Классификация персонажей фильмов по типам Джозефа Кэмпбелла
Типы бывают мужские и женские. Кэмпбелл предлагает смотреть на персонажей фильма, литературы и театра с точки зрения того, как человек и чем утверждает себя в сообществе, где он живет.
Все мужчины:
Отец (Бог) – возрастной персонаж, априорно наделен авторитетом и правом
сильного. К отцу сводятся все ценности патриархального общества (в том числе и политические). Отец бывает добрым (делает на благо сыновей) и злым (тиран и самодур). Все хотят видеть отца доброго!
Сын – существо сына в том, чтобы снести с главенствующего места отца,
Уничтожить и занять его место. Сын всегда протестный персонаж, он бунтует против авторитета, не желая считаться с нормами и ценностями в обществе. (Все революции в кино – всегда сыновья, то есть «плохие парни»). Их главная задача – самоутвердится и добиться благ для себя.
Герой – это человек активного социального возраста (с 25 лет). Он понимает противоречия в мире с которыми может бороться только средствами действия (в
первую очередь – физического). Редко бывает умен и у него нет той власти, которая есть у отца. Это никогда человек элиты, он всегда говорит от имени народа. Смыслом своей жизни видит борьбу со злом ради блага других людей и готов за это отдать свою жизнь. Активная фигура в любой истории. Двигателем истории киноповествования может быть 2 человека: либо сын, либо герой.
Мудрец – возрастной персонаж либо физически неактивный (калека, слепой), не
может применить свои знания на практике. Он пассивен. Мудрецы чаще выступают в ролях колдунов, философов, провидцев, пистолей. Они знают смысл всего безобразия, который разворачивается в киноповествовании. Видение мудреца всегда тормозит действие. К мудрецу как правило не прислушиваются.
Если я работаю над персонажем, то любой ценой должен образ его развить. Развитие – переход с одного типа на другой (означает проводить его по различным человеческим типам). Если сын прозревает он становится героем (пример: народные предания).
Гениальный пример героя происходящего через все развитие типов: «Форест Гамп», и «Игры разума».
См. рис. 1
Все женщины:
1. Мать – этот тип пришел более ранней, нежели патриархальная стадия общества, из матриархата. Главная задача матери (Богиня) – сохранять стабильность необходимую для выращивания и рождения детей. Ее власть в ее детях. Принципиально неконфликтный (статичный) персонаж. Нормальная мать – носительница жизненных ценностей. Самое убийственное для матери – гламурный и моложавый вид.
«Прощание» Э.Климов
2. Гетера – женщина независимо от возраста заинтересованная в использовании мужчин для своего удовольствия без обязательств перед ними. Способна на обман, но не на предательство, как правило не очень умна. С ней умирает женская функция продления жизни, но абсолютизируется наслаждение. Дети в качестве цели жизни исключены. Гетера обычно красива и любит себя.
3. Амазонка – женщина социально активная, применяет те же средства (включая физические) как и мужчина в борьбе со злом. В России действительно этот тип проявил себя в персонажах бизнес-вумен (Апексимова, Акиньшина – закрыты на лиризм). Амазонок в России играть некому. Психологическая сложность амазонки в том, что она способна на предательство. Она умна, за это мужчины ее не любят. В отношениях с мужчиной может только страдать. Ни один герой не захочет амазонку. В паре с мужчиной – всегда соперничество.
4. Ясновидящая – пассивный персонаж (возрастной или с паталогией). Открывает истины, неизвестные другим персонажам.
В отличие от мужских типов женские – в литературе, театре, и как следствие в кино – плохо развиваются! Глубина женской роли заключается в изначальном совмещении разных типов. Мужчины постепенно развиваются, так как эмоционально примитивнее, но социально активнее и перспективнее.
См. рис.2
МУЖЧИНЫ: рис.1
Чем сильнее отрицательный герой, тем сильнее к нему интерес. Основные конфликты в фильмах: отец – сын, сын – герой.
ЖЕНЩИНЫ: рис.2
Смотрели: