Часть 1

13. Виды симметрии, их роль в обеспечении выразительное in архитектурной формы. Определения асимметрии и дисимметрии.

Симметричным называется такой предмет, который состоит из геоме­трически и физически равных частей, должным образом расположенных отно­сительно друг друга; такое расположение требует, чтобы упорядоченность была в определенном смысле одинаковой для всех частей. Под геометрическим равенством в данном случае подразумевается либо совместимое равенство (кон-фуэнтность), либо зеркальное равенство.

При тщательном анализе естественных (природных) и исксственных объектов выясняется, что абсолютная симметрия не возможна. «Симметрия состоит из асимметрий и дисимметрии и определяется через них» (A.B.Шубников)

Дисимметрия — это нюансное отклонение от симметрии, проявляющееся в деталях или их расположении в объемно-пространственной форме. Пьеру Кюри принадлежит знаменитая фраза: «Дисимметрия творит явление ... Необходимо, чтобы некоторые элементы симметрии отсутствовали».

Асимметрия — с точки зрения математики — лишь отсутствие симметрии. Асимметричная форма может складываться из симметричных элементов, связи между которыми устанавливаются при помощи других средств композиции, напри­мер - равновесия. Сбалансированная асимметрия стала главным принципом со­временной архитектуры. Огюст Шуази писал по этому поводу: «каждый архитек­турный мотив, взятый в отдельности, симметричен, но группировка сооружений рассматривается как пейзаж с уравновешенными массами. Так действует и приро­да - листья деревьев симметричны, а дерево представляет собой уравновешен­ную массу».

Антисимметрия - это симметрия с полярными или контрастными свойст­вами. Если одну половину квадрата выкрасить в черный цвет, а другую оставить белой, то мы получим антисимметричную форму; в том же отношении по видимо­му находятся два куба, один из которых представлен только рёбрами.

14. Выразительность поверхности. Средства и приемы выявления поверхности в объемно- пространственной композиции,

Фигуры и формы, которые мы наблюдаем, складываются из плоскостей и линий их пересечения. Из плоскостей формируются объемы, из объемов создается пространство. Архитектурное пространство отличается тем, что оно неразрывно связано с человеком, который либо находится внутри, либо наблюдается со стороны. Эстетическую ценность имеют не только элементы, ограждающие пространство, но и само пространство. Отношение между массой материала и пустым пространством, которое она ограничивает или окружает, — одно из первых эмоциональных ощущений при знакомстве с сооружением.

Форма объема здания, как правило, определяется внутренней структурой. Иногда эта зависимость бывает прямой и очевидной, как в одноэтажном доме с плоской крышей. Однако полное соответствие формы оболочки и того, что она в себе заключает, не является обязательным. Неизбежная разница определяется не только толщиной стен и других ограждений, но и пустотами технического и конструктивного назначения. Любое здание с высокой чердачной кровлей, необходимой для удаления воды и снега, имеет внешние габариты, не связанные с функциональным внутренним пространством. В архитектуре прошлого встречаются примеры полной независимости объема от внутреннего пространства. Построение формы здания при этом служило решению особых художественных задач, связанных с внешним видом сооружения и его ролью в ансамбле соседних зданий.

Любое сооружение имеет 3 измерения: длину, высоту, ширину. Трехмерность является основным свойством архитектурного объема, поэтому при проектировании дома главной композиционной задачей становится выявление его объемности с разных точек наблюдения.

Преобладание одной из величин дает характерную особенность той или иной композиции:

• высотный дом — при преобладании высоты;

• протяженный дом — при преобладании длины;

• плоский дом — при преобладании ширины.

В основу классификации объемно-пространственной композиции здания положены такие признаки композиции как:

• фронтальность;

• пространственность;

• объемность.

14. Структурные свойства поверхности- Членения и фактура.

14. Ритм как средство гармонизации объёмно-пространственной формы. Роль ритма в достижении выразительности художественной формы.

14. Периодическая закономерность. Ряд и его элементы, виды рядов.

14. Простые и иррациональные отношения. Принцип подобия. Тины пропорций.

Ксюша Шевченко