц. Здесь он затрагивает и религию в книге «Лурд» - город в Париже, где был открыт целебный источник. Славится местом, где излечиваются все заболевания. По замыслу, Золя показывает, что это богатая возможность шарлатанам грабить людей. Здесь не толпы протестующих, а толпы верующих, которые жаждут чуда. Здесь бывают и чудеса, которые им умело изготовят церковники. Однако не всё так просто. Здесь есть сцены, когда парализованный человек под влияние глубокой веры встал и пошёл.
В Романе «Рим» продолжена критика католический церкви. Герой попадает в Ватикан.
В романе «Париж» Золя затрагивает проблемы основ социалистического утопического учения.
Золя – человек большого общественного темперамента, который стремился к праве и справедливости.
Практическая по Золя – 1 роман. 12 апреля
Вопросы:
Натуралистическая теория и Золя как теоретик (по статьям). Конспект из учебника Курс лекций , Москва . Эполит Тен, Братья Гонкуры, охарактеризовать суть натурализма
Золя как личность и писать. Его мировоззрение и вехи жизни
Периодизация творчества (три периода)
история замысла романа «Рубон и Макары», натуралистчисекая теория в романе, сходство и различие с «Человеческой комедией» Бальзака. Основные проблемы: тема революции, разгром парижской коммуны, проблема наследственности, тема творчества, тема народа. Критика современности как эпохи безумия и позора в серии романов «Рубон Макары».
Дело Дрейфуса и участие Золя в этом деле
Публицистика Золя. Золя как журналист
Третий период творчества. «Три города».