6. Методы документальной съёмки. Преимущества и недостатки каждого метода. Особенности съёмки интервью.

7. Основные принципы монтажа изображения и работа режиссера за пультом.

Основные задачи видеомонтажа - это удаление ненужных участков сюжета, состыковка отдельных фрагментов видеоматериала, создание переходов между ними, добавление спецэффектов и поясняющих титров. Существует три вида видеомонтажа: линейный, нелинейный и гибридный.

Линейный монтаж подразумевает перезапись видеоматериала с двух (или нескольких) видеоисточников на видеозаписывающее устройство с вырезанием ненужных и “склейкой” нужных видеосцен и добавлением эффектов. Основной недостаток - потеря качества, высокая трудоемкость и большое количество видеоаппаратуры.

Нелинейный монтаж осуществляется на базе компьютерных систем. При этом исходные видеоматериалы сначала заносятся в компьютер, а затем над ними производятся процедуры монтажа. Достоинства - практически отсутствие потерь качества при многократных “перемещениях” видеосюжетов, значительная экономия видеоаппаратуры. Недостатки - работа не в реальном времени, большое время обработки видеоматериала, высокая трудоемкость, ограниченный объем заносимого в компьютер видеоматериала.

Гибридный монтаж сочетает в себе достоинства линейного и нелинейного монтажа (нелинейная видеомонтажная система выступает в роли видеоисточника). Недостаток - как правило, более высокая цена.

В последнее время нелинейный монтаж практически вытеснил из нашей жизни другие виды видеомонтажа.

8. Звуковая палитра фильма и телепрограммы и ее составляющие.

Итак, функции оператора в создании стилевого единства фильма разнообразны и сложны, ибо он является «носителем» целостной кон­струкции зрительного ряда, творцом пластической образности — важ­нейшего аспекта стилевой концепции фильма.

В ходе развития киноискусства существенные изменения претерпел и звуковой (в частности, музыкальный) ряд фильма: из примитивного имитаторского аккомпанемента музыка превратилась в конструктив­ный фактор, активно влияющий на своеобразие стиля произведения.

Связи зрительных и музыкальных рядов чрезвычайно многообраз­ны: характер их зависит от того, какие элементы звукового и зрительного рядов сочетаются между собой. Единство звука и изображения в своей противоречивой данности лежит в основе разнообразных стилевых при­емов, при этом роль музыки и звука в различных плоскостях повествова­ния различна.

Можно выделить следующие моменты:

1)  собственно музыкальное осмысление драматургии, создание музыкаль­ной темы фильма, общего интонационного строя;

2)  музыка как эмоционально-связующее начало, как носитель органи­зационно-ритмической упорядоченности;

3)  музыка как проявитель стилевой и жанровой определенности;

4)  музыка как выразитель авторского начала, авторского «высказы­вания», обобщение, «комментарий», оценка;

5)  диалектика музыкального и изобразительного рядов: музыка «углуб­ляет» образ, открывает внутренние сферы, мир чувств, мыслей, эмоций;

6)  музыка как проявитель сферы подсознательного;

7) контрапункт как момент переоценки изображаемого на экране, привнесение многозначности в прочтение кадра и т.д.

Звуковая палитра современных фильмов значительно расширилась, обогатившись живой речью, натуральными звуками и шумами, новыми интонациями, искусственными звуками и нетрадиционной музыкой.

Звуковой ряд приобретает все большую полифоничность по отно­шению к изображению, самостоятельную смысловую глубину, несущую новое прочтение зрительному ряду.